Position 1ª
Distance 0.731
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Juan de Matos Fragoso Certaine
Genre Comedia
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Analyse stylométrique de El prodigio de Alemania
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- Obra atribuida a Pedro Calderón de la Barca o a su colaboración con Antonio Coello y Ochoa.
- Genre
- Comedia
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- El texto ha sido preparado por Germán Vega a partir de una suelta sin datos de imprenta, conservada en la Biblioteca Nacional de España, signatura T/55360/59.
Œuvres les plus proches
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Position 2ª
Distance 0.736
Titre
La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada
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( Luis de Belmonte Bermúdez ETLuis Vélez de Guevara ETJuan Vélez de Guevara ETAlonso de Alfaro ETAgustín Moreto y Cavana ETAntonio Martínez de Meneses ETAntonio Sigler de Huerta ETJerónimo de Cáncer ETPedro Rosete Niño ) OU Desconocido (Tres ingenios) OU Pedro Calderón de la Barca OU( Pedro Calderón de la Barca ETDesconocido (Dos ingenios) )
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Luis Vélez de Guevara Participación segura ETLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable ETAlonso de Alfaro Participación probable ETAgustín Moreto y Cavana Participación probable ETAntonio Martínez de Meneses Participación probable ETAntonio Sigler de Huerta Participación probable ETPedro Rosete Niño Participación probable ETPedro Calderón de la Barca Participación probable
Genre Comedia
Ressources
Position 3ª
Distance 0.741
Attribution traditionnelle
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Juan de Matos Fragoso Certaine
Genre Comedia
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Position 4ª
Distance 0.743
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Juan de Matos Fragoso Participación segura ETFrancisco de Avellaneda Participación segura
Genre Comedia
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Position 5ª
Distance 0.745
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Genre Comedia
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Genre Comedia
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Position 7ª
Distance 0.754
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Juan de Matos Fragoso Certaine
Genre Comedia
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Distance 0.754
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Agustín Moreto y Cavana Participación probable ETJuan de Matos Fragoso Participación probable ETAntonio Martínez de Meneses Participación probable
Genre Comedia
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Position 9ª
Distance 0.760
Titre
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Genre Comedia
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Position 10ª
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Genre Comedia
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Position 11ª
Distance 0.766
Titre
La venganza en el despeño y tirano de Navarra |La venganza en el despeño |Alfonso de Navarra |Alfonso, rey de Navarra |El tirano de Navarra |La inocencia perseguida y venganza en el empeño |La venganza con el despeño
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Juan de Matos Fragoso Certaine
Genre Comedia
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Position 12ª
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Francisco Antonio de Bances Candamo Certaine
Genre Comedia
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Position 13ª
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Genre Comedia
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Position 14ª
Distance 0.768
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Genre Comedia
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Position 15ª
Distance 0.769
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Genre Comedia
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Position 16ª
Distance 0.771
Titre
Las aventuras de don Luis Coello (primera parte)
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Attribution stylométrique
Marcelo Antonio de Ayala y Guzmán Probable
Genre Comedia
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Position 17ª
Distance 0.772
Titre
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Juan de Matos Fragoso Certaine
Genre Comedia
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Position 18ª
Distance 0.773
Titre
El villano gran señor y gran Tamorlán de Persia |El villano gran señor |El gran Tamorlán |El villano gran señor y gran Tamerlán de Persia
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Francisco de Rojas Zorrilla Participación probable ETGabriel de Roa Participación probable
Genre Comedia
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Position 19ª
Distance 0.774
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Genre Comedia
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Position 20ª
Distance 0.774
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Genre Comedia
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| Position | Distance | Titre | Attribution traditionnelle | Attribution stylométrique | Genre | Ressources |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.731 | El hijo de la piedra y segundo Pío Quinto, San Félix | Juan de Matos Fragoso Certaine | Comedia | ||
| 2ª | 0.736 | La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada | ( Luis de Belmonte Bermúdez ETLuis Vélez de Guevara ETJuan Vélez de Guevara ETAlonso de Alfaro ETAgustín Moreto y Cavana ETAntonio Martínez de Meneses ETAntonio Sigler de Huerta ETJerónimo de Cáncer ETPedro Rosete Niño ) OU Desconocido (Tres ingenios) OU Pedro Calderón de la Barca OU( Pedro Calderón de la Barca ETDesconocido (Dos ingenios) ) | Luis Vélez de Guevara Participación segura ETLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable ETAlonso de Alfaro Participación probable ETAgustín Moreto y Cavana Participación probable ETAntonio Martínez de Meneses Participación probable ETAntonio Sigler de Huerta Participación probable ETPedro Rosete Niño Participación probable ETPedro Calderón de la Barca Participación probable | Comedia | |
| 3ª | 0.741 | El cerco de Zamora |No está el matar en vencer | Juan de Matos Fragoso Certaine | Comedia | ||
| 4ª | 0.743 | La peste de Milán | Juan de Matos Fragoso Participación segura ETFrancisco de Avellaneda Participación segura | Comedia | ||
| 5ª | 0.745 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 6ª | 0.747 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 7ª | 0.754 | El jenízaro de Hungría y alemán Federico | Juan de Matos Fragoso Certaine | Comedia | ||
| 8ª | 0.754 | La adúltera penitente |Santa Teodora | Agustín Moreto y Cavana Participación probable ETJuan de Matos Fragoso Participación probable ETAntonio Martínez de Meneses Participación probable | Comedia | ||
| 9ª | 0.760 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 10ª | 0.766 | Nuestra Señora de Regla, la Fénix de Andalucía |La fénix de Andalucía | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | ||
| 11ª | 0.766 | La venganza en el despeño y tirano de Navarra |La venganza en el despeño |Alfonso de Navarra |Alfonso, rey de Navarra |El tirano de Navarra |La inocencia perseguida y venganza en el empeño |La venganza con el despeño | Juan de Matos Fragoso Certaine | Comedia | ||
| 12ª | 0.767 | Francisco Antonio de Bances Candamo Certaine | Comedia | |||
| 13ª | 0.768 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 14ª | 0.768 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 15ª | 0.769 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 16ª | 0.771 | Las aventuras de don Luis Coello (primera parte) | Marcelo Antonio de Ayala y Guzmán Probable | Comedia | ||
| 17ª | 0.772 | Juan de Matos Fragoso Certaine | Comedia | |||
| 18ª | 0.773 | El villano gran señor y gran Tamorlán de Persia |El villano gran señor |El gran Tamorlán |El villano gran señor y gran Tamerlán de Persia | Francisco de Rojas Zorrilla Participación probable ETGabriel de Roa Participación probable | Comedia | ||
| 19ª | 0.774 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 20ª | 0.774 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia |
Résultats
Los análisis no respaldan la participación de Pedro Calderón de la Barca ni permiten identificar con suficiente seguridad a los autores de la obra. El contraste con otras obras atribuidas a Antonio Coello y Ochoa no ofrece una señal suficiente para confirmar su participación.
Notes
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 300, 301, 302, 303.
La propuesta de inclusión de esta obra que dramatiza la traición y muerte de Albert Wallenstein entre las de colaboración en que participó Calderón cuenta con argumentos sólidos a su favor, que he planteado en trabajos anteriores. Entre ellos están los lazos que la relacionan estrechamente con una comedia perdida que refería las hazañas del que fuera el militar más destacado del ejército hispano-austriaco en una de las fases de la Guerra de los Treinta Años, y cuya fama había crecido tras la muerte del rey de Suecia Gustavo Adolfo en la batalla de Lützen (1632). Conocemos bastantes detalles de esa obra gracias a las noticias que dejaron dos espectadores de sus representaciones en el Buen Retiro en marzo de 1634, el embajador florentino Serrano y el viajero alemán Wellsch. Entre ellas está que sus autores eran Calderón y Coello. Pero, sin duda, la más asombrosa es la prohibición de sus representaciones cuando el correo de Viena dio a conocer la muerte en esta ciudad del que hasta ese momento se había considerado un héroe: una muerte violenta a cargo de miembros de sus tropas, al haberse descubierto sus supuestos tratos con Francia para traicionar la causa de los Austrias. Todo apunta a que El prodigio de Alemania fue la obra encargada por Felipe IV y Olivares para contrarrestar el golpe sufrido con tan desastrosa realidad, y «especialmente —apuntaba en otra ocasión— para borrar la comedia de exaltación que las mismas directrices habrían programado unas semanas antes. Fuertes son las pruebas que apuntan a que Calderón intervino en su elaboración, para lo que muy posiblemente había contado con Antonio Coello, el mismo con quien había compartido la obra primera. Casi todas las características que conocíamos de esta pieza perdida a través de los dos informantes se encuentran también en El prodigio de Alemania».
En el trabajo de 2001 se señalaban pormenorizadamente los aspectos que conectan con claridad ambas obras y los indicios que hacen pensar en la intervención de Calderón —desde aspectos ideológicos, como las huellas de las ideas de Justo Lipsio, a dramáticos, como los signos premonitorios, y los paralelismos expresivos con obras suyas—, junto con otro u otros colaboradores, cuya identificación se presentaba como tarea más compleja. Era lógico pensar en Coello, por haber participado en la primera parte, pero más indicios concretos no se podían añadir.
No han surgido voces discrepantes sobre la propuesta. Incluso hay quien ha ido más allá y directamente ha atribuido El prodigio de Alemania a Calderón y Coello en sus estudios y en la edición de la obra que ha llevado a cabo, sin plantear en ningún momento que tal atribución es una hipótesis plausible, pero no sancionada definitivamente, sobre todo por lo que se refiere a Coello.
Un buen apoyo para apuntalar la atribución que parece contar con más opciones habría sido que el análisis de estilometría realizado con ETSO hubiera detectado los usos léxicos de Calderón —los de Coello no eran esperables, por lo ya repetido—. Pero no ha sido así: en las tablas de distancia de las tres jornadas los textos calderonianos brillan por su ausencia o mínima presencia entre los veinticinco de mayor proximidad que se consignan (tabla 5).
Las explicaciones pueden ser varias. Cabría pensar que el problema está en el método de análisis: que la estilometría no atine por razones que desconozco, y que no cuadran con lo que ocurre habitualmente en comedias en las que fehacientemente ha colaborado Calderón, como las mostradas en casos anteriores. Pero también debe admitirse que la razón estribe en el objeto analizado: que la rapidez con la que tuvo que componerse la obra obligara a prescindir del dramaturgo, por no encontrase en Madrid o por otra causa que no se alcanza; pero sí que se habrían podido aprovechar materiales suyos de la primera obra, antes de hacerla desaparecer para siempre, que serían los responsables de que haya ecos calderonianos en la obra resultante. Por otra parte, sabemos que las representaciones en la corte pasaban por censura y se corregían los textos —conocido es el testimonio de una comedia de Lope precisamente sobre la batalla de Lützen y la muerte de Gustavo Adolfo—, y quizá fue este el caso de la presente obra: correcciones políticas, añadidas a las del coordinador o de otro de los dramaturgos intervinientes, terminaron por desdibujar, si es que alguna vez las hubo, las marcas léxicas calderonianas que detectan los análisis de ETSO.
Sea como fuere, estos no apoyan que sea de Calderón uno de los «buriles» que se levantan al acabar la pieza; antes bien desaconsejan considerarlo. Sí que parecen apuntar que son solo dos los intervinientes, y que pudiera ser uno mismo el responsable de la segunda y tercera jornadas. Y por lo que respecta a Coello, ni respalda ni descarta su participación.
Références
Citation suggérée
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Travaux liés à ce rapport
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Pour comprendre les procédures suivies ici, vous pouvez consulter :
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Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
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Plus d'information
On trouvera davantage d’informations sur la manière dont ETSO travaille sur l’attribution des œuvres dramatiques du Siècle d’or dans :
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
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Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
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