الترتيب 1ª
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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التحليل الأسلوبي لـ Los privilegios de las mujeres
- الإسناد التقليدي
- Obra atribuida alternativamente a Pedro Calderón de la Barca, a Juan Pérez de Montalbán, a Antonio Coello y Ochoa, a la colaboración de Calderón, Rojas Zorrilla y Coello, a la de Coello, Rojas Zorrilla y Luis Vélez de Guevara o a la de Calderón, Montalbán y Coello.
- النوع الأدبي
- Comedia
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- El texto procede de la edición crítica de Laura Hernández González incluida en su tesis doctoral (Universidad de Valladolid, 2016).
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الإسناد الأسلوبي
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وLuis Vélez de Guevara Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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Persiles y Segismunda |Hallarse para perderse |Persiles y Segismundo |Persiles y Sigismundo
الإسناد التقليدي
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النوع الأدبي Comedia
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي لا يشير التحليل إلى أي مؤلف
النوع الأدبي Comedia
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Pedro Calderón de la Barca Participación segura وFelipe Godínez Participación probable
النوع الأدبي Comedia
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura
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El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
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Las victorias del marqués de Cañete |Las hazañas de don García Hurtado de Mendoza |Las hazañas del marqués de Cañete
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Luis de Belmonte Bermúdez Participación segura وLuis Vélez de Guevara Participación segura وGuillén de Castro y Bellvís Participación probable
النوع الأدبي Comedia
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الإسناد التقليدي
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وPedro Calderón de la Barca Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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الترتيب 17ª
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العنوان
La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada
الإسناد التقليدي
( Luis de Belmonte Bermúdez وLuis Vélez de Guevara وJuan Vélez de Guevara وAlonso de Alfaro وAgustín Moreto y Cavana وAntonio Martínez de Meneses وAntonio Sigler de Huerta وJerónimo de Cáncer وPedro Rosete Niño ) أو Desconocido (Tres ingenios) أو Pedro Calderón de la Barca أو( Pedro Calderón de la Barca وDesconocido (Dos ingenios) )
الإسناد الأسلوبي
Luis Vélez de Guevara Participación segura وLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable وAlonso de Alfaro Participación probable وAgustín Moreto y Cavana Participación probable وAntonio Martínez de Meneses Participación probable وAntonio Sigler de Huerta Participación probable وPedro Rosete Niño Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación probable
النوع الأدبي Comedia
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
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الترتيب 20ª
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي لا يشير التحليل إلى أي مؤلف
النوع الأدبي Comedia
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| الترتيب | المسافة | العنوان | الإسناد التقليدي | الإسناد الأسلوبي | النوع الأدبي | الموارد |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.733 | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura | Comedia | |||
| 2ª | 0.774 | El catalán Serrallonga | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وLuis Vélez de Guevara Participación segura | Comedia | ||
| 3ª | 0.778 | El robo de las sabinas por los romanos | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura | Comedia | ||
| 4ª | 0.786 | Persiles y Segismunda |Hallarse para perderse |Persiles y Segismundo |Persiles y Sigismundo | Comedia | |||
| 5ª | 0.789 | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia | |||
| 6ª | 0.795 | El rey más arrepentido | Pedro Calderón de la Barca Participación segura وFelipe Godínez Participación probable | Comedia | ||
| 7ª | 0.796 | Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 8ª | 0.797 | El puente de Mantible |La puente Mantible |La puente de Amantible | Comedia | |||
| 9ª | 0.798 | Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura | Comedia | |||
| 10ª | 0.800 | El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara | Comedia | |||
| 11ª | 0.800 | Las victorias del marqués de Cañete |Las hazañas de don García Hurtado de Mendoza |Las hazañas del marqués de Cañete | Luis de Belmonte Bermúdez Participación segura وLuis Vélez de Guevara Participación segura وGuillén de Castro y Bellvís Participación probable | Comedia | ||
| 12ª | 0.804 | Comedia | ||||
| 13ª | 0.804 | El duque de Memoransi | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia | ||
| 14ª | 0.805 | Comedia | ||||
| 15ª | 0.806 | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia | |||
| 16ª | 0.807 | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 17ª | 0.809 | La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada | ( Luis de Belmonte Bermúdez وLuis Vélez de Guevara وJuan Vélez de Guevara وAlonso de Alfaro وAgustín Moreto y Cavana وAntonio Martínez de Meneses وAntonio Sigler de Huerta وJerónimo de Cáncer وPedro Rosete Niño ) أو Desconocido (Tres ingenios) أو Pedro Calderón de la Barca أو( Pedro Calderón de la Barca وDesconocido (Dos ingenios) ) | Luis Vélez de Guevara Participación segura وLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable وAlonso de Alfaro Participación probable وAgustín Moreto y Cavana Participación probable وAntonio Martínez de Meneses Participación probable وAntonio Sigler de Huerta Participación probable وPedro Rosete Niño Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación probable | Comedia | |
| 18ª | 0.810 | Comedia | ||||
| 19ª | 0.811 | Comedia | ||||
| 20ª | 0.814 | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia |
النتائج
Los análisis respaldan con claridad la participación de Francisco de Rojas Zorrilla en la segunda jornada y de Pedro Calderón de la Barca en la tercera. No permiten confirmar estilométricamente la participación de Antonio Coello ni precisar la autoría de la primera jornada.
ملاحظات
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645 Pasaje: p. 23.
Conservamos tres testimonios de esta comedia. Los tres son impresos. Dos llevan el título de El privilegio de las mujeres, y la atribuyen a Juan Pérez Montalbán: el incluido en la Parte 30 de Diferentes autores (Zaragoza, 1636. BNE T – i – 30) y una suelta sin datos de imprenta (París, Mazarine 11069.0.2.). El tercero es una suelta sin datos de imprenta, pero identificada por García-Reidy et al. (2021) como producto de la imprenta sevillana de Pedro Gómez de Pastrana de entre 1632 y 1638, que lleva el título auténtico de Los privilegios de las mujeres, y la atribuye a Antonio Coello, Francisco de Rojas y Luis Vélez de Guevara. Tiene edición moderna (Tres ingenios 2016).
Fajardo (1717) incluye tres ocurrencias de esta obra y a cada una da una atribución diferente: Calderón, Pérez de Montalbán, y Coello, Rojas y Luis Vélez. Medel (1735) y García de la Huerta (1785, 149) también consignan tres veces el título y atribuyen cada uno como autor individual a Calderón, Pérez de Montalbán y Coello. Barrera (1860, 575) la atribuye a tres ingenios: Calderón, Montalbán y Antonio Coello.
La última revisión del complejo problema autoral de la obra la ha ofrecido Vega (2022a). Los apuntes cambiantes de Vera Tassis en el anexo de la Sétima parte (1683) y de la Novena (1691) de comedias de Calderón apuntaron a este dramaturgo como autor de una de las jornadas: la tercera, es la propuesta final. La identificación del taller de donde salió la suelta que apunta la triple autoría, el de Pedro Gómez de Pastrana, ayuda a explicar la atribución errónea a Coello, Rojas y Luis Vélez (Vega 2022a, 74). Por otra parte, la existencia de dos pasajes estrechamente relacionados (los versos finales de la primera jornada de El catalán Serrallonga y los también finales de la primera jornada de Los privilegios de las mujeres) confirman la asignación de este acto a Antonio Coello (Vega 2022a, 75).
Los resultados estilométricos de ETSO ya fueron presentados en Vega (2022a, 72-73). Estos determinaban que Pérez de Montalbán no podía ser el autor en exclusiva de la comedia ni de ninguna de las jornadas. Si de la primera no se podía confirmar que el autor fuera Antonio Coello, por las dificultades de detectar a este dramaturgo con el método utilizado, sí que respaldaban consistentemente a Francisco de Rojas Zorrilla para la segunda y a Pedro Calderón para la tercera.
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 291, 292.
En 1683, en la Parte VII, Vera Tassis atribuyó a Calderón la primera jornada de una comedia que titula El privilegio de las mujeres, para con posterioridad, en 1696, en la Parte II, rectificar y apuntar la tercera. La primera edición con fecha es la incluida en la Parte XXX (1636) de la colección de Diferentes Autores, y se atribuye a Juan Pérez de Montalbán. Hay otra suelta sin datos de imprenta a su nombre, y otra más —localizada en tiempos recientes— con los de Coello, Rojas y Vélez. En esta se hace constar como título Los privilegios de las mujeres; mientras que los dos primeros impresos citados llevan el sustantivo en singular, como en las menciones de Vera Tassis.
La estilometría detecta perfectamente a Rojas y Calderón como responsables de la segunda y tercera jornadas, autorías que ya he tenido oportunidad de respaldar en trabajos anteriores con la atención a distintos factores, entre los que cuentan el documento de venta de una serie de comedias de Rojas al librero Diego Logroño en 1635 y la detección de pasajes paralelos. Quedaba por identificar al autor de la primera jornada. A priori existían diferentes factores que favorecían a Antonio Coello, como en su momento expuse: así, la presencia de su nombre en primera posición en la suelta mencionada, aunque no acierte con el tercer colaborador, que no es Vélez sino Calderón; o la constatación de la frecuente cooperación entre este y Coello en esos momentos (la comedia perdida sobre Wallenstein, Yerros de naturaleza y aciertos de la fortuna, El jardín de Falerina). Por su parte, la estilometría ha ayudado poco en el desvelamiento del responsable de ese primer acto; lo que, como venimos advirtiendo, es compatible con la atribución a Coello más que a ningún otro de los colaboradores registrados. Los apoyos más fuertes a su candidatura han venido después, desde la bibliografía material y la localización de un pasaje paralelo al de la jornada escrita por Coello en otra pieza de autoría compartida. De ello he dado cuenta en un ensayo reciente, que me permite ahorrar detalles en esta ocasión.
Por la parte de la bibliografía material, existe una explicación para el error cometido por la única suelta de la obra que presenta la triple atribución a la hora de nombrar al tercer dramaturgo. Dicho impreso procede del taller sevillano de Pedro Gómez de Pastrana, que la habría fabricado en los años treinta junto con otra serie de sueltas. Entre ellas estaría otra, la única de autoría en colaboración además de la que nos interesa, de El catalán Serrallonga, para la que cabe señalar la fecha de 1635-1636. Con los dos impresos delante se puede proponer una explicación del fallo de atribución en Privilegios: lo que el componedor de esta edición debió de hacer fue reproducir las mismas tres líneas de atribución de Serrallonga, que en este caso son correctas. Esto permite también fechar la edición de Privilegios en un tiempo muy próximo al de esta. El motivo de la confusión muy probablemente fue que los dos primeros colaboradores que figuraban en la copia a partir de la que compuso el impreso eran efectivamente Coello y Rojas.
La otra baza es más fuerte y consiste en la localización precisamente en El catalán Serrallonga, escrita en fecha muy próxima, de un pasaje paralelo en el planteamiento dramático, el diseño interlocutivo a base de interpelaciones rápidas, con expresiones idénticas a veces, e, incluso, en la posición que ambos ocupan en el final de las respectivas jornadas. En ellos los protagonistas, Coriolano en Privilegios o Serrallonga en Catalán, son instados a optar por el amor a sus damas (Veturia y Juana) o el honor, que les obliga a obedecer lo que les mandan sus padres (Aurelio y Bernardo). Ambos eligen el amor. La tensión de estos pasajes finales de jornada se acentúa con el planteamiento de intervenciones muy breves de los tres personajes que en cada caso participan.
المراجع
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Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
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Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
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Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
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Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
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Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
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