الترتيب 1ª
المسافة 0.701
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وPedro Calderón de la Barca Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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التحليل الأسلوبي لـ Las lágrimas de David
- الإسناد التقليدي
- Obra atribuida a Felipe Godínez.
- النوع الأدبي
- Comedia
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- El texto procede de la edición de Germán Vega García-Luengos publicada en Canon 60. La colección esencial del TC/12 (Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2014).
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النوع الأدبي Comedia
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José de Cañizares مرجح
النوع الأدبي Comedia
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النوع الأدبي Comedia
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النوع الأدبي Comedia
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El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
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النوع الأدبي Comedia
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Pedro Lanini y Sagredo Participación probable وJuan Bautista Diamante Participación segura وJuan de Matos Fragoso Participación probable وFrancisco de Avellaneda Participación probable
النوع الأدبي Comedia
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النوع الأدبي Comedia
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العنوان
El triunfo de Tomiris |Cambises triunfante en Menfis
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
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العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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النوع الأدبي Comedia
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الترتيب 15ª
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العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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الترتيب 16ª
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Luis Vélez de Guevara Participación segura وFrancisco de Rojas Zorrilla Participación segura وJuan de Matos Fragoso Participación probable
النوع الأدبي Comedia
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الترتيب 17ª
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وLuis Vélez de Guevara Participación segura
النوع الأدبي Comedia
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الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
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الترتيب 19ª
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي لا يشير التحليل إلى أي مؤلف
النوع الأدبي Comedia
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الترتيب 20ª
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الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Juan de Zabaleta Participación segura وPedro Calderón de la Barca Participación segura
النوع الأدبي Comedia
الموارد
| الترتيب | المسافة | العنوان | الإسناد التقليدي | الإسناد الأسلوبي | النوع الأدبي | الموارد |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.701 | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 2ª | 0.719 | Comedia | ||||
| 3ª | 0.744 | El duelo contra su padre | José de Cañizares مرجح | Comedia | ||
| 4ª | 0.746 | San Cipriano | Comedia | |||
| 5ª | 0.753 | Comedia | ||||
| 6ª | 0.753 | El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara | Comedia | |||
| 7ª | 0.754 | Comedia | ||||
| 8ª | 0.755 | Pedro Lanini y Sagredo Participación probable وJuan Bautista Diamante Participación segura وJuan de Matos Fragoso Participación probable وFrancisco de Avellaneda Participación probable | Comedia | |||
| 9ª | 0.756 | El hijo de la piedra y segundo Pío Quinto, San Félix | Comedia | |||
| 10ª | 0.759 | Comedia | ||||
| 11ª | 0.760 | Los hijos de la fortuna | Comedia | |||
| 12ª | 0.761 | El triunfo de Tomiris |Cambises triunfante en Menfis | Comedia | |||
| 13ª | 0.762 | Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura | Comedia | |||
| 14ª | 0.762 | El cerco de Zamora |No está el matar en vencer | Comedia | |||
| 15ª | 0.763 | Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 16ª | 0.763 | El más impropio verdugo | Luis Vélez de Guevara Participación segura وFrancisco de Rojas Zorrilla Participación segura وJuan de Matos Fragoso Participación probable | Comedia | ||
| 17ª | 0.763 | El catalán Serrallonga | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura وLuis Vélez de Guevara Participación segura | Comedia | ||
| 18ª | 0.765 | La dama y galán Aquiles | Comedia | |||
| 19ª | 0.765 | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia | |||
| 20ª | 0.765 | La preciosa Margarita | Juan de Zabaleta Participación segura وPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia |
النتائج
Los análisis respaldan con claridad la participación de Pedro Calderón de la Barca en la primera jornada y apuntan como probable a la de Felipe Godínez en la tercera. No permiten confirmar la intervención de Antonio Coello en la segunda jornada.
ملاحظات
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 307, 308.
De esta propuesta de reatribución de una de las piezas de Antiguo Testamento más difundidas en su época trato con detalle en otro trabajo y a él remito la ampliación y verificación de lo que ahora resumiré.
Si en los casos vistos hasta ahora la colaboración calderoniana se basaba en las pruebas habituales en que se han soportado hasta ahora las atribuciones, desde las menciones históricas de un conocedor contemporáneo tan fiable normalmente como Vera Tassis a la conservación de autógrafos o a la detección de paralelismos expresivos de mayor o menor consistencia, en el caso de esta comedia ha venido señalada por los resultados de los análisis de estilometría llevados a cabo con todas y cada una de las obras del corpus de ETSO, independientemente de que tuvieran detrás un historial de dudas o disputas de autoría. Este caso, como el de La monja alférez y otros que irán surgiendo, muestra hasta qué punto los problemas de atribución en el teatro del Siglo de Oro son más amplios y complejos de lo que nos pensábamos a la vista de los conflictos ya conocidos, y que a veces afectan a algunas de las obras más valoradas del canon, como El burlador de Sevilla, La estrella de Sevilla o Del rey abajo ninguno. También se ciernen sobre bastantes otras que nunca han planteado dudas.
Las lágrimas de David no ha sido una comedia más del repertorio de Felipe Godínez, sino que hay señales claras de su preeminencia: ninguna obra de las que se le atribuyen alcanzó tantas reediciones (trece sueltas, siempre a su nombre); su condición de bíblica, el subgénero en el que destacó el dramaturgo, ha hecho que se la considere una de las más características; con posibles relaciones además con un punto importante de su biografía, ya que una obra sobre el rey israelita se menciona entre los cargos de su proceso inquisitorial de 1624. Ya en nuestro tiempo, y hasta la fecha, se la tenía en general por la obra más lograda de Godínez, como subraya que sea la única suya que fue seleccionada para formar parte del Canon 60 (2014). Es también la que más estudios ha suscitado. Algunos de los cuales se ocupan de la condición judaica que pondría de manifiesto quien la escribió.
Pero la realidad es que, al efectuar el análisis estilométrico de rutina que se hace con cuanta obra se ha ido incorporando a CETSO, no aparecía ningún texto de Godínez en la tabla de distancia que recoge los veinticinco más cercanos, y sí que estaban en grado significativo algunos de Calderón. Tras la incredulidad primera, el paso siguiente fue proceder a un examen detallado verso a verso de las posibles resonancias calderonianas. Y en seguida empezaron a saltar en número y consistencia tal que era imposible negarse a la evidencia: no lo decía solo la estilometría, lo declaraban a voces las relaciones que se establecían con obras del dramaturgo. Pero esos ecos desparecieron al comenzar la segunda jornada. Pronto en ella localicé un indicio claro de que podía ser obra de Antonio Coello, habitual colaborador de Calderón: se trata de una quincena de versos idénticos a los escritos por este dramaturgo en la jornada primera de Los tres blasones de España, cuya autoría compartió con Rojas Zorrilla, que habría escrito la segunda y la tercera.
Ante la pista de que podía tratarse de una comedia de varios, procedí a analizar cada jornada por separado. Con el resultado de que, efectivamente, la primera apunta a Calderón con suficiente claridad. Pero no así la segunda, que tampoco lo hace en favor de Coello, pero ya conocemos los problemas que este presenta, y que en parte se compensan con su propensión a reaprovechar expresiones y tiradas de versos, como hemos visto a lo largo de estas páginas y ocurre también en este caso. Y en la tercera sí que Felipe Godínez tiene una presencia que permitiría pensar que fue el tercer colaborador; aunque caben otras posibilidades, como que hubiera retocado una jornada escrita por otro, algo semejante a lo que Miguel Beltrán apunta que debió de ocurrir con La venganza de Tamar de Tirso de Molina.
المراجع
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Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
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Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.
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