ETSO
ES
Informe estilométrico

Análisis estilométrico de El lacayo fingido

Atribución tradicional
Obra atribuida a Lope de Vega Carpio.
Género
Comedia
Procedencia
El texto procede de la edición de Irina Ionescu para la colección Canon 60 (2014), preparada a partir de los impresos conservados en la Biblioteca Nacional de España, signaturas R/11181 y R/10208.

Obras más cercanas

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Se ofrecen a continuación las 20 obras con usos léxicos más cercanos, tanto a la obra completa como, cuando es posible, a cada una de sus jornadas, empleando un corpus constituido por 3000 obras de 400 autores diferentes. Las distancias han sido calculadas usando las frecuencias de las 500 palabras más usuales con el método Delta de Burrows. Cuanto mayor cercanía hay a 0,0 es mayor la afinidad.

Posición 19ª
Distancia 0.858
Título
El amigo enemigo
Del amigo al enemigo |Del amigo al enemigo y a las veces lleva el hombre a su casa con qué llore
Atribución tradicional
Cepeda
Atribución estilométrica
Cepeda Segura
Género Comedia
Recursos
Informe
Resumen Red
Posición DistanciaTítuloAtribución tradicionalAtribución estilométricaGéneroRecursos
1ª 0.733
Los propósitos
Desconocido
Cepeda Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
2ª 0.788
Las burlas y enredos de Benito
Las burlas de Benitico |Los enredos de Benitillo
Lope de Vega Carpio OLuis de Góngora y Argote
Cepeda Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
3ª 0.792
Los nuevos caballeros
Antonio Mira de Amescua
Cepeda Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
4ª 0.798
El rey fingido y amores de Sancha
Lope de Vega Carpio
Cepeda Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
5ª 0.816
La reina penitente
Desconocido
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
6ª 0.821
El enemigo engañado
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
7ª 0.822
La próspera fortuna del muy noble caballero Ruy López de Ávalos el Bueno
Damián Salucio del Poyo
Damián Salucio del Poyo Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
8ª 0.827
El trato del aldea
Desconocido
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
9ª 0.839
El castigo de la miseria
Don Marcos Gil de Almodóvar
Juan Claudio de la Hoz y Mota
Juan Claudio de la Hoz y Mota Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
10ª 0.843
El falso nuncio de Portugal
El nuncio falso de Portugal
Desconocido (Tres ingenios)
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
11ª 0.844
Dómine Lucas
El dómine
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
12ª 0.846
Los enredos de Martín
Cepeda
Cepeda Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
13ª 0.847
Ponerse hábito sin pruebas y guapo Julián Romero
El valor como ha de ser
José de Cañizares
José de Cañizares Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
14ª 0.850
El laberinto de amor
Miguel de Cervantes Saavedra
Miguel de Cervantes Saavedra Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
15ª 0.853
Los naufragios de Leopoldo
Alonso de Morales OPedro de Morales
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
16ª 0.856
La flor de lis de Francia
La conquista del Santo Sepulcro por el santo rey Luis
José de Valdivielso
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
17ª 0.856
La adversa fortuna del muy noble caballero Ruy López de Ávalos el Bueno
Damián Salucio del Poyo
Damián Salucio del Poyo Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
18ª 0.857
La cueva de Salamanca
Juan Ruiz de Alarcón
Juan Ruiz de Alarcón Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
19ª 0.858
El amigo enemigo
Del amigo al enemigo |Del amigo al enemigo y a las veces lleva el hombre a su casa con qué llore
Cepeda
Cepeda Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
20ª 0.863
La culebra de oro
Matías de los Reyes
Matías de los Reyes Segura
Comedia
Informe
Resumen Red

Resultados

Los análisis de estilometría permiten asociar esta obra con el perfil autorial de Cepeda, por cuanto algunas de sus obras aparecen en las primeras posiciones, aunque no de forma concluyente.

Notas

Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: pp. 99, 100.

Lope hizo constar en las listas del Peregrino que había escrito una comedia con ese título, cuyo texto se ha identificado con el incluido en última posición en el raro volumen Cuatro comedias de diversos autores […] recopiladas por Antonio Sánchez (Córdoba, Francisco de Cea, 1613). La preceden Las firmezas de Isabela de Luis de Góngora, Los Jacintos y celoso de sí mismo, atribuida a Lope, y Las burlas y enredos de Benito, sin atribuir. Sí que consta el nombre del Fénix al frente de la que nos ocupa. No obstante, la comedia debió de circular también en copias sin atribución, ya que así la registraba en 1735 el Índice de Medel.

Su versificación estrófica no les plantea a Morley y Bruerton ningún problema para adscribírsela a Lope y datarla en la franja 1599-1603 [1968: 82], aunque son conocedores de las objeciones de J. F. Montesinos [1932] y J. H. Arjona [1954].

La del primero de los citados es bien escueta, y se encuentra en una reseña de un libro, donde, a propósito de la atribución de un romance a Lope mencionado en El lacayo fingido, dice: “La comedia impresa con otras de Góngora [en realidad solo con una], ofrece no pocos quebraderos de cabeza; su título se cita en el primer Peregrino, pero el lenguaje de bastantes pasajes presenta particularidades que no suelen darse en Lope. Verdad es que el texto que conocemos es lamentable” [1932: 75].

J. H. Arjona le dedica bastante más espacio e intención hasta desaconsejar la alineación de la obra en el repertorio lopesco. Si la versificación estrófica no les había parecido problemática a los autores de la Cronología, otros aspectos métricos sí que lo serían y de forma grave, a juicio del estudioso. Así, los concernientes a la rima: rimas falsas, asonante-consonante, andaluzas… Y, en general, de una pobreza manifiesta: “we are immediately struck by its utter paucity. It is pedestrian, hackneyed, and monotonous-qualities that are entirely alien to Lope de Vega” [1954: 46]. También se vale de la ortoepía para registrar nuevas desavenencias con los usos de Lope. Su conclusión es:

Although this study is far from being exhaustive, its results also indicate in convincing fashion that such divergences are not only striking but widespread enough to eliminate the possibility of a mere alteration of a Lope original. By their character and extent they point to a different author. We are, therefore, inevitably led to conclude that El lacayo fingido claimed by Lope in his first Peregrino list and the play by the same title published in the seventeenth century in Cuatro comedias famosas de don Luis de Gongora and Lope de Vega Carpio and reproduced by Cotarelo in the Academia editions are not one and the same play [52].

Más adelante se pronuncia muy negativamente sobre sus características poéticas y dramáticas, y no entiende que a Cotarelo, tan versado en Lope, no le hayan hecho rechazar la obra, por lo que reivindica la necesidad de criterios objetivos como los que él ha utilizado para determinar la autoría de las comedias del siglo XVII [53].

Volverá sobre la cuestión Ph. Smyth [1982], dispuesto a aportar más pruebas (de estilometría predigital) a las señaladas por Arjona para rechazar la autoría de Lope, con apoyo en los usos constatados en 42 autógrafos. Su atención se centra en dos aspectos relativos a la métrica, como son el “acento antiestrófico” o los endecasílabos impropios. Los porcentajes de uso de estos elementos son tan diferentes de los computados en la cuarentena larga de comedias de Lope con mayor refrendo de autenticidad que los considera un “strong support to Montesinos’ and Arjona’s negative impressions concerning the traditional ascription of authorship of El lacayo fingido” [48].

Sea como fuere, lo cierto es que el análisis estilométrico se manifiesta totalmente reacio a alinearse con los de la inmensa mayoría de comedias tenidas por auténticas:

Considero un dato muy elocuente que entre las 2.350 obras con las que se ha cotejado, la segunda en proximidad sea Las burlas y enredos de Benito, que es precisamente la que la precede en el volumen cordobés de 1613. En esta ocasión Morley y Bruerton la sitúan en la tabla de las “dudosas” [1968: 426], mientras que J. H. Arjona descarta prácticamente su adscripción a Lope tras el detallado examen de sus inconveniencias: “the alterations as evinced by orthoëpic peculiarities, vocabulary traits, and rhyming monstrosities, would be so widespread as to have completely obliterated the Lope original if it ever existed” [1960: 325].

Si hubiera que juzgar a partir de esos indicios y de los que arrojan las otras comedias más cercanas en los gráficos de distancias de ambas piezas, propondría como hipótesis de trabajo que su autor no es Lope sino alguien de los primeros años de la Comedia Nueva, y que con mucha probabilidad lo es también de otras comedias atribuidas al Fénix, pero, en estos casos, consideradas tradicionalmente como dudosas: la mencionada de Las burlas y enredos de Benito y El rey fingido y amores de Sancha; y es también muy posible que lo sea de Los nuevos caballeros, a nombre de Mira de Amescua en el único testimonio que la ha transmitido, un manuscrito de la BNE (15.284), fechado en Valladolid en 1608. La adscripción al escritor accitano se hace en la h. 1r con mano distinta, que E. Cotarelo juzga del siglo XIX, y donde se la denomina “Caballeros nuebos i carboneros de Tracia”, con claro error en el topónimo, porque la acción ocurre en Francia. Es posible que la atribución se haya producido por confusión con el título de la comedia, en este caso auténtica de Mira, Los carboneros de Francia. “Esta comedia ―dice de ella Cotarelo― tiene cosas exageradas y de poca moralidad, por lo que es dudoso que la haya escrito Mira de Amescua. Pero si él fue el autor la habrá compuesto a poco de llegar a Madrid” [1930: 627]. Esta arribada a la capital se produjo en 1619, lo que no es compatible con la data del único testimonio conservado, como recuerda M. Rubio, su editor para el Teatro completo del autor, que en su estudio en ningún momento duda de la atribución a Mira de Amescua [Mira 2008: 493].

Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 267; metodología: pp. 82–86.

El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.

Gráfica de autoría de la obra en la tesis de Álvaro Cuéllar (2022)
Autoría · p. 267

Referencias

Cita sugerida

Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.

Trabajos relacionados con este informe

  • Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.

  • Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.

Para entender los procesos aquí seguidos, puedes consultar:

  • Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.

  • Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.

Más información

Se puede obtener más información sobre cómo trabaja ETSO en las tareas de atribución de obras dramáticas del Siglo de Oro en:

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.

  • Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.

  • Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.

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  • Cuéllar, Álvaro. (2025). «Redes neuronales convolucionales al servicio del teatro áureo». En Romera Castillo, José (ed.), Literatura, teatro e inteligencia artificial, pp. 78-82. Editorial Verbum. https://www.academia.edu/144758174/Redes_neuronales_convolucionales_al_servicio_del_teatro_%C3%A1ureo.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2022). «La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular». Confluencia: Revista hispánica de cultura y literatura. 38(1), pp. 39-58. https://uvadoc.uva.es/handle/10324/59524.

  • Cuéllar, Álvaro y Sònia Boadas. (2025). Artificial Intelligence for Calligraphic Writer Identification: The Case of Lope de Vega’s Autographs. Hipogrifo. Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro. vol. 13, núm. 1, pp. 517-532. https://doi.org/10.13035/H.2025.13.01.36.

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  • Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.

  • Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.

  • Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.