文体计量分析： El lacayo fingido
- 传统归因
- 作品归属于 Lope de Vega Carpio.
- 体裁
- Comedia
- 来源
- El texto procede de la edición de Irina Ionescu para la colección Canon 60 (2014), preparada a partir de los impresos conservados en la Biblioteca Nacional de España, signaturas R/11181 y R/10208.
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| 位置 | 距离 | 题名 | 传统归因 | 文体计量归属 | 体裁 | 资源 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.733 | Cepeda 很可能 | Comedia | |||
| 2ª | 0.788 | Las burlas de Benitico |Los enredos de Benitillo | Cepeda 很可能 | Comedia | ||
| 3ª | 0.792 | Cepeda 很可能 | Comedia | |||
| 4ª | 0.798 | Cepeda 确定 | Comedia | |||
| 5ª | 0.816 | 分析未指向任何作者 | Comedia | |||
| 6ª | 0.821 | Comedia | ||||
| 7ª | 0.822 | Comedia | ||||
| 8ª | 0.827 | 分析未指向任何作者 | Comedia | |||
| 9ª | 0.839 | Don Marcos Gil de Almodóvar | Comedia | |||
| 10ª | 0.843 | El nuncio falso de Portugal | 分析未指向任何作者 | Comedia | ||
| 11ª | 0.844 | El dómine | Comedia | |||
| 12ª | 0.846 | Cepeda 很可能 | Comedia | |||
| 13ª | 0.847 | El valor como ha de ser | Comedia | |||
| 14ª | 0.850 | Comedia | ||||
| 15ª | 0.853 | 分析未指向任何作者 | Comedia | |||
| 16ª | 0.856 | La conquista del Santo Sepulcro por el santo rey Luis | 分析未指向任何作者 | Comedia | ||
| 17ª | 0.856 | Comedia | ||||
| 18ª | 0.857 | Comedia | ||||
| 19ª | 0.858 | Del amigo al enemigo |Del amigo al enemigo y a las veces lleva el hombre a su casa con qué llore | Cepeda 确定 | Comedia | ||
| 20ª | 0.863 | Comedia |
结果
文体计量分析使我们能够将这部作品与作者简介联系起来 Cepeda, 因为他的一些作品出现在第一名的位置，尽管不是决定性的。
注释
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: pp. 99, 100.
Lope hizo constar en las listas del Peregrino que había escrito una comedia con ese título, cuyo texto se ha identificado con el incluido en última posición en el raro volumen Cuatro comedias de diversos autores […] recopiladas por Antonio Sánchez (Córdoba, Francisco de Cea, 1613). La preceden Las firmezas de Isabela de Luis de Góngora, Los Jacintos y celoso de sí mismo, atribuida a Lope, y Las burlas y enredos de Benito, sin atribuir. Sí que consta el nombre del Fénix al frente de la que nos ocupa. No obstante, la comedia debió de circular también en copias sin atribución, ya que así la registraba en 1735 el Índice de Medel.
Su versificación estrófica no les plantea a Morley y Bruerton ningún problema para adscribírsela a Lope y datarla en la franja 1599-1603 [1968: 82], aunque son conocedores de las objeciones de J. F. Montesinos [1932] y J. H. Arjona [1954].
La del primero de los citados es bien escueta, y se encuentra en una reseña de un libro, donde, a propósito de la atribución de un romance a Lope mencionado en El lacayo fingido, dice: “La comedia impresa con otras de Góngora [en realidad solo con una], ofrece no pocos quebraderos de cabeza; su título se cita en el primer Peregrino, pero el lenguaje de bastantes pasajes presenta particularidades que no suelen darse en Lope. Verdad es que el texto que conocemos es lamentable” [1932: 75].
J. H. Arjona le dedica bastante más espacio e intención hasta desaconsejar la alineación de la obra en el repertorio lopesco. Si la versificación estrófica no les había parecido problemática a los autores de la Cronología, otros aspectos métricos sí que lo serían y de forma grave, a juicio del estudioso. Así, los concernientes a la rima: rimas falsas, asonante-consonante, andaluzas… Y, en general, de una pobreza manifiesta: “we are immediately struck by its utter paucity. It is pedestrian, hackneyed, and monotonous-qualities that are entirely alien to Lope de Vega” [1954: 46]. También se vale de la ortoepía para registrar nuevas desavenencias con los usos de Lope. Su conclusión es:
Although this study is far from being exhaustive, its results also indicate in convincing fashion that such divergences are not only striking but widespread enough to eliminate the possibility of a mere alteration of a Lope original. By their character and extent they point to a different author. We are, therefore, inevitably led to conclude that El lacayo fingido claimed by Lope in his first Peregrino list and the play by the same title published in the seventeenth century in Cuatro comedias famosas de don Luis de Gongora and Lope de Vega Carpio and reproduced by Cotarelo in the Academia editions are not one and the same play [52].
Más adelante se pronuncia muy negativamente sobre sus características poéticas y dramáticas, y no entiende que a Cotarelo, tan versado en Lope, no le hayan hecho rechazar la obra, por lo que reivindica la necesidad de criterios objetivos como los que él ha utilizado para determinar la autoría de las comedias del siglo XVII [53].
Volverá sobre la cuestión Ph. Smyth [1982], dispuesto a aportar más pruebas (de estilometría predigital) a las señaladas por Arjona para rechazar la autoría de Lope, con apoyo en los usos constatados en 42 autógrafos. Su atención se centra en dos aspectos relativos a la métrica, como son el “acento antiestrófico” o los endecasílabos impropios. Los porcentajes de uso de estos elementos son tan diferentes de los computados en la cuarentena larga de comedias de Lope con mayor refrendo de autenticidad que los considera un “strong support to Montesinos’ and Arjona’s negative impressions concerning the traditional ascription of authorship of El lacayo fingido” [48].
Sea como fuere, lo cierto es que el análisis estilométrico se manifiesta totalmente reacio a alinearse con los de la inmensa mayoría de comedias tenidas por auténticas:
Considero un dato muy elocuente que entre las 2.350 obras con las que se ha cotejado, la segunda en proximidad sea Las burlas y enredos de Benito, que es precisamente la que la precede en el volumen cordobés de 1613. En esta ocasión Morley y Bruerton la sitúan en la tabla de las “dudosas” [1968: 426], mientras que J. H. Arjona descarta prácticamente su adscripción a Lope tras el detallado examen de sus inconveniencias: “the alterations as evinced by orthoëpic peculiarities, vocabulary traits, and rhyming monstrosities, would be so widespread as to have completely obliterated the Lope original if it ever existed” [1960: 325].
Si hubiera que juzgar a partir de esos indicios y de los que arrojan las otras comedias más cercanas en los gráficos de distancias de ambas piezas, propondría como hipótesis de trabajo que su autor no es Lope sino alguien de los primeros años de la Comedia Nueva, y que con mucha probabilidad lo es también de otras comedias atribuidas al Fénix, pero, en estos casos, consideradas tradicionalmente como dudosas: la mencionada de Las burlas y enredos de Benito y El rey fingido y amores de Sancha; y es también muy posible que lo sea de Los nuevos caballeros, a nombre de Mira de Amescua en el único testimonio que la ha transmitido, un manuscrito de la BNE (15.284), fechado en Valladolid en 1608. La adscripción al escritor accitano se hace en la h. 1r con mano distinta, que E. Cotarelo juzga del siglo XIX, y donde se la denomina “Caballeros nuebos i carboneros de Tracia”, con claro error en el topónimo, porque la acción ocurre en Francia. Es posible que la atribución se haya producido por confusión con el título de la comedia, en este caso auténtica de Mira, Los carboneros de Francia. “Esta comedia ―dice de ella Cotarelo― tiene cosas exageradas y de poca moralidad, por lo que es dudoso que la haya escrito Mira de Amescua. Pero si él fue el autor la habrá compuesto a poco de llegar a Madrid” [1930: 627]. Esta arribada a la capital se produjo en 1619, lo que no es compatible con la data del único testimonio conservado, como recuerda M. Rubio, su editor para el Teatro completo del autor, que en su estudio en ningún momento duda de la atribución a Mira de Amescua [Mira 2008: 493].
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 267; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
参考
建议引用
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
与本报告相关的研究
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Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
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如需了解此处采用的流程，可参阅：
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更多信息
关于 ETSO 如何开展西班牙黄金时代戏剧作品作者归属研究，可参阅：
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