Di seguito vengono proposte le 20 opere con gli usi lessicali più vicini, sia all'opera completa che, quando possibile, a ciascuna delle sue giornate, utilizzando un corpus composto da 3.000 opere di 400 autori diversi. Le distanze sono state calcolate utilizzando le frequenze delle 500 parole più comuni con il metodo Burrows Delta. Più si avvicina a 0,0, maggiore è l'affinità.
| Posizione | Distanza | Titolo | Attribuzione tradizionale | Attribuzione stilometrica | Genere | Risorse |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.749 | El más impropio verdugo | Luis Vélez de Guevara Participación segura EFrancisco de Rojas Zorrilla Participación segura EJuan de Matos Fragoso Participación probable | Comedia | ||
| 2ª | 0.755 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia | |||
| 3ª | 0.758 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia | |||
| 4ª | 0.762 | Pedro Lanini y Sagredo Participación probable EJuan Claudio de la Hoz y Mota Participación probable | Comedia | |||
| 5ª | 0.767 | Francisco de Rojas Zorrilla Sicuro | Comedia | |||
| 6ª | 0.777 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia | |||
| 7ª | 0.777 | José de Cañizares Probabile | Comedia | |||
| 8ª | 0.778 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia | |||
| 9ª | 0.778 | La hidalga hermosura | Juan de Zabaleta Participación probable EFrancisco de Rojas Zorrilla Participación probable EPedro Calderón de la Barca Participación segura | Comedia | ||
| 10ª | 0.778 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia | |||
| 11ª | 0.785 | Sor Juana Inés de la Cruz Participación probable | Comedia | |||
| 12ª | 0.786 | Quinta de Aragón | Agustín Moreto y Cavana Sicuro | Comedia | ||
| 13ª | 0.787 | Todo cabe en lo imposible | L'analisi non indica alcun autore | Comedia | ||
| 14ª | 0.790 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia | |||
| 15ª | 0.790 | El cerco de Zamora |No está el matar en vencer | Juan de Matos Fragoso Sicuro | Comedia | ||
| 16ª | 0.791 | L'analisi non indica alcun autore | Comedia | |||
| 17ª | 0.791 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia | |||
| 18ª | 0.792 | El eneas de Dios |El caballero del Sacramento |El blasón de los Moncadas | L'analisi non indica alcun autore | Comedia | ||
| 19ª | 0.793 | La razón hace dichosos y la traición desdichados | Antonio Martínez de Meneses Participación probable EJuan de Zabaleta Participación segura | Comedia | ||
| 20ª | 0.793 | Pedro Calderón de la Barca Sicuro | Comedia |
Los análisis respaldan con claridad la participación de Pedro Calderón de la Barca en la primera jornada y de Francisco de Rojas Zorrilla en la tercera. Apuntan asimismo a una participación probable de Juan Pérez de Montalbán en la segunda, sin resolver la atribución alternativa de esta jornada a Antonio Coello.
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 287, 288, 289, 290.
Advierte Vera Tassis que es la de la Parte XXIV (de Nuevas Escogidas, 1666), y que Calderón habría escrito la primera jornada. Ignoro en qué se basó para detectarlo, ya que en el encabezamiento solo figura que es obra de Tres ingenios. Identificar a Rojas Zorrilla como autor de la tercera resulta más fácil porque se automenciona al despedirse al final. La propuesta de Pérez de Montalbán como autor de la segunda es más reciente, y fue su responsable J. E. Hartzenbusch. Como obra de Calderón, Montalbán y Rojas se ha considerado hasta tiempos recientes en la mayoría de los estudios calderonianos, incluida la edición de la obra a cargo de Germana Volpe. El autor de Los amantes de Teruel se basó en la supuesta alusión que Tirso de Molina habría hecho en el primer acto de su comedia Del enemigo el primer consejo, cuya inconsistencia tuve oportunidad de mostrar en otra ocasión.
Los análisis estilométricos de las tres jornadas respaldan a Calderón y Rojas como autores de las jornadas primera y tercera, pero no a Montalbán para la segunda (tabla 2).
Erik Coenen ha arrojado luz sobre la atribución de esa segunda jornada al identificar al que todo apunta que fue su responsable, Antonio Coello. Para lo cual se ha basado fundamentalmente en la existencia de un pasaje paralelo al inicio de Yerros de naturaleza, que en su día había detectado Daniel Rogers.
En la tabla de distancia correspondiente a este acto se puede comprobar que, si es cierto que las atribuciones de los veinticinco textos de usos léxicos más próximos no apoyan a Montalbán, tampoco lo hacen a Coello. Sin embargo, como se acaba de señalar, la experiencia con ETSO nos ha mostrado que esto es algo que se repite en todos los casos en que hemos analizado piezas del dramaturgo.
Pero para apoyar aún más su candidatura he localizado en esa segunda jornada un nuevo testimonio de intertextualidad con otra supuestamente escrita por Coello: la segunda también de El jardín de Falerina. Dicho paralelismo, aunque bastante más breve, ayuda a atribuir al escritor los actos de ambas comedias, lo que no está de más para ninguno de ellos. En ambos pasajes un personaje —la Reina y Roldán— es instado a que refiera el motivo que lo tiene muy alterado, y se produce una serie de interpelaciones rápidas, lo que enfatiza formalmente la tensión del momento. Las situaciones y su dramatización son paralelas, pero lo que da aún más idea de su proximidad es la coincidencia exacta —nada fácil de que se produzca por azar— que en el intercambio de expresiones se produce en uno de los versos de las respectivas obras (y que se ha resaltado con cursiva):
El monstruo de la Fortuna II FELIPA Señora, ¿vos? ¿Cómo vos a estas horas? REINA Vengo muerta. FELIPA Dejando el lecho. Hay gran causa. FELIPA ¿Con esa luz? Estoy ciega. FELIPA Mal vestida. REINA No te asombre, Felipa, en esta vela, a ti te busco. FELIPA ¿A mí, vos? ¿Hay novedad? REINA Nunca es nueva la desdicha. FELIPA Pues, ¿qué ha habido? REINA No cabe el mal en la lengua. FELIPA Cobra aliento. REINA No haré poco. FELIPA Temblando estás. REINA Estoy muerta. FELIPA ¿Murió el rey? REINA No es ese el mal. FELIPA ¿Hay traición? REINA Todos sosiegan. FELIPA Pues, ¿qué será? REINA No discurras. FELIPA Pues dilo. REINA Haré lo que pueda.
El jardín de Falerina II FLOR DE LIS ¡Primo! BRANDIMARTE ¡Roldán! FLOR DE LIS ¡Conde! BRANDIMARTE ¡Amigo! FLOR DE LIS ¿Qué tienes? BRANDIMARTE ¿Qué haces? FLOR DE LIS ¡Sosiega! BRANDIMARTE ¡Detente! FLOR DE LIS ¡Aguarda! BRANDIMARTE Perdona... FLOR DE LIS ...por inútil... BRANDIMARTE ...por sin fuerzas... FLOR DE LIS ...esa turba de villanos... BRANDIMARTE ...ese escuadrón de una aldea... FLOR DE LIS ...y di la ocasión que tienes... BRANDIMARTE ...di la causa que te ciega... FLOR DE LIS ...a seguirlos... BRANDIMARTE ...a matarlos... FLOR DE LIS ...con rigores. BRANDIMARTE ...con ofensas. ORLANDO Por morirme de contarlas las diré, que ya revientan. BRANDIMARTE Cobra aliento. ORLANDO No haré poco, pero escuchadlas. FLOR DE LIS Empieza.
Citazione suggerita
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Per comprendere le procedure seguite qui, puoi consultare:
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Ulteriori informazioni sul modo in cui ETSO lavora sull’attribuzione delle opere drammatiche del Secolo d’Oro spagnolo sono disponibili in:
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