Position 1ª
Distanz 0.733
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura
Genre Comedia
Ressourcen
Stilometrische Analyse von Los privilegios de las mujeres
- Traditionelle Zuschreibung
- Obra atribuida alternativamente a Pedro Calderón de la Barca, a Juan Pérez de Montalbán, a Antonio Coello y Ochoa, a la colaboración de Calderón, Rojas Zorrilla y Coello, a la de Coello, Rojas Zorrilla y Luis Vélez de Guevara o a la de Calderón, Montalbán y Coello.
- Genre
- Comedia
- Herkunft
Zugriff auf Text
- El texto procede de la edición crítica de Laura Hernández González incluida en su tesis doctoral (Universidad de Valladolid, 2016).
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Position 2ª
Distanz 0.774
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura UNDLuis Vélez de Guevara Participación segura
Genre Comedia
Ressourcen
Position 3ª
Distanz 0.778
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura
Genre Comedia
Ressourcen
Position 4ª
Distanz 0.786
Titel
Persiles y Segismunda |Hallarse para perderse |Persiles y Segismundo |Persiles y Sigismundo
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Francisco de Rojas Zorrilla Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 5ª
Distanz 0.789
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 6ª
Distanz 0.795
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Pedro Calderón de la Barca Participación segura UNDFelipe Godínez Participación probable
Genre Comedia
Ressourcen
Position 7ª
Distanz 0.796
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable UNDPedro Calderón de la Barca Participación segura
Genre Comedia
Ressourcen
Position 8ª
Distanz 0.797
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Pedro Calderón de la Barca Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 9ª
Distanz 0.798
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura
Genre Comedia
Ressourcen
Position 10ª
Distanz 0.800
Titel
El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Juan de Matos Fragoso Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 11ª
Distanz 0.800
Titel
Las victorias del marqués de Cañete |Las hazañas de don García Hurtado de Mendoza |Las hazañas del marqués de Cañete
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Luis de Belmonte Bermúdez Participación segura UNDLuis Vélez de Guevara Participación segura UNDGuillén de Castro y Bellvís Participación probable
Genre Comedia
Ressourcen
Position 12ª
Distanz 0.804
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Pedro Calderón de la Barca Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 13ª
Distanz 0.804
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 14ª
Distanz 0.805
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Francisco de Rojas Zorrilla Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 15ª
Distanz 0.806
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 16ª
Distanz 0.807
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura UNDPedro Calderón de la Barca Participación segura
Genre Comedia
Ressourcen
Position 17ª
Distanz 0.809
Titel
La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada
Traditionelle Zuschreibung
( Luis de Belmonte Bermúdez UNDLuis Vélez de Guevara UNDJuan Vélez de Guevara UNDAlonso de Alfaro UNDAgustín Moreto y Cavana UNDAntonio Martínez de Meneses UNDAntonio Sigler de Huerta UNDJerónimo de Cáncer UNDPedro Rosete Niño ) ODER Desconocido (Tres ingenios) ODER Pedro Calderón de la Barca ODER( Pedro Calderón de la Barca UNDDesconocido (Dos ingenios) )
Stilometrische Zuschreibung
Luis Vélez de Guevara Participación segura UNDLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable UNDAlonso de Alfaro Participación probable UNDAgustín Moreto y Cavana Participación probable UNDAntonio Martínez de Meneses Participación probable UNDAntonio Sigler de Huerta Participación probable UNDPedro Rosete Niño Participación probable UNDPedro Calderón de la Barca Participación probable
Genre Comedia
Ressourcen
Position 18ª
Distanz 0.810
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Cristóbal de Monroy y Silva Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 19ª
Distanz 0.811
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Pedro Calderón de la Barca Wahrscheinlich
Genre Comedia
Ressourcen
Position 20ª
Distanz 0.814
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
| Position | Distanz | Titel | Traditionelle Zuschreibung | Stilometrische Zuschreibung | Genre | Ressourcen |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.733 | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura | Comedia | |||
| 2ª | 0.774 | El catalán Serrallonga | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura UNDLuis Vélez de Guevara Participación segura | Comedia | ||
| 3ª | 0.778 | El robo de las sabinas por los romanos | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura | Comedia | ||
| 4ª | 0.786 | Persiles y Segismunda |Hallarse para perderse |Persiles y Segismundo |Persiles y Sigismundo | Francisco de Rojas Zorrilla Sicher | Comedia | ||
| 5ª | 0.789 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 6ª | 0.795 | El rey más arrepentido | Pedro Calderón de la Barca Participación segura UNDFelipe Godínez Participación probable | Comedia | ||
| 7ª | 0.796 | Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable UNDPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 8ª | 0.797 | El puente de Mantible |La puente Mantible |La puente de Amantible | Pedro Calderón de la Barca Sicher | Comedia | ||
| 9ª | 0.798 | Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura | Comedia | |||
| 10ª | 0.800 | El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara | Juan de Matos Fragoso Sicher | Comedia | ||
| 11ª | 0.800 | Las victorias del marqués de Cañete |Las hazañas de don García Hurtado de Mendoza |Las hazañas del marqués de Cañete | Luis de Belmonte Bermúdez Participación segura UNDLuis Vélez de Guevara Participación segura UNDGuillén de Castro y Bellvís Participación probable | Comedia | ||
| 12ª | 0.804 | Pedro Calderón de la Barca Sicher | Comedia | |||
| 13ª | 0.804 | El duque de Memoransi | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | ||
| 14ª | 0.805 | Francisco de Rojas Zorrilla Sicher | Comedia | |||
| 15ª | 0.806 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 16ª | 0.807 | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura UNDPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 17ª | 0.809 | La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada | ( Luis de Belmonte Bermúdez UNDLuis Vélez de Guevara UNDJuan Vélez de Guevara UNDAlonso de Alfaro UNDAgustín Moreto y Cavana UNDAntonio Martínez de Meneses UNDAntonio Sigler de Huerta UNDJerónimo de Cáncer UNDPedro Rosete Niño ) ODER Desconocido (Tres ingenios) ODER Pedro Calderón de la Barca ODER( Pedro Calderón de la Barca UNDDesconocido (Dos ingenios) ) | Luis Vélez de Guevara Participación segura UNDLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable UNDAlonso de Alfaro Participación probable UNDAgustín Moreto y Cavana Participación probable UNDAntonio Martínez de Meneses Participación probable UNDAntonio Sigler de Huerta Participación probable UNDPedro Rosete Niño Participación probable UNDPedro Calderón de la Barca Participación probable | Comedia | |
| 18ª | 0.810 | Cristóbal de Monroy y Silva Sicher | Comedia | |||
| 19ª | 0.811 | Pedro Calderón de la Barca Wahrscheinlich | Comedia | |||
| 20ª | 0.814 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia |
Ergebnisse
Los análisis respaldan con claridad la participación de Francisco de Rojas Zorrilla en la segunda jornada y de Pedro Calderón de la Barca en la tercera. No permiten confirmar estilométricamente la participación de Antonio Coello ni precisar la autoría de la primera jornada.
Anmerkungen
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645 Pasaje: p. 23.
Conservamos tres testimonios de esta comedia. Los tres son impresos. Dos llevan el título de El privilegio de las mujeres, y la atribuyen a Juan Pérez Montalbán: el incluido en la Parte 30 de Diferentes autores (Zaragoza, 1636. BNE T – i – 30) y una suelta sin datos de imprenta (París, Mazarine 11069.0.2.). El tercero es una suelta sin datos de imprenta, pero identificada por García-Reidy et al. (2021) como producto de la imprenta sevillana de Pedro Gómez de Pastrana de entre 1632 y 1638, que lleva el título auténtico de Los privilegios de las mujeres, y la atribuye a Antonio Coello, Francisco de Rojas y Luis Vélez de Guevara. Tiene edición moderna (Tres ingenios 2016).
Fajardo (1717) incluye tres ocurrencias de esta obra y a cada una da una atribución diferente: Calderón, Pérez de Montalbán, y Coello, Rojas y Luis Vélez. Medel (1735) y García de la Huerta (1785, 149) también consignan tres veces el título y atribuyen cada uno como autor individual a Calderón, Pérez de Montalbán y Coello. Barrera (1860, 575) la atribuye a tres ingenios: Calderón, Montalbán y Antonio Coello.
La última revisión del complejo problema autoral de la obra la ha ofrecido Vega (2022a). Los apuntes cambiantes de Vera Tassis en el anexo de la Sétima parte (1683) y de la Novena (1691) de comedias de Calderón apuntaron a este dramaturgo como autor de una de las jornadas: la tercera, es la propuesta final. La identificación del taller de donde salió la suelta que apunta la triple autoría, el de Pedro Gómez de Pastrana, ayuda a explicar la atribución errónea a Coello, Rojas y Luis Vélez (Vega 2022a, 74). Por otra parte, la existencia de dos pasajes estrechamente relacionados (los versos finales de la primera jornada de El catalán Serrallonga y los también finales de la primera jornada de Los privilegios de las mujeres) confirman la asignación de este acto a Antonio Coello (Vega 2022a, 75).
Los resultados estilométricos de ETSO ya fueron presentados en Vega (2022a, 72-73). Estos determinaban que Pérez de Montalbán no podía ser el autor en exclusiva de la comedia ni de ninguna de las jornadas. Si de la primera no se podía confirmar que el autor fuera Antonio Coello, por las dificultades de detectar a este dramaturgo con el método utilizado, sí que respaldaban consistentemente a Francisco de Rojas Zorrilla para la segunda y a Pedro Calderón para la tercera.
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 291, 292.
En 1683, en la Parte VII, Vera Tassis atribuyó a Calderón la primera jornada de una comedia que titula El privilegio de las mujeres, para con posterioridad, en 1696, en la Parte II, rectificar y apuntar la tercera. La primera edición con fecha es la incluida en la Parte XXX (1636) de la colección de Diferentes Autores, y se atribuye a Juan Pérez de Montalbán. Hay otra suelta sin datos de imprenta a su nombre, y otra más —localizada en tiempos recientes— con los de Coello, Rojas y Vélez. En esta se hace constar como título Los privilegios de las mujeres; mientras que los dos primeros impresos citados llevan el sustantivo en singular, como en las menciones de Vera Tassis.
La estilometría detecta perfectamente a Rojas y Calderón como responsables de la segunda y tercera jornadas, autorías que ya he tenido oportunidad de respaldar en trabajos anteriores con la atención a distintos factores, entre los que cuentan el documento de venta de una serie de comedias de Rojas al librero Diego Logroño en 1635 y la detección de pasajes paralelos. Quedaba por identificar al autor de la primera jornada. A priori existían diferentes factores que favorecían a Antonio Coello, como en su momento expuse: así, la presencia de su nombre en primera posición en la suelta mencionada, aunque no acierte con el tercer colaborador, que no es Vélez sino Calderón; o la constatación de la frecuente cooperación entre este y Coello en esos momentos (la comedia perdida sobre Wallenstein, Yerros de naturaleza y aciertos de la fortuna, El jardín de Falerina). Por su parte, la estilometría ha ayudado poco en el desvelamiento del responsable de ese primer acto; lo que, como venimos advirtiendo, es compatible con la atribución a Coello más que a ningún otro de los colaboradores registrados. Los apoyos más fuertes a su candidatura han venido después, desde la bibliografía material y la localización de un pasaje paralelo al de la jornada escrita por Coello en otra pieza de autoría compartida. De ello he dado cuenta en un ensayo reciente, que me permite ahorrar detalles en esta ocasión.
Por la parte de la bibliografía material, existe una explicación para el error cometido por la única suelta de la obra que presenta la triple atribución a la hora de nombrar al tercer dramaturgo. Dicho impreso procede del taller sevillano de Pedro Gómez de Pastrana, que la habría fabricado en los años treinta junto con otra serie de sueltas. Entre ellas estaría otra, la única de autoría en colaboración además de la que nos interesa, de El catalán Serrallonga, para la que cabe señalar la fecha de 1635-1636. Con los dos impresos delante se puede proponer una explicación del fallo de atribución en Privilegios: lo que el componedor de esta edición debió de hacer fue reproducir las mismas tres líneas de atribución de Serrallonga, que en este caso son correctas. Esto permite también fechar la edición de Privilegios en un tiempo muy próximo al de esta. El motivo de la confusión muy probablemente fue que los dos primeros colaboradores que figuraban en la copia a partir de la que compuso el impreso eran efectivamente Coello y Rojas.
La otra baza es más fuerte y consiste en la localización precisamente en El catalán Serrallonga, escrita en fecha muy próxima, de un pasaje paralelo en el planteamiento dramático, el diseño interlocutivo a base de interpelaciones rápidas, con expresiones idénticas a veces, e, incluso, en la posición que ambos ocupan en el final de las respectivas jornadas. En ellos los protagonistas, Coriolano en Privilegios o Serrallonga en Catalán, son instados a optar por el amor a sus damas (Veturia y Juana) o el honor, que les obliga a obedecer lo que les mandan sus padres (Aurelio y Bernardo). Ambos eligen el amor. La tensión de estos pasajes finales de jornada se acentúa con el planteamiento de intervenciones muy breves de los tres personajes que en cada caso participan.
Referenzen
Zitiervorschlag
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Arbeiten zu diesem Bericht
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Um die hier angewandten Verfahren nachzuvollziehen, können Sie konsultieren:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
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Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Weitere Informationen
Weitere Informationen darüber, wie ETSO bei der Zuschreibung dramatischer Werke des spanischen Siglo de Oro arbeitet, finden sich in:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.
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