الترتيب 1ª
المسافة 0.749
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Luis Vélez de Guevara Participación segura وFrancisco de Rojas Zorrilla Participación segura وJuan de Matos Fragoso Participación probable
النوع الأدبي Comedia
الموارد
التحليل الأسلوبي لـ El monstruo de la fortuna, la lavandera de Nápoles, Felipa Catanea
- الإسناد التقليدي
- Obra atribuida alternativamente a la colaboración de Pedro Calderón de la Barca, Juan Pérez de Montalbán y Francisco de Rojas Zorrilla; a la de Antonio Coello y Ochoa, Luis Vélez de Guevara y Francisco de Rojas Zorrilla; o a la de Pedro Calderón de la Barca, Antonio Coello y Ochoa y Francisco de Rojas Zorrilla.
- النوع الأدبي
- Comedia
- المصدر
الدخول إلى النص
- El texto procede de la edición crítica de Germana Volpe, El monstruo de la fortuna. La lavandera de Nápoles (Nápoles, Università degli Studi di Napoli «L’Orientale», 2006).
الأعمال الأقرب
تنزيل التقريرتُعرض فيما يلي الأعمال العشرون الأقرب من حيث الاستعمالات المعجمية، سواء إلى العمل الكامل أو، عندما يكون ذلك ممكنًا، إلى كل فصل من فصوله، اعتمادًا على مجموعة نصية تضم 3000 عمل لـ400 مؤلف مختلف. حُسبت المسافات باستخدام تكرارات أكثر 500 كلمة شيوعًا وفق طريقة Delta لبوروز. وكلما اقتربت القيمة من 0,0 زادت درجة التقارب.
الترتيب 2ª
المسافة 0.755
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 3ª
المسافة 0.758
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 4ª
المسافة 0.762
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Pedro Lanini y Sagredo Participación probable وJuan Claudio de la Hoz y Mota Participación probable
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 5ª
المسافة 0.767
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 6ª
المسافة 0.777
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 7ª
المسافة 0.777
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
José de Cañizares مرجح
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 8ª
المسافة 0.778
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 9ª
المسافة 0.778
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Juan de Zabaleta Participación probable وFrancisco de Rojas Zorrilla Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación segura
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 10ª
المسافة 0.778
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 11ª
المسافة 0.785
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Sor Juana Inés de la Cruz Participación probable
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 12ª
المسافة 0.786
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 13ª
المسافة 0.787
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي لا يشير التحليل إلى أي مؤلف
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 14ª
المسافة 0.790
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 15ª
المسافة 0.790
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 16ª
المسافة 0.791
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي لا يشير التحليل إلى أي مؤلف
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 17ª
المسافة 0.791
العنوان
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 18ª
المسافة 0.792
العنوان
El eneas de Dios |El caballero del Sacramento |El blasón de los Moncadas
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي لا يشير التحليل إلى أي مؤلف
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 19ª
المسافة 0.793
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
Antonio Martínez de Meneses Participación probable وJuan de Zabaleta Participación segura
النوع الأدبي Comedia
الموارد
الترتيب 20ª
المسافة 0.793
الإسناد التقليدي
الإسناد الأسلوبي
النوع الأدبي Comedia
الموارد
| الترتيب | المسافة | العنوان | الإسناد التقليدي | الإسناد الأسلوبي | النوع الأدبي | الموارد |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.749 | El más impropio verdugo | Luis Vélez de Guevara Participación segura وFrancisco de Rojas Zorrilla Participación segura وJuan de Matos Fragoso Participación probable | Comedia | ||
| 2ª | 0.755 | Comedia | ||||
| 3ª | 0.758 | Comedia | ||||
| 4ª | 0.762 | Pedro Lanini y Sagredo Participación probable وJuan Claudio de la Hoz y Mota Participación probable | Comedia | |||
| 5ª | 0.767 | Comedia | ||||
| 6ª | 0.777 | Comedia | ||||
| 7ª | 0.777 | José de Cañizares مرجح | Comedia | |||
| 8ª | 0.778 | Comedia | ||||
| 9ª | 0.778 | La hidalga hermosura | Juan de Zabaleta Participación probable وFrancisco de Rojas Zorrilla Participación probable وPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | ||
| 10ª | 0.778 | Comedia | ||||
| 11ª | 0.785 | Sor Juana Inés de la Cruz Participación probable | Comedia | |||
| 12ª | 0.786 | Quinta de Aragón | Comedia | |||
| 13ª | 0.787 | Todo cabe en lo imposible | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia | ||
| 14ª | 0.790 | Comedia | ||||
| 15ª | 0.790 | El cerco de Zamora |No está el matar en vencer | Comedia | |||
| 16ª | 0.791 | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia | |||
| 17ª | 0.791 | Comedia | ||||
| 18ª | 0.792 | El eneas de Dios |El caballero del Sacramento |El blasón de los Moncadas | لا يشير التحليل إلى أي مؤلف | Comedia | ||
| 19ª | 0.793 | La razón hace dichosos y la traición desdichados | Antonio Martínez de Meneses Participación probable وJuan de Zabaleta Participación segura | Comedia | ||
| 20ª | 0.793 | Comedia |
النتائج
Los análisis respaldan con claridad la participación de Pedro Calderón de la Barca en la primera jornada y de Francisco de Rojas Zorrilla en la tercera. Apuntan asimismo a una participación probable de Juan Pérez de Montalbán en la segunda, sin resolver la atribución alternativa de esta jornada a Antonio Coello.
ملاحظات
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 287, 288, 289, 290.
Advierte Vera Tassis que es la de la Parte XXIV (de Nuevas Escogidas, 1666), y que Calderón habría escrito la primera jornada. Ignoro en qué se basó para detectarlo, ya que en el encabezamiento solo figura que es obra de Tres ingenios. Identificar a Rojas Zorrilla como autor de la tercera resulta más fácil porque se automenciona al despedirse al final. La propuesta de Pérez de Montalbán como autor de la segunda es más reciente, y fue su responsable J. E. Hartzenbusch. Como obra de Calderón, Montalbán y Rojas se ha considerado hasta tiempos recientes en la mayoría de los estudios calderonianos, incluida la edición de la obra a cargo de Germana Volpe. El autor de Los amantes de Teruel se basó en la supuesta alusión que Tirso de Molina habría hecho en el primer acto de su comedia Del enemigo el primer consejo, cuya inconsistencia tuve oportunidad de mostrar en otra ocasión.
Los análisis estilométricos de las tres jornadas respaldan a Calderón y Rojas como autores de las jornadas primera y tercera, pero no a Montalbán para la segunda (tabla 2).
Erik Coenen ha arrojado luz sobre la atribución de esa segunda jornada al identificar al que todo apunta que fue su responsable, Antonio Coello. Para lo cual se ha basado fundamentalmente en la existencia de un pasaje paralelo al inicio de Yerros de naturaleza, que en su día había detectado Daniel Rogers.
En la tabla de distancia correspondiente a este acto se puede comprobar que, si es cierto que las atribuciones de los veinticinco textos de usos léxicos más próximos no apoyan a Montalbán, tampoco lo hacen a Coello. Sin embargo, como se acaba de señalar, la experiencia con ETSO nos ha mostrado que esto es algo que se repite en todos los casos en que hemos analizado piezas del dramaturgo.
Pero para apoyar aún más su candidatura he localizado en esa segunda jornada un nuevo testimonio de intertextualidad con otra supuestamente escrita por Coello: la segunda también de El jardín de Falerina. Dicho paralelismo, aunque bastante más breve, ayuda a atribuir al escritor los actos de ambas comedias, lo que no está de más para ninguno de ellos. En ambos pasajes un personaje —la Reina y Roldán— es instado a que refiera el motivo que lo tiene muy alterado, y se produce una serie de interpelaciones rápidas, lo que enfatiza formalmente la tensión del momento. Las situaciones y su dramatización son paralelas, pero lo que da aún más idea de su proximidad es la coincidencia exacta —nada fácil de que se produzca por azar— que en el intercambio de expresiones se produce en uno de los versos de las respectivas obras (y que se ha resaltado con cursiva):
El monstruo de la Fortuna II FELIPA Señora, ¿vos? ¿Cómo vos a estas horas? REINA Vengo muerta. FELIPA Dejando el lecho. Hay gran causa. FELIPA ¿Con esa luz? Estoy ciega. FELIPA Mal vestida. REINA No te asombre, Felipa, en esta vela, a ti te busco. FELIPA ¿A mí, vos? ¿Hay novedad? REINA Nunca es nueva la desdicha. FELIPA Pues, ¿qué ha habido? REINA No cabe el mal en la lengua. FELIPA Cobra aliento. REINA No haré poco. FELIPA Temblando estás. REINA Estoy muerta. FELIPA ¿Murió el rey? REINA No es ese el mal. FELIPA ¿Hay traición? REINA Todos sosiegan. FELIPA Pues, ¿qué será? REINA No discurras. FELIPA Pues dilo. REINA Haré lo que pueda.
El jardín de Falerina II FLOR DE LIS ¡Primo! BRANDIMARTE ¡Roldán! FLOR DE LIS ¡Conde! BRANDIMARTE ¡Amigo! FLOR DE LIS ¿Qué tienes? BRANDIMARTE ¿Qué haces? FLOR DE LIS ¡Sosiega! BRANDIMARTE ¡Detente! FLOR DE LIS ¡Aguarda! BRANDIMARTE Perdona... FLOR DE LIS ...por inútil... BRANDIMARTE ...por sin fuerzas... FLOR DE LIS ...esa turba de villanos... BRANDIMARTE ...ese escuadrón de una aldea... FLOR DE LIS ...y di la ocasión que tienes... BRANDIMARTE ...di la causa que te ciega... FLOR DE LIS ...a seguirlos... BRANDIMARTE ...a matarlos... FLOR DE LIS ...con rigores. BRANDIMARTE ...con ofensas. ORLANDO Por morirme de contarlas las diré, que ya revientan. BRANDIMARTE Cobra aliento. ORLANDO No haré poco, pero escuchadlas. FLOR DE LIS Empieza.
المراجع
صيغة استشهاد مقترحة
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
أعمال ذات صلة بهذا التقرير
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
لفهم الإجراءات المتبعة هنا، يمكن الرجوع إلى:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
مزيد من المعلومات
يمكن العثور على مزيد من المعلومات حول طريقة عمل ETSO في مهام إسناد تأليف الأعمال المسرحية في العصر الذهبي الإسباني في:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2022). «La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular». Confluencia: Revista hispánica de cultura y literatura. 38(1), pp. 39-58. https://uvadoc.uva.es/handle/10324/59524.
Cuéllar, Álvaro. (2025). «Redes neuronales convolucionales al servicio del teatro áureo». En Romera Castillo, José (ed.), Literatura, teatro e inteligencia artificial, pp. 78-82. Editorial Verbum. https://www.academia.edu/144758174/Redes_neuronales_convolucionales_al_servicio_del_teatro_%C3%A1ureo.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «Menéndez Pelayo y los libros». Ilimitada voz, desvelada pasión. Homenaje al profesor José María Balcells. En García Fernández, Óscar y Sergio Rodríguez Nicolás (coords.), pp. 649-682. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10689866.
Cuéllar, Álvaro y Sònia Boadas. (2025). Artificial Intelligence for Calligraphic Writer Identification: The Case of Lope de Vega’s Autographs. Hipogrifo. Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro. vol. 13, núm. 1, pp. 517-532. https://doi.org/10.13035/H.2025.13.01.36.
Rucio Zamorano, María José y Germán Vega García-Luengos. (2025). «La IA en la Biblioteca Nacional de España: el proyecto ETSO y el fondo de manuscritos teatrales del Siglo de Oro». La Ciencia y el Arte X. Ciencias y tecnologías aplicadas a la conservación del patrimonio. pp. 69-83. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10485459.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2025). Writer Identification Using Simplified Handwritten Text Recognition Models. Pattern Recognition and Image Analysis. IbPRIA. vol. 15937, pp. 254-267. https://doi.org/10.1007/978-3-031-99565-1_20.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «La autoría de Solo el piadoso es mi hijo. Detectores digitales y analógicos para no dejarse confundir por los propios dramaturgos». eHumanista. Journal of Iberian Studies. 61, pp. 549-560. https://www.ehumanista.ucsb.edu/sites/default/files/sitefiles/ehum61.r.vega.pdf.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2025). «Crece el repertorio de Calderón con El bandolero Solposto, una nueva comedia en colaboración». Anuario Calderoniano. 18, pp. 59-83. https://recyt.fecyt.es/index.php/acal/article/view/115157.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Más evidencias y consideraciones sobre la controvertida Segunda parte de comedias de Tirso de Molina». No importa. Homenaje a Francisco Rico. En Serés Guillén, Guillermo; Bienvenido Morros Mestres y Laura Fernández García (coords.), pp. 1037-1055. https://www.academia.edu/144634338/M%C3%A1s_evidencias_y_consideraciones_sobre_la_controvertida_Segunda_parte_de_comedias_de_Tirso_de_Molina.
De la Rosa, Javier; Álvaro Cuéllar y Jörg Lehmann. (2024). The Moderniſa Project: orthographic modernization of Spanish golden age dramas with language models. Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXX, pp. 410-425. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.530.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Para la restitución a Tirso de Molina de Los terceros de San Francisco, comedia atribuida a Lope de Vega y Pérez de Montalbán». «Claro espejo donde la ilusión se mira». Homenaje a Pilar Celma Valero y Javier Blasco Pascual. En Gómez Trueba, Teresa; Patricia Marín Cepeda; María Martínez Deyros; Carmen Morán Rodríguez y Cristina Ruiz Urbón (coords.), pp. 695-716. Ediciones Universidad de Valladolid. https://www.academia.edu/144634284/Para_la_restituci%C3%B3n_a_Tirso_de_Molina_de_Los_terceros_de_San_Francisco_comedia_atribuida_a_Lope_de_Vega_y_P%C3%A9rez_de_Montalb%C3%A1n.
Cuéllar, Álvaro. (2024). «Querido Germán: un experimento estilométrico sobre el tamaño de los textos en un corpus de correspondencia digital». En Cienfuegos Antelo, Gema; Javier J. González Martínez et al. (eds.), Un caballero para Olmedo. Homenaje al profesor Germán Vega García-Luengos, pp. 277-286. Ediciones de la Universidad de Valladolid. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=9727338.
Vega García-Luengos, Germán. Más poetas y textos dramáticos áureos. 1998. En María Cruz García de Enterría y Alicia Cordón Mesa (eds.), Actas del IV Congreso Internacional de la Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO), II. Alcalá de Henares: Universidad de Alcalá, pp. 1631-1641. https://cvc.cervantes.es/literatura/aiso/pdf/04/aiso_4_2_077.pdf.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «La francesa Laura. El hallazgo de una nueva comedia del Lope de Vega último». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 131-198. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.492.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 117-172. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.09.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). La francesa Laura. Gredos. Bibl. Lope De Vega. https://www.rbalibros.com/gredos/la-francesa-laura_7132.
Martínez Carro, Elena y Álvaro Cuéllar. (2023). «El periodo final de la dramaturgia moretiana (1655-1669): apuntes desde la estilometría». En Escudero Baztán, Juan Manuel (ed.), Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII, pp. 165-198. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/114162230/El_periodo_final_de_la_dramaturgia_moretiana_1655_1699_Apuntes_desde_la_estilometr%C3%ADa.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.
Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.