位置 1ª
距離 0.731
従来の帰属
文体計量による帰属
ジャンル Comedia
リソース
文体計量分析： El prodigio de Alemania
- 従来の帰属
- Obra atribuida a Pedro Calderón de la Barca o a su colaboración con Antonio Coello y Ochoa.
- ジャンル
- Comedia
- 出典
テキストへのアクセス
- El texto ha sido preparado por Germán Vega a partir de una suelta sin datos de imprenta, conservada en la Biblioteca Nacional de España, signatura T/55360/59.
最寄りの作品
レポートのダウンロード以下に、最も近い語彙使用法を持つ 20 作品を、完全な作品と、可能であれば 400 人の異なる著者による 3,000 作品からなるコーパスを使用して、その日ごとに提供します。距離は、Burrows Delta 法により、最も一般的な 500 語の頻度を使用して計算されました。 0.0 に近づくほど親和性が高くなります。
位置 2ª
距離 0.736
タイトル
La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada
従来の帰属
( Luis de Belmonte Bermúdez とLuis Vélez de Guevara とJuan Vélez de Guevara とAlonso de Alfaro とAgustín Moreto y Cavana とAntonio Martínez de Meneses とAntonio Sigler de Huerta とJerónimo de Cáncer とPedro Rosete Niño ) または Desconocido (Tres ingenios) または Pedro Calderón de la Barca または( Pedro Calderón de la Barca とDesconocido (Dos ingenios) )
文体計量による帰属
Luis Vélez de Guevara Participación segura とLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable とAlonso de Alfaro Participación probable とAgustín Moreto y Cavana Participación probable とAntonio Martínez de Meneses Participación probable とAntonio Sigler de Huerta Participación probable とPedro Rosete Niño Participación probable とPedro Calderón de la Barca Participación probable
ジャンル Comedia
リソース
位置 3ª
距離 0.741
従来の帰属
文体計量による帰属
ジャンル Comedia
リソース
位置 4ª
距離 0.743
文体計量による帰属
Juan de Matos Fragoso Participación segura とFrancisco de Avellaneda Participación segura
ジャンル Comedia
リソース
位置 5ª
距離 0.745
タイトル
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 6ª
距離 0.747
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 7ª
距離 0.754
従来の帰属
文体計量による帰属
ジャンル Comedia
リソース
位置 8ª
距離 0.754
従来の帰属
文体計量による帰属
Agustín Moreto y Cavana Participación probable とJuan de Matos Fragoso Participación probable とAntonio Martínez de Meneses Participación probable
ジャンル Comedia
リソース
位置 9ª
距離 0.760
従来の帰属
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 10ª
距離 0.766
従来の帰属
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 11ª
距離 0.766
タイトル
La venganza en el despeño y tirano de Navarra |La venganza en el despeño |Alfonso de Navarra |Alfonso, rey de Navarra |El tirano de Navarra |La inocencia perseguida y venganza en el empeño |La venganza con el despeño
従来の帰属
文体計量による帰属
ジャンル Comedia
リソース
位置 12ª
距離 0.767
文体計量による帰属
ジャンル Comedia
リソース
位置 13ª
距離 0.768
従来の帰属
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 14ª
距離 0.768
従来の帰属
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 15ª
距離 0.769
従来の帰属
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 16ª
距離 0.771
タイトル
Las aventuras de don Luis Coello (primera parte)
文体計量による帰属
ジャンル Comedia
リソース
位置 17ª
距離 0.772
従来の帰属
文体計量による帰属
ジャンル Comedia
リソース
位置 18ª
距離 0.773
タイトル
El villano gran señor y gran Tamorlán de Persia |El villano gran señor |El gran Tamorlán |El villano gran señor y gran Tamerlán de Persia
従来の帰属
文体計量による帰属
Francisco de Rojas Zorrilla Participación probable とGabriel de Roa Participación probable
ジャンル Comedia
リソース
位置 19ª
距離 0.774
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
位置 20ª
距離 0.774
従来の帰属
文体計量による帰属 この分析は著者を特定していません
ジャンル Comedia
リソース
| 位置 | 距離 | タイトル | 従来の帰属 | 文体計量による帰属 | ジャンル | リソース |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.731 | El hijo de la piedra y segundo Pío Quinto, San Félix | Comedia | |||
| 2ª | 0.736 | La luna africana |El rey chico de Granada |La mayor luna africana |La mejor luna africana y Rey Chico de Granada | ( Luis de Belmonte Bermúdez とLuis Vélez de Guevara とJuan Vélez de Guevara とAlonso de Alfaro とAgustín Moreto y Cavana とAntonio Martínez de Meneses とAntonio Sigler de Huerta とJerónimo de Cáncer とPedro Rosete Niño ) または Desconocido (Tres ingenios) または Pedro Calderón de la Barca または( Pedro Calderón de la Barca とDesconocido (Dos ingenios) ) | Luis Vélez de Guevara Participación segura とLuis de Belmonte Bermúdez Participación probable とAlonso de Alfaro Participación probable とAgustín Moreto y Cavana Participación probable とAntonio Martínez de Meneses Participación probable とAntonio Sigler de Huerta Participación probable とPedro Rosete Niño Participación probable とPedro Calderón de la Barca Participación probable | Comedia | |
| 3ª | 0.741 | El cerco de Zamora |No está el matar en vencer | Comedia | |||
| 4ª | 0.743 | La peste de Milán | Juan de Matos Fragoso Participación segura とFrancisco de Avellaneda Participación segura | Comedia | ||
| 5ª | 0.745 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 6ª | 0.747 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 7ª | 0.754 | El jenízaro de Hungría y alemán Federico | Comedia | |||
| 8ª | 0.754 | La adúltera penitente |Santa Teodora | Agustín Moreto y Cavana Participación probable とJuan de Matos Fragoso Participación probable とAntonio Martínez de Meneses Participación probable | Comedia | ||
| 9ª | 0.760 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 10ª | 0.766 | Nuestra Señora de Regla, la Fénix de Andalucía |La fénix de Andalucía | この分析は著者を特定していません | Comedia | ||
| 11ª | 0.766 | La venganza en el despeño y tirano de Navarra |La venganza en el despeño |Alfonso de Navarra |Alfonso, rey de Navarra |El tirano de Navarra |La inocencia perseguida y venganza en el empeño |La venganza con el despeño | Comedia | |||
| 12ª | 0.767 | Comedia | ||||
| 13ª | 0.768 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 14ª | 0.768 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 15ª | 0.769 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 16ª | 0.771 | Las aventuras de don Luis Coello (primera parte) | Comedia | |||
| 17ª | 0.772 | Comedia | ||||
| 18ª | 0.773 | El villano gran señor y gran Tamorlán de Persia |El villano gran señor |El gran Tamorlán |El villano gran señor y gran Tamerlán de Persia | Francisco de Rojas Zorrilla Participación probable とGabriel de Roa Participación probable | Comedia | ||
| 19ª | 0.774 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 20ª | 0.774 | この分析は著者を特定していません | Comedia |
結果
Los análisis no respaldan la participación de Pedro Calderón de la Barca ni permiten identificar con suficiente seguridad a los autores de la obra. El contraste con otras obras atribuidas a Antonio Coello y Ochoa no ofrece una señal suficiente para confirmar su participación.
注記
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 300, 301, 302, 303.
La propuesta de inclusión de esta obra que dramatiza la traición y muerte de Albert Wallenstein entre las de colaboración en que participó Calderón cuenta con argumentos sólidos a su favor, que he planteado en trabajos anteriores. Entre ellos están los lazos que la relacionan estrechamente con una comedia perdida que refería las hazañas del que fuera el militar más destacado del ejército hispano-austriaco en una de las fases de la Guerra de los Treinta Años, y cuya fama había crecido tras la muerte del rey de Suecia Gustavo Adolfo en la batalla de Lützen (1632). Conocemos bastantes detalles de esa obra gracias a las noticias que dejaron dos espectadores de sus representaciones en el Buen Retiro en marzo de 1634, el embajador florentino Serrano y el viajero alemán Wellsch. Entre ellas está que sus autores eran Calderón y Coello. Pero, sin duda, la más asombrosa es la prohibición de sus representaciones cuando el correo de Viena dio a conocer la muerte en esta ciudad del que hasta ese momento se había considerado un héroe: una muerte violenta a cargo de miembros de sus tropas, al haberse descubierto sus supuestos tratos con Francia para traicionar la causa de los Austrias. Todo apunta a que El prodigio de Alemania fue la obra encargada por Felipe IV y Olivares para contrarrestar el golpe sufrido con tan desastrosa realidad, y «especialmente —apuntaba en otra ocasión— para borrar la comedia de exaltación que las mismas directrices habrían programado unas semanas antes. Fuertes son las pruebas que apuntan a que Calderón intervino en su elaboración, para lo que muy posiblemente había contado con Antonio Coello, el mismo con quien había compartido la obra primera. Casi todas las características que conocíamos de esta pieza perdida a través de los dos informantes se encuentran también en El prodigio de Alemania».
En el trabajo de 2001 se señalaban pormenorizadamente los aspectos que conectan con claridad ambas obras y los indicios que hacen pensar en la intervención de Calderón —desde aspectos ideológicos, como las huellas de las ideas de Justo Lipsio, a dramáticos, como los signos premonitorios, y los paralelismos expresivos con obras suyas—, junto con otro u otros colaboradores, cuya identificación se presentaba como tarea más compleja. Era lógico pensar en Coello, por haber participado en la primera parte, pero más indicios concretos no se podían añadir.
No han surgido voces discrepantes sobre la propuesta. Incluso hay quien ha ido más allá y directamente ha atribuido El prodigio de Alemania a Calderón y Coello en sus estudios y en la edición de la obra que ha llevado a cabo, sin plantear en ningún momento que tal atribución es una hipótesis plausible, pero no sancionada definitivamente, sobre todo por lo que se refiere a Coello.
Un buen apoyo para apuntalar la atribución que parece contar con más opciones habría sido que el análisis de estilometría realizado con ETSO hubiera detectado los usos léxicos de Calderón —los de Coello no eran esperables, por lo ya repetido—. Pero no ha sido así: en las tablas de distancia de las tres jornadas los textos calderonianos brillan por su ausencia o mínima presencia entre los veinticinco de mayor proximidad que se consignan (tabla 5).
Las explicaciones pueden ser varias. Cabría pensar que el problema está en el método de análisis: que la estilometría no atine por razones que desconozco, y que no cuadran con lo que ocurre habitualmente en comedias en las que fehacientemente ha colaborado Calderón, como las mostradas en casos anteriores. Pero también debe admitirse que la razón estribe en el objeto analizado: que la rapidez con la que tuvo que componerse la obra obligara a prescindir del dramaturgo, por no encontrase en Madrid o por otra causa que no se alcanza; pero sí que se habrían podido aprovechar materiales suyos de la primera obra, antes de hacerla desaparecer para siempre, que serían los responsables de que haya ecos calderonianos en la obra resultante. Por otra parte, sabemos que las representaciones en la corte pasaban por censura y se corregían los textos —conocido es el testimonio de una comedia de Lope precisamente sobre la batalla de Lützen y la muerte de Gustavo Adolfo—, y quizá fue este el caso de la presente obra: correcciones políticas, añadidas a las del coordinador o de otro de los dramaturgos intervinientes, terminaron por desdibujar, si es que alguna vez las hubo, las marcas léxicas calderonianas que detectan los análisis de ETSO.
Sea como fuere, estos no apoyan que sea de Calderón uno de los «buriles» que se levantan al acabar la pieza; antes bien desaconsejan considerarlo. Sí que parecen apuntar que son solo dos los intervinientes, y que pudiera ser uno mismo el responsable de la segunda y tercera jornadas. Y por lo que respecta a Coello, ni respalda ni descarta su participación.
参考文献
推奨引用
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
このレポートに関連する研究
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
ここで用いられている手順を理解するには、以下を参照してください。
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
詳細情報
スペイン黄金世紀演劇作品の著者帰属に ETSO がどのように取り組んでいるかについては、以下を参照してください。
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2022). «La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular». Confluencia: Revista hispánica de cultura y literatura. 38(1), pp. 39-58. https://uvadoc.uva.es/handle/10324/59524.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «Menéndez Pelayo y los libros». Ilimitada voz, desvelada pasión. Homenaje al profesor José María Balcells. En García Fernández, Óscar y Sergio Rodríguez Nicolás (coords.), pp. 649-682. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10689866.
Cuéllar, Álvaro. (2025). «Redes neuronales convolucionales al servicio del teatro áureo». En Romera Castillo, José (ed.), Literatura, teatro e inteligencia artificial, pp. 78-82. Editorial Verbum. https://www.academia.edu/144758174/Redes_neuronales_convolucionales_al_servicio_del_teatro_%C3%A1ureo.
Rucio Zamorano, María José y Germán Vega García-Luengos. (2025). «La IA en la Biblioteca Nacional de España: el proyecto ETSO y el fondo de manuscritos teatrales del Siglo de Oro». La Ciencia y el Arte X. Ciencias y tecnologías aplicadas a la conservación del patrimonio. pp. 69-83. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10485459.
Cuéllar, Álvaro y Sònia Boadas. (2025). Artificial Intelligence for Calligraphic Writer Identification: The Case of Lope de Vega’s Autographs. Hipogrifo. Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro. vol. 13, núm. 1, pp. 517-532. https://doi.org/10.13035/H.2025.13.01.36.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «La autoría de Solo el piadoso es mi hijo. Detectores digitales y analógicos para no dejarse confundir por los propios dramaturgos». eHumanista. Journal of Iberian Studies. 61, pp. 549-560. https://www.ehumanista.ucsb.edu/sites/default/files/sitefiles/ehum61.r.vega.pdf.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2025). Writer Identification Using Simplified Handwritten Text Recognition Models. Pattern Recognition and Image Analysis. IbPRIA. vol. 15937, pp. 254-267. https://doi.org/10.1007/978-3-031-99565-1_20.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Más evidencias y consideraciones sobre la controvertida Segunda parte de comedias de Tirso de Molina». No importa. Homenaje a Francisco Rico. En Serés Guillén, Guillermo; Bienvenido Morros Mestres y Laura Fernández García (coords.), pp. 1037-1055. https://www.academia.edu/144634338/M%C3%A1s_evidencias_y_consideraciones_sobre_la_controvertida_Segunda_parte_de_comedias_de_Tirso_de_Molina.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2025). «Crece el repertorio de Calderón con El bandolero Solposto, una nueva comedia en colaboración». Anuario Calderoniano. 18, pp. 59-83. https://recyt.fecyt.es/index.php/acal/article/view/115157.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Para la restitución a Tirso de Molina de Los terceros de San Francisco, comedia atribuida a Lope de Vega y Pérez de Montalbán». «Claro espejo donde la ilusión se mira». Homenaje a Pilar Celma Valero y Javier Blasco Pascual. En Gómez Trueba, Teresa; Patricia Marín Cepeda; María Martínez Deyros; Carmen Morán Rodríguez y Cristina Ruiz Urbón (coords.), pp. 695-716. Ediciones Universidad de Valladolid. https://www.academia.edu/144634284/Para_la_restituci%C3%B3n_a_Tirso_de_Molina_de_Los_terceros_de_San_Francisco_comedia_atribuida_a_Lope_de_Vega_y_P%C3%A9rez_de_Montalb%C3%A1n.
De la Rosa, Javier; Álvaro Cuéllar y Jörg Lehmann. (2024). The Moderniſa Project: orthographic modernization of Spanish golden age dramas with language models. Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXX, pp. 410-425. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.530.
Vega García-Luengos, Germán. Más poetas y textos dramáticos áureos. 1998. En María Cruz García de Enterría y Alicia Cordón Mesa (eds.), Actas del IV Congreso Internacional de la Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO), II. Alcalá de Henares: Universidad de Alcalá, pp. 1631-1641. https://cvc.cervantes.es/literatura/aiso/pdf/04/aiso_4_2_077.pdf.
Cuéllar, Álvaro. (2024). «Querido Germán: un experimento estilométrico sobre el tamaño de los textos en un corpus de correspondencia digital». En Cienfuegos Antelo, Gema; Javier J. González Martínez et al. (eds.), Un caballero para Olmedo. Homenaje al profesor Germán Vega García-Luengos, pp. 277-286. Ediciones de la Universidad de Valladolid. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=9727338.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «La francesa Laura. El hallazgo de una nueva comedia del Lope de Vega último». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 131-198. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.492.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 117-172. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.09.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). La francesa Laura. Gredos. Bibl. Lope De Vega. https://www.rbalibros.com/gredos/la-francesa-laura_7132.
Martínez Carro, Elena y Álvaro Cuéllar. (2023). «El periodo final de la dramaturgia moretiana (1655-1669): apuntes desde la estilometría». En Escudero Baztán, Juan Manuel (ed.), Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII, pp. 165-198. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/114162230/El_periodo_final_de_la_dramaturgia_moretiana_1655_1699_Apuntes_desde_la_estilometr%C3%ADa.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.
Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.