ETSO
ES
Informe estilométrico

Análisis estilométrico de La mujer por fuerza

Atribución tradicional
Obra atribuida a Tirso de Molina.
Género
Comedia
Procedencia
El texto procede de la colección de la Biblioteca Castro.

Obras más cercanas

Descarga informe

Se ofrecen a continuación las 20 obras con usos léxicos más cercanos, tanto a la obra completa como, cuando es posible, a cada una de sus jornadas, empleando un corpus constituido por 3000 obras de 400 autores diferentes. Las distancias han sido calculadas usando las frecuencias de las 500 palabras más usuales con el método Delta de Burrows. Cuanto mayor cercanía hay a 0,0 es mayor la afinidad.

Posición DistanciaTítuloAtribución tradicionalAtribución estilométricaGéneroRecursos
1ª 0.663
El poder en el discreto
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
2ª 0.672
El perro del hortelano
La condesa de Belflor
Lope de Vega Carpio OAgustín Moreto y Cavana
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
3ª 0.688
Nadie se conoce
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
4ª 0.703
La gala del nadar es saber guardar la ropa
La gala del nadar
Lope de Vega Carpio OAgustín Moreto y Cavana
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
5ª 0.712
Querer la propia desdicha
Amar su propia desdicha
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
6ª 0.720
La venganza venturosa
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
7ª 0.720
El servir con mala estrella
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
8ª 0.727
La discreta venganza
Lope de Vega Carpio OAgustín Moreto y Cavana
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
9ª 0.727
Don Diego de noche
Francisco de Rojas Zorrilla
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
10ª 0.731
Las burlas veras
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
11ª 0.731
Obras son amores
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
12ª 0.731
El labrador venturoso
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
13ª 0.732
Ventura y atrevimiento
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
14ª 0.732
Amar sin saber a quién
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
15ª 0.733
Lo cierto por lo dudoso
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
16ª 0.734
El desdén vengado
Lope de Vega Carpio OFrancisco de Rojas Zorrilla
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
17ª 0.736
Amor, pleito y desafío
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
18ª 0.737
Porfiar hasta morir
Macías el enamorado
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
19ª 0.738
Yo me entiendo
Pedro Calderón de la Barca OLope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
20ª 0.739
Nunca mucho costó poco
Nunca mucho cuesta poco
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red

Resultados

Los análisis de estilometría permiten asociar esta obra de forma clara con el perfil autorial de Lope de Vega Carpio.

Notas

Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477 Pasaje: pp. 523, 524, 525, 526.

Su texto se encuentra en uno de los libros más controvertidos de la trayectoria de la Comedia Nueva en la imprenta, la mencionada Segunda parte de comedias del maestro Tirso de Molina (Imprenta del Reino, Madrid, 1635), calificada ya por Menéndez Pelayo como «verdadero rompecabezas bibliográfico». En su dedicatoria se lee eso que ha traído de cabeza a tirsistas y troyanos: «Dedico, destas doce comedias, cuatro que son mías en mi nombre, y en el de los dueños de las otras ocho (que no sé por qué infortunio suyo, siendo hijas de tan ilustres padres, las echaron a mis puertas), las que restan...». A pesar del entusiasmo de Blanca de los Ríos, que consideraba estas palabras una exageración y creía que todas las comedias eran suyas (Zugasti 1999:30), los expertos hoy las tienen por veraces, y han intentado determinar cuáles serías esas cuatro auténticas. Se han solido proponer como tales Amor y celos hacen discretos, Por el sótano y el torno, Esto sí que es negociar y El condenado por desconfiado. De las tres primeras los informes de ETSO no pueden ser más favorables; y enseguida hablaremos de la cuarta.

Es opinión generalizada que Los amantes de Teruel no parece de Tirso; y, efectivamente, tampoco encuentra aval en el análisis de estilometría, que, sin embargo, sí que incita a sondear decididamente la opción de Luis Vélez de Guevara —y creo que es la primera vez que se apunta esta posibilidad—. Otras se han atribuido a autores más o menos seguros. A Antonio Mira de Amescua, las dos partes de Don Álvaro de Luna y Cautela contra cautela; y lo respalda ETSO. La reina de los reyes sería de Hipólito de Vergara, sin que ETSO pueda decir nada por falta de obras de este autor en su corpus, pero en todo caso sí que manifiesta que no es de Tirso de Molina. Quien habló pagó sería de Rodrigo de Herrera; el análisis estilométrico no la atribuye al Mercedario pero tampoco señala a ningún otro en concreto. De Siempre ayuda la verdad ya hemos hablado, de cómo Alejandro García-Reidy ha demostrado exhaustivamente que es obra de Lope; y ETSO lo respalda.

Quedaría por asignar La mujer por fuerza, una obra excelente, por lo demás, que mereció hace unos años ser llevada a los escenarios por la compañía de José Maya (2008-2013). En un trabajo reciente, Alfredo Rodríguez López-Vázquez [2010] la identifica como la cuarta comedia de Tirso de ese volumen, toda vez que no considera suya El condenado por desconfiado, que —añade— habría que orientar hacia Claramonte o Mira de Amescua. Hay que decir que el análisis estilométrico no es, en efecto, nada favorable a Tirso; aunque, por decirlo todo, tampoco se inclina hacia Claramonte ni hacia Mira.

Pero tampoco La mujer por fuerza se asocia en absoluto con las comedias del autor de Don Gil de las calzas verdes, mientras que sí lo hace claramente con las de Lope. Estilometría y métrica concuerdan a la hora de ofrecer, además de la adecuación a sus usos léxicos o estróficos, unas fechas compatibles para su escritura:

La media de las fechas de las diez comedias más cercanas es de 1617,6. Lo que encaja en la franja temporal que cabe deducir de la versificación:

Por otra parte, son 184 los verbatim de cinco palabras (exactas en su forma y distribución) que se pueden encontrar en otras obras dramáticas de Lope. En general, los paralelismos expresivos con sus comedias son abundantes y consistentes, como tendremos oportunidad de mostrar en otro lugar.

Así pues, poco a poco llevan camino de desvelarse al completo los enigmas de la Parte II de Tirso. Las dos últimas aportaciones favorecen a Lope de Vega, que rescataría para su repertorio Siempre ayuda la verdad y La mujer por fuerza. Al tiempo que otras siete piezas se alejan del dramaturgo al que se atribuye el volumen. Lo cual significaría que, efectivamente, el maestro Tirso de Molina, cuando en la dedicatoria del tomo solo asumía la autoría de cuatro de las comedias contenidas en él, exageraba: pero no por defecto —como creía Blanca de los Ríos— sino por exceso, ya que todo apunta a que, en realidad, las suyas son solo tres.

Resumen del estudio: Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Más evidencias y consideraciones sobre la controvertida Segunda parte de comedias de Tirso de Molina». No importa. Homenaje a Francisco Rico. En Serés Guillén, Guillermo; Bienvenido Morros Mestres y Laura Fernández García (coords.), pp. 1037-1055. https://www.academia.edu/144634338/M%C3%A1s_evidencias_y_consideraciones_sobre_la_controvertida_Segunda_parte_de_comedias_de_Tirso_de_Molina Pasaje: pp. 1046, 1047, 1048.

Los resultados descartan los usos léxicos de Tirso de Molina y apuntan con claridad a Lope de Vega. El artículo anuncia que esta propuesta, adelantada en 2023, dispone además de pruebas filológicas que se desarrollarán en un estudio específico.

Resumen del estudio: Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618 Pasaje: pp. 603, 607, 608, 609, 610, 628, 629.

El estudio propone incorporar La mujer por fuerza al repertorio de Lope de Vega y rechaza la atribución a Tirso de Molina sostenida durante cuatro siglos por su inclusión en la Segunda parte de 1635. La estilometría la aproxima al léxico de las comedias auténticas de Lope, y el examen métrico resulta compatible con su práctica. Ambas vías apoyan una datación posible entre 1618 y 1620, que explicaría su ausencia en la lista del Peregrino de 1618.

La onomatología y los paralelismos expresivos respaldan la propuesta: todos los nombres de personajes aparecen en obras de Lope y se observan coincidencias particulares, como las damas que adoptan el nombre Diego y la pareja de nombres Clarín y Federico. El artículo reúne cincuenta casos de intertextualidad y considera estos ecos expresivos la evidencia más densa de la reatribución.

Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 315; metodología: pp. 82–86.

El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como LOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.

El análisis de datación utiliza Nearest Shrunken Centroids (NSC), un clasificador que compara perfiles de frecuencias léxicas, con las 12.000 palabras más frecuentes de un corpus de 296 obras fechadas de Lope. Mediante un procedimiento por caminos, compara sucesivamente dos grandes periodos y descarta un lustro del extremo contrario al favorecido, reduciendo el intervalo cronológico. En este caso, sitúa la obra en 1620–1634.

Gráfica de autoría de la obra en la tesis de Álvaro Cuéllar (2022)
Autoría · p. 315
Gráfica de datación de la obra en la tesis de Álvaro Cuéllar (2022)
Datación · p. 315

Referencias

Cita sugerida

Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.

Trabajos relacionados con este informe

Para entender los procesos aquí seguidos, puedes consultar:

  • Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.

  • Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.

Más información

Se puede obtener más información sobre cómo trabaja ETSO en las tareas de atribución de obras dramáticas del Siglo de Oro en:

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.

  • Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.

  • Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2022). «La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular». Confluencia: Revista hispánica de cultura y literatura. 38(1), pp. 39-58. https://uvadoc.uva.es/handle/10324/59524.

  • Cuéllar, Álvaro. (2025). «Redes neuronales convolucionales al servicio del teatro áureo». En Romera Castillo, José (ed.), Literatura, teatro e inteligencia artificial, pp. 78-82. Editorial Verbum. https://www.academia.edu/144758174/Redes_neuronales_convolucionales_al_servicio_del_teatro_%C3%A1ureo.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2026). «Menéndez Pelayo y los libros». Ilimitada voz, desvelada pasión. Homenaje al profesor José María Balcells. En García Fernández, Óscar y Sergio Rodríguez Nicolás (coords.), pp. 649-682. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10689866.

  • Cuéllar, Álvaro y Sònia Boadas. (2025). Artificial Intelligence for Calligraphic Writer Identification: The Case of Lope de Vega’s Autographs. Hipogrifo. Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro. vol. 13, núm. 1, pp. 517-532. https://doi.org/10.13035/H.2025.13.01.36.

  • Rucio Zamorano, María José y Germán Vega García-Luengos. (2025). «La IA en la Biblioteca Nacional de España: el proyecto ETSO y el fondo de manuscritos teatrales del Siglo de Oro». La Ciencia y el Arte X. Ciencias y tecnologías aplicadas a la conservación del patrimonio. pp. 69-83. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10485459.

  • Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2025). Writer Identification Using Simplified Handwritten Text Recognition Models. Pattern Recognition and Image Analysis. IbPRIA. vol. 15937, pp. 254-267. https://doi.org/10.1007/978-3-031-99565-1_20.

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  • Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Para la restitución a Tirso de Molina de Los terceros de San Francisco, comedia atribuida a Lope de Vega y Pérez de Montalbán». «Claro espejo donde la ilusión se mira». Homenaje a Pilar Celma Valero y Javier Blasco Pascual. En Gómez Trueba, Teresa; Patricia Marín Cepeda; María Martínez Deyros; Carmen Morán Rodríguez y Cristina Ruiz Urbón (coords.), pp. 695-716. Ediciones Universidad de Valladolid. https://www.academia.edu/144634284/Para_la_restituci%C3%B3n_a_Tirso_de_Molina_de_Los_terceros_de_San_Francisco_comedia_atribuida_a_Lope_de_Vega_y_P%C3%A9rez_de_Montalb%C3%A1n.

  • De la Rosa, Javier; Álvaro Cuéllar y Jörg Lehmann. (2024). The Moderniſa Project: orthographic modernization of Spanish golden age dramas with language models. Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXX, pp. 410-425. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.530.

  • Cuéllar, Álvaro. (2024). «Querido Germán: un experimento estilométrico sobre el tamaño de los textos en un corpus de correspondencia digital». En Cienfuegos Antelo, Gema; Javier J. González Martínez et al. (eds.), Un caballero para Olmedo. Homenaje al profesor Germán Vega García-Luengos, pp. 277-286. Ediciones de la Universidad de Valladolid. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=9727338.

  • Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «La francesa Laura. El hallazgo de una nueva comedia del Lope de Vega último». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 131-198. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.492.

  • Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 117-172. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.09.

  • Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). La francesa Laura. Gredos. Bibl. Lope De Vega. https://www.rbalibros.com/gredos/la-francesa-laura_7132.

  • Martínez Carro, Elena y Álvaro Cuéllar. (2023). «El periodo final de la dramaturgia moretiana (1655-1669): apuntes desde la estilometría». En Escudero Baztán, Juan Manuel (ed.), Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII, pp. 165-198. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/114162230/El_periodo_final_de_la_dramaturgia_moretiana_1655_1699_Apuntes_desde_la_estilometr%C3%ADa.

  • Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.

  • Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.

  • Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.