Se ofrecen a continuación las 20 obras con usos léxicos más cercanos, tanto a la obra completa como, cuando es posible, a cada una de sus jornadas, empleando un corpus constituido por 3000 obras de 400 autores diferentes. Las distancias han sido calculadas usando las frecuencias de las 500 palabras más usuales con el método Delta de Burrows. Cuanto mayor cercanía hay a 0,0 es mayor la afinidad.
La escritura en colaboración requiere un análisis en profundidad para precisar las distintas intervenciones. La estilometría rodante apunta a la participación de Luis de Belmonte Bermúdez al comienzo de la primera jornada.
La señal de Belmonte coincide con su intervención documentada al comienzo de la obra.
Notas
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645 Pasaje: p. 15.
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De esta comedia conocemos un manuscrito, de letra del siglo XVII, procedente de Osuna, titulado La luna africana y atribuido a Belmonte, Luis Vélez, Juan Vélez, Alfaro, Moreto, Martínez de Meneses, Sigler de Huerta, Cáncer y Rosete (BNE MSS/15540). Los demás testimonios son sueltas en las que se denomina La mejor luna africana y se atribuye a tres ingenios, sin especificar nombres. La primera no tiene datos de imprenta (f. 20, BITB 58932), el resto sí (Sevilla, Francisco de Leefdael, s. a., BHM Tea 1-47-3-d; Sevilla, Viuda de Francisco de Leefdael, s. a., BNE T/5154; Valladolid, Alonso del Riego, s. a., BNE T/6339; Madrid, Antonio Sanz, 1733, BNE T/14816-24; Valencia, Viuda de Joseph de Orga, 1764, BNE, T/14815-8). Existe edición moderna (Moreto et al. 2022).
Con el título La mejor luna africana, Fajardo (1717, 35r), Medel (1735, 71) y García de la Huerta (1785, 116) la atribuyen a Calderón en exclusiva. Barrera (1860, 564) la titula La mejor luna africana y Rey Chico de Granada y da como autores a tres ingenios, las dos primeras jornadas a desconocidos y la tercera a Calderón.
En la prueba de clasificación de ETSO se detecta la presencia del estilo de Luis Vélez en el medio de la primera jornada de la obra, justo donde apunta la tradición.
Fue Agustín Durán quien atribuyó a Calderón la tercera jornada de la comedia con este título conservada en un manuscrito de la biblioteca de Osuna, hoy en la BNE (MSS/15540), aunque su nombre no constaba en ninguna de sus páginas, y sin precisar quiénes eran los autores de las otras dos. El dato pasó a Barrera, que la incluye en la entrada que dedica al dramaturgo: «Tercera jornada de La mejor luna africana, y Rey Chico de Granada (Con otros dos ingenios, cuyos nombres no constan. Catálogo del señor Durán)». No obstante, los versos finales del texto de este testimonio, supuestamente escritos por Pedro Rosete, proponen, y con gran verosimilitud además, los nombres de los nueve ingenios que habrían intervenido en ella, a tres por jornada y en este orden: Luis de Belmonte, Luis Vélez de Guevara, Juan Vélez de Guevara, Maestro Alonso Alfaro, Agustín Moreto, Antonio Martínez, Antonio Sigler de la Huerta, Jerónimo de Cáncer y Pedro Rosete.
La credibilidad que merece Durán —una de las personas por cuyas manos de coleccionista y ojos de gran lector más teatro del Siglo de Oro ha pasado— me incitó a indagar qué podía haber de cierto en su afirmación, frente a la que señalan los versos mencionados. En mi trabajo de 2013, aparte de dejar constancia de que la opinión de Durán no era algo que pudiera pasarse por alto, conseguí citar unos pocos pasajes paralelos con obras de Calderón, que permitían mantener viva la posibilidad de que fuera suyo ese acto final de la obra.
Sin embargo, el análisis estilométrico realizado recientemente dentro de ETSO no respalda esa atribución (tabla 6).
Y, aunque nuestro objetivo principal en este trabajo sea identificar la responsabilidad calderoniana en obras en colaboración, cabe apuntar, por lo que pueda incitar a exámenes más minuciosos, que algunos de los nueve autores propuestos en el manuscrito sí que alcanzan cierto grado de respaldo desde la estilometría. Así, en la primera jornada, la presencia de seis textos de Luis Vélez (1º, 2º, 8º, 12º, 19º y 20º) entre los veinticinco de menor distancia léxica del modelo de tabla que utilizamos está obligando a considerar su participación. De Belmonte solo hay uno (9º), pero también es menor su presencia en CETSO. Tan expresivo como el caso de Vélez es la cercanía que, en la tercera jornada, tienen los tres únicos textos del Maestro Alfaro en el corpus (10º, 12º y 63º); y no debe olvidarse que se está comparando un conjunto de 2761 obras. Por otro lado, en ese acto hay textos de Moreto, en todo o en parte, en las posiciones 8ª y 20ª (y fuera de la tabla en la 27ª, 30ª, 35ª, etc.), dato que tampoco debe desatenderse. De la tercera jornada no hay nada significativo que destacar; y tampoco era esperable en los casos de Sigler de Huerta, con solo un texto en CETSO, y Cáncer, con pocos y en colaboración la mayoría. Sí que de haber intervenido Rosete, según la propuesta que contemplamos, parecería normal que algunos de los diecisiete textos que tiene en el corpus estuvieran mejor situados.
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Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.43.
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Para el análisis utilizamos el texto facilitado por Moretianos, cuyo cierre enumera los nueve colaboradores. Esta misma relación aparece en la copia de 1680 conservada en BNE MSS/15540, frente a las sueltas que presentan la comedia como obra «de tres ingenios» (Rubio San Román, 1988: 127–130). La participación de Belmonte se sitúa al comienzo de la primera jornada. Los estudios de Carrasco Urgoiti (1964) y Matas Caballero (2017) ofrecen el marco previo para examinar la distribución de las intervenciones.
Estilometría rodante
La afinidad con Belmonte alcanza el 5,8 % de las ventanas y se concentra exclusivamente al comienzo de la primera jornada, donde resulta positivo el 16,7 %. Las jornadas segunda y tercera no presentan señal belmontina. Esta localización coincide con la intervención inicial que le asigna el cierre de la comedia y muestra el interés del análisis rodante para reconocer aportaciones breves dentro de una obra de numerosos autores.
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Referencias
Cita sugerida
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Para entender los procesos aquí seguidos, puedes consultar:
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Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Más información
Se puede obtener más información sobre cómo trabaja ETSO en las tareas de atribución de obras dramáticas del Siglo de Oro en:
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