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Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura とPedro Calderón de la Barca Participación segura
ジャンル Comedia
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文体計量分析： Las lágrimas de David
- 従来の帰属
- Obra atribuida a Felipe Godínez.
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- El texto procede de la edición de Germán Vega García-Luengos publicada en Canon 60. La colección esencial del TC/12 (Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2014).
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El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara
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Pedro Lanini y Sagredo Participación probable とJuan Bautista Diamante Participación segura とJuan de Matos Fragoso Participación probable とFrancisco de Avellaneda Participación probable
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El triunfo de Tomiris |Cambises triunfante en Menfis
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Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura
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タイトル
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Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable とPedro Calderón de la Barca Participación segura
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Luis Vélez de Guevara Participación segura とFrancisco de Rojas Zorrilla Participación segura とJuan de Matos Fragoso Participación probable
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Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura とLuis Vélez de Guevara Participación segura
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文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
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文体計量による帰属
Juan de Zabaleta Participación segura とPedro Calderón de la Barca Participación segura
ジャンル Comedia
リソース
| 位置 | 距離 | タイトル | 従来の帰属 | 文体計量による帰属 | ジャンル | リソース |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.701 | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura とPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 2ª | 0.719 | Comedia | ||||
| 3ª | 0.744 | El duelo contra su padre | José de Cañizares おそらく | Comedia | ||
| 4ª | 0.746 | San Cipriano | Comedia | |||
| 5ª | 0.753 | Comedia | ||||
| 6ª | 0.753 | El traidor contra su sangre |Los siete infantes de Lara | Comedia | |||
| 7ª | 0.754 | Comedia | ||||
| 8ª | 0.755 | Pedro Lanini y Sagredo Participación probable とJuan Bautista Diamante Participación segura とJuan de Matos Fragoso Participación probable とFrancisco de Avellaneda Participación probable | Comedia | |||
| 9ª | 0.756 | El hijo de la piedra y segundo Pío Quinto, San Félix | Comedia | |||
| 10ª | 0.759 | Comedia | ||||
| 11ª | 0.760 | Los hijos de la fortuna | Comedia | |||
| 12ª | 0.761 | El triunfo de Tomiris |Cambises triunfante en Menfis | Comedia | |||
| 13ª | 0.762 | Francisco Antonio de Bances Candamo Participación segura | Comedia | |||
| 14ª | 0.762 | El cerco de Zamora |No está el matar en vencer | Comedia | |||
| 15ª | 0.763 | Antonio de Solís y Rivadeneyra Participación probable とPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | |||
| 16ª | 0.763 | El más impropio verdugo | Luis Vélez de Guevara Participación segura とFrancisco de Rojas Zorrilla Participación segura とJuan de Matos Fragoso Participación probable | Comedia | ||
| 17ª | 0.763 | El catalán Serrallonga | Francisco de Rojas Zorrilla Participación segura とLuis Vélez de Guevara Participación segura | Comedia | ||
| 18ª | 0.765 | La dama y galán Aquiles | Comedia | |||
| 19ª | 0.765 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 20ª | 0.765 | La preciosa Margarita | Juan de Zabaleta Participación segura とPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia |
結果
Los análisis respaldan con claridad la participación de Pedro Calderón de la Barca en la primera jornada y apuntan como probable a la de Felipe Godínez en la tercera. No permiten confirmar la intervención de Antonio Coello en la segunda jornada.
注記
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 307, 308.
De esta propuesta de reatribución de una de las piezas de Antiguo Testamento más difundidas en su época trato con detalle en otro trabajo y a él remito la ampliación y verificación de lo que ahora resumiré.
Si en los casos vistos hasta ahora la colaboración calderoniana se basaba en las pruebas habituales en que se han soportado hasta ahora las atribuciones, desde las menciones históricas de un conocedor contemporáneo tan fiable normalmente como Vera Tassis a la conservación de autógrafos o a la detección de paralelismos expresivos de mayor o menor consistencia, en el caso de esta comedia ha venido señalada por los resultados de los análisis de estilometría llevados a cabo con todas y cada una de las obras del corpus de ETSO, independientemente de que tuvieran detrás un historial de dudas o disputas de autoría. Este caso, como el de La monja alférez y otros que irán surgiendo, muestra hasta qué punto los problemas de atribución en el teatro del Siglo de Oro son más amplios y complejos de lo que nos pensábamos a la vista de los conflictos ya conocidos, y que a veces afectan a algunas de las obras más valoradas del canon, como El burlador de Sevilla, La estrella de Sevilla o Del rey abajo ninguno. También se ciernen sobre bastantes otras que nunca han planteado dudas.
Las lágrimas de David no ha sido una comedia más del repertorio de Felipe Godínez, sino que hay señales claras de su preeminencia: ninguna obra de las que se le atribuyen alcanzó tantas reediciones (trece sueltas, siempre a su nombre); su condición de bíblica, el subgénero en el que destacó el dramaturgo, ha hecho que se la considere una de las más características; con posibles relaciones además con un punto importante de su biografía, ya que una obra sobre el rey israelita se menciona entre los cargos de su proceso inquisitorial de 1624. Ya en nuestro tiempo, y hasta la fecha, se la tenía en general por la obra más lograda de Godínez, como subraya que sea la única suya que fue seleccionada para formar parte del Canon 60 (2014). Es también la que más estudios ha suscitado. Algunos de los cuales se ocupan de la condición judaica que pondría de manifiesto quien la escribió.
Pero la realidad es que, al efectuar el análisis estilométrico de rutina que se hace con cuanta obra se ha ido incorporando a CETSO, no aparecía ningún texto de Godínez en la tabla de distancia que recoge los veinticinco más cercanos, y sí que estaban en grado significativo algunos de Calderón. Tras la incredulidad primera, el paso siguiente fue proceder a un examen detallado verso a verso de las posibles resonancias calderonianas. Y en seguida empezaron a saltar en número y consistencia tal que era imposible negarse a la evidencia: no lo decía solo la estilometría, lo declaraban a voces las relaciones que se establecían con obras del dramaturgo. Pero esos ecos desparecieron al comenzar la segunda jornada. Pronto en ella localicé un indicio claro de que podía ser obra de Antonio Coello, habitual colaborador de Calderón: se trata de una quincena de versos idénticos a los escritos por este dramaturgo en la jornada primera de Los tres blasones de España, cuya autoría compartió con Rojas Zorrilla, que habría escrito la segunda y la tercera.
Ante la pista de que podía tratarse de una comedia de varios, procedí a analizar cada jornada por separado. Con el resultado de que, efectivamente, la primera apunta a Calderón con suficiente claridad. Pero no así la segunda, que tampoco lo hace en favor de Coello, pero ya conocemos los problemas que este presenta, y que en parte se compensan con su propensión a reaprovechar expresiones y tiradas de versos, como hemos visto a lo largo de estas páginas y ocurre también en este caso. Y en la tercera sí que Felipe Godínez tiene una presencia que permitiría pensar que fue el tercer colaborador; aunque caben otras posibilidades, como que hubiera retocado una jornada escrita por otro, algo semejante a lo que Miguel Beltrán apunta que debió de ocurrir con La venganza de Tamar de Tirso de Molina.
参考文献
推奨引用
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ここで用いられている手順を理解するには、以下を参照してください。
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詳細情報
スペイン黄金世紀演劇作品の著者帰属に ETSO がどのように取り組んでいるかについては、以下を参照してください。
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