ETSO
ES
Informe estilométrico

Análisis estilométrico de La gravedad en Villaverde

Atribución tradicional
Obra atribuida a Juan Pérez de Montalbán.
Género
Comedia
Procedencia
El texto procede del proyecto Montalbán.

Obras más cercanas

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Se ofrecen a continuación las 20 obras con usos léxicos más cercanos, tanto a la obra completa como, cuando es posible, a cada una de sus jornadas, empleando un corpus constituido por 3000 obras de 400 autores diferentes. Las distancias han sido calculadas usando las frecuencias de las 500 palabras más usuales con el método Delta de Burrows. Cuanto mayor cercanía hay a 0,0 es mayor la afinidad.

Posición DistanciaTítuloAtribución tradicionalAtribución estilométricaGéneroRecursos
1ª 0.713
Porfiar hasta morir
Macías el enamorado
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
2ª 0.719
Lo que pasa en una tarde
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
3ª 0.725
El poder vencido y amor premiado
El poder vencido
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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Resumen Red
4ª 0.730
Al pasar del arroyo
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
5ª 0.731
La noche de San Juan
La gran comedia de la noche de San Juan
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
6ª 0.732
El perro del hortelano
La condesa de Belflor
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
7ª 0.735
La villana de Getafe
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
8ª 0.736
El poder en el discreto
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
9ª 0.737
El servir a buenos
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
10ª 0.738
El caballero de Olmedo
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
11ª 0.742
La burgalesa de Lerma
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
12ª 0.742
Los yerros por amor
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
13ª 0.747
La ventura sin buscalla
La ventura sin buscarla
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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14ª 0.747
Los tellos de Meneses (primera parte)
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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15ª 0.748
¡Ay, verdades, que en amor…!
Las verdades de amor
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
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16ª 0.750
Santiago el verde
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
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17ª 0.750
La dama boba
La boba discreta |La comedia boba
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
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18ª 0.753
El ausente en el lugar
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
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19ª 0.754
El anzuelo de Fenisa
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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Resumen Red
20ª 0.754
Guardar y guardarse
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red

Resultados

Los análisis de estilometría permiten asociar esta obra de forma clara con el perfil autorial de Lope de Vega Carpio.

Notas

Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477 Pasaje: pp. 526, 527, 528.

Es un caso paralelo, en parte, al de La monja alférez, considerada de Juan Pérez de Montalbán hasta que recientemente se ha podido demostrar la autoría de Juan Ruiz de Alarcón (Vega García-Luengos 2021). Al igual que ocurría con esta comedia, todos los testimonios antiguos conservados se la atribuyen al hijo de Alonso Pérez: en este caso, la edición incluida en la Parte IX de Nuevas escogidas (Gregorio Rodríguez, Madrid, 1657; Cotarelo 1931:418-421), y una suelta sin datos de imprenta (Profeti 1976:265). La adscripción a Montalbán ha contado además con el respaldo, en apariencia consistente, de coincidir su argumento con el de La villana de Pinto, uno de los relatos de la colección del autor Sucesos y prodigios de amor en ocho novelas ejemplares (Madrid, 1624). Tanto George W. Bacon [1912:393] como Victor Dixon (en Arbesú 2016:101) han constatado en la comedia un número apreciable de paralelismos con Lope. David Arbesú, su editor moderno, ha localizado «tramas o motivos de El mayor imposible (1615), El perro del hortelano (1618), Santiago el Verde (publ. 1620), Las mujeres sin hombres (1621) y La boba para los otros y discreta para sí (¿1623?-1636)» [2016:102]. Todo ello se ha tenido como «guiños» del discípulo en homenaje hacia el maestro. Sin embargo, lo que es mucho más difícil de emular (y no tendría sentido hacerlo, al no poderse detectar en una recepción del texto normal) es el componente lingüístico que evalúa la estilometría, con resultados que señalan a Lope con nitidez. Es decir, que la dirección de los supuestos gestos de complicidad podría ser la inversa: del Fénix hacia el hijo de su editor, del que habría transformado en teatro su relato. Si no es que Montalbán convirtió en novela corta una comedia de Lope.

La fecha que arroja la media de las diez obras más cercanas es 1615,4. En este caso se sitúa a mayor distancia de lo normal, en torno a nueve años, de la que propone la versificación, considerada desde las pautas establecidas por Morley-Bruerton para las comedias de Lope de Vega:

Esta propuesta métrica es más adecuada a la que deducen Dixon y Arbesú a partir de diferentes factores: «1624 o poco después» (Arbesú 2016:102). También congenia mejor con la noticia que nos ha llegado sobre su representación en Málaga, y que supone un respaldo importante a favor de la autoría de Lope, en este caso documental: el contrato fechado el 20 de julio de 1627, por el que Manuel Simón (de Valterra) se compromete a estar en la ciudad andaluza con su compañía el 6 de enero de 1628 y hacer en el patio de comedias treinta y seis representaciones. Entre las obras de su repertorio mencionadas en el escrito figura La monja alférez, y añade «de Juan de Alarcón, jamás vista», y Gravedad en Villaverde, «de Lope, jamás vista». La información, localizada a través de DICAT, se ha extraído de un artículo de Andrés Llordén [1975:177-178]. Advierten los responsables de la imprescindible base de datos que «las atribuciones son las del documento, y recuérdese que la mayor parte de las veces, en este tipo de documentos, las atribuciones no son fiables». Sin embargo, como ya se ha apuntado, en un trabajo reciente he tenido oportunidad de demostrar que las discrepancias de autoría se resuelven en favor del documento malagueño, y entre ellas las dos correspondientes a comedias que siempre se habían atribuido a Montalbán (Vega García-Luengos 2022).

Y los paralelismos expresivos son también abundantes y consistentes, como en otro momento habrá oportunidad de mostrar. Por ejemplo, encontramos hasta 133 verbatim de cinco palabras en otras obras dramáticas de Lope.

Resumen del estudio: Vega García-Luengos, Germán. (2022). «La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular». Confluencia: Revista hispánica de cultura y literatura. 38(1), pp. 39-58. https://uvadoc.uva.es/handle/10324/59524 Pasaje: pp. 47, 49.

El contrato teatral de Málaga de 1627 atribuye Gravedad en Villaverde a Lope de Vega, frente a su atribución tradicional a Pérez de Montalbán. El artículo presenta este documento como una pista clave para devolver la comedia a Lope y como un indicio de la fiabilidad de la lista teatral.

Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 233; metodología: pp. 82–86.

El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como LOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.

El análisis de datación utiliza Nearest Shrunken Centroids (NSC), un clasificador que compara perfiles de frecuencias léxicas, con las 12.000 palabras más frecuentes de un corpus de 296 obras fechadas de Lope. Mediante un procedimiento por caminos, compara sucesivamente dos grandes periodos y descarta un lustro del extremo contrario al favorecido, reduciendo el intervalo cronológico. En este caso, sitúa la obra en 1620–1634.

Gráfica de autoría de la obra en la tesis de Álvaro Cuéllar (2022)
Autoría · p. 233
Gráfica de datación de la obra en la tesis de Álvaro Cuéllar (2022)
Datación · p. 233

Referencias

Cita sugerida

Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.

Trabajos relacionados con este informe

  • Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.

  • Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2022). «La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular». Confluencia: Revista hispánica de cultura y literatura. 38(1), pp. 39-58. https://uvadoc.uva.es/handle/10324/59524.

Para entender los procesos aquí seguidos, puedes consultar:

  • Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.

  • Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.

Más información

Se puede obtener más información sobre cómo trabaja ETSO en las tareas de atribución de obras dramáticas del Siglo de Oro en:

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.

  • Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.

  • Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.

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  • Cuéllar, Álvaro. (2025). «Redes neuronales convolucionales al servicio del teatro áureo». En Romera Castillo, José (ed.), Literatura, teatro e inteligencia artificial, pp. 78-82. Editorial Verbum. https://www.academia.edu/144758174/Redes_neuronales_convolucionales_al_servicio_del_teatro_%C3%A1ureo.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2026). «Menéndez Pelayo y los libros». Ilimitada voz, desvelada pasión. Homenaje al profesor José María Balcells. En García Fernández, Óscar y Sergio Rodríguez Nicolás (coords.), pp. 649-682. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10689866.

  • Cuéllar, Álvaro y Sònia Boadas. (2025). Artificial Intelligence for Calligraphic Writer Identification: The Case of Lope de Vega’s Autographs. Hipogrifo. Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro. vol. 13, núm. 1, pp. 517-532. https://doi.org/10.13035/H.2025.13.01.36.

  • Rucio Zamorano, María José y Germán Vega García-Luengos. (2025). «La IA en la Biblioteca Nacional de España: el proyecto ETSO y el fondo de manuscritos teatrales del Siglo de Oro». La Ciencia y el Arte X. Ciencias y tecnologías aplicadas a la conservación del patrimonio. pp. 69-83. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10485459.

  • Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2025). Writer Identification Using Simplified Handwritten Text Recognition Models. Pattern Recognition and Image Analysis. IbPRIA. vol. 15937, pp. 254-267. https://doi.org/10.1007/978-3-031-99565-1_20.

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  • Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Más evidencias y consideraciones sobre la controvertida Segunda parte de comedias de Tirso de Molina». No importa. Homenaje a Francisco Rico. En Serés Guillén, Guillermo; Bienvenido Morros Mestres y Laura Fernández García (coords.), pp. 1037-1055. https://www.academia.edu/144634338/M%C3%A1s_evidencias_y_consideraciones_sobre_la_controvertida_Segunda_parte_de_comedias_de_Tirso_de_Molina.

  • De la Rosa, Javier; Álvaro Cuéllar y Jörg Lehmann. (2024). The Moderniſa Project: orthographic modernization of Spanish golden age dramas with language models. Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXX, pp. 410-425. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.530.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Para la restitución a Tirso de Molina de Los terceros de San Francisco, comedia atribuida a Lope de Vega y Pérez de Montalbán». «Claro espejo donde la ilusión se mira». Homenaje a Pilar Celma Valero y Javier Blasco Pascual. En Gómez Trueba, Teresa; Patricia Marín Cepeda; María Martínez Deyros; Carmen Morán Rodríguez y Cristina Ruiz Urbón (coords.), pp. 695-716. Ediciones Universidad de Valladolid. https://www.academia.edu/144634284/Para_la_restituci%C3%B3n_a_Tirso_de_Molina_de_Los_terceros_de_San_Francisco_comedia_atribuida_a_Lope_de_Vega_y_P%C3%A9rez_de_Montalb%C3%A1n.

  • Cuéllar, Álvaro. (2024). «Querido Germán: un experimento estilométrico sobre el tamaño de los textos en un corpus de correspondencia digital». En Cienfuegos Antelo, Gema; Javier J. González Martínez et al. (eds.), Un caballero para Olmedo. Homenaje al profesor Germán Vega García-Luengos, pp. 277-286. Ediciones de la Universidad de Valladolid. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=9727338.

  • Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «La francesa Laura. El hallazgo de una nueva comedia del Lope de Vega último». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 131-198. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.492.

  • Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 117-172. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.09.

  • Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). La francesa Laura. Gredos. Bibl. Lope De Vega. https://www.rbalibros.com/gredos/la-francesa-laura_7132.

  • Martínez Carro, Elena y Álvaro Cuéllar. (2023). «El periodo final de la dramaturgia moretiana (1655-1669): apuntes desde la estilometría». En Escudero Baztán, Juan Manuel (ed.), Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII, pp. 165-198. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/114162230/El_periodo_final_de_la_dramaturgia_moretiana_1655_1699_Apuntes_desde_la_estilometr%C3%ADa.

  • Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.

  • Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.