Posición 1ª
Distancia 0.705
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Análisis estilométrico de Palmerín de Oliva
- Atribución tradicional
- Obra atribuida a Juan Pérez de Montalbán.
- Género
- Comedia
- Procedencia
- El texto ha sido preparado por Claudia Demattè.
Obras más cercanas
Descarga informeSe ofrecen a continuación las 20 obras con usos léxicos más cercanos, tanto a la obra completa como, cuando es posible, a cada una de sus jornadas, empleando un corpus constituido por 3000 obras de 400 autores diferentes. Las distancias han sido calculadas usando las frecuencias de las 500 palabras más usuales con el método Delta de Burrows. Cuanto mayor cercanía hay a 0,0 es mayor la afinidad.
Posición 2ª
Distancia 0.712
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 3ª
Distancia 0.712
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 4ª
Distancia 0.718
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 5ª
Distancia 0.721
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Juan Pérez de Montalbán Probable YPedro Calderón de la Barca Probable
Género Comedia
Posición 6ª
Distancia 0.724
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 7ª
Distancia 0.725
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 8ª
Distancia 0.726
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 9ª
Distancia 0.729
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 10ª
Distancia 0.732
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 11ª
Distancia 0.733
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 12ª
Distancia 0.734
Título
Prueba de los ingenios y laberinto de amor |El laberinto de amor y prueba de los ingenios
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 13ª
Distancia 0.735
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 14ª
Distancia 0.736
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 15ª
Distancia 0.736
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 16ª
Distancia 0.737
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 17ª
Distancia 0.738
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Juan Pérez de Montalbán Segura
Género Comedia
Posición 18ª
Distancia 0.739
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 19ª
Distancia 0.740
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Género Comedia
Posición 20ª
Distancia 0.741
Título
Atribución tradicional
Atribución estilométrica
Juan Pérez de Montalbán Segura
Género Comedia
| Posición | Distancia | Título | Atribución tradicional | Atribución estilométrica | Género | Recursos |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.705 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 2ª | 0.712 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 3ª | 0.712 | Los palacios de la bella Galiana y los amores de Carlos |La galiana | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 4ª | 0.718 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 5ª | 0.721 | Juan Pérez de Montalbán Probable YPedro Calderón de la Barca Probable | Comedia | |||
| 6ª | 0.724 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 7ª | 0.725 | El agravio dichoso |El villano de la Mancha | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 8ª | 0.726 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 9ª | 0.729 | La humildad y soberbia | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 10ª | 0.732 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 11ª | 0.733 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 12ª | 0.734 | Prueba de los ingenios y laberinto de amor |El laberinto de amor y prueba de los ingenios | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 13ª | 0.735 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 14ª | 0.736 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 15ª | 0.736 | Las mocedades de Roldán | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 16ª | 0.737 | Macías el enamorado | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 17ª | 0.738 | Juan Pérez de Montalbán Segura | Comedia | |||
| 18ª | 0.739 | La ventura sin buscarla | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 19ª | 0.740 | La desdichada Estefanía | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 20ª | 0.741 | Juan Pérez de Montalbán Segura | Comedia |
Resultados
Los análisis de estilometría permiten asociar esta obra con los perfiles autoriales de Lope de Vega Carpio y Juan Pérez de Montalbán, por cuanto algunas de sus obras aparecen en las primeras posiciones, aunque no de forma concluyente.
Notas
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477 Pasaje: pp. 530, 531, 532.
Supone un caso aún más apasionante, si cabe, y raro que los vistos hasta ahora. De nuevo, la atribución en exclusiva de esta comedia a favor de Pérez de Montalbán ha sido unánimemente respaldada por los testimonios antiguos conservados, desde el primero con fecha, la edición de la Parte XLIII de Diferentes autores (Manuel Meléndez, Zaragoza, 1650), a las ocho sueltas y una relación, que consigna Profeti [1976:314-317]. Claudia Demattè ha llevado a cabo una valiosa edición crítica de la comedia (Pérez de Montalbán, Palmerín de Oliva, 2006). Y George Peale [2015:168] descubrió y analizó con todo detalle la rica información correspondiente a su estreno «ante sus Majestades en el Jardín de los Naranjos del Real Alcázar de Madrid la tarde del viernes, 27 de julio de 1629».
Pero una vez más ETSO encendía las alarmas, al mostrar un número abundante de comedias de Lope en los puestos de mayor proximidad del resultado de su análisis. Sin embargo, también llamaba la atención que en esas primeras posiciones aparecieran algunas de Pérez de Montalbán. Puesto sobre aviso por el recuerdo de lo que el hijo del librero Alonso Pérez cuenta en la Fama póstuma (1636) de que ambos habían colaborado en una ocasión, decidí analizar las tres jornadas por separado. Y los resultados señalaron con meridiana claridad que para la elaboración de esta obra cortesana de 1629 podría haberse seguido un plan similar al que se nos refiere para la que denomina Tercera orden de San Francisco en el mencionado libro de homenaje al Fénix: que este hubiera escrito la primera jornada, Montalbán la segunda y ambos la tercera. Y así lo confirman para los dos primeros actos los datos obtenidos del examen de estilometría y de la localización de pasajes paralelos; algo más difícil ha resultado detectar la mano del autor del Para todos en la parte que le correspondiera de la tercera.
Los interrogantes abiertos son grandes a la par que atractivos. Por un lado, afectan a la actividad de Lope como colaborador. Lo más probable es que estemos ante el único testimonio constatado y conservado, porque —y adelanto lo que también deberá fundamentarse adecuadamente— los resultados de ETSO no conceden la más mínima oportunidad a que la comedia que se denomina Los terceros de San Francisco, en el manuscrito de la BNE (sign. MSS/14919) en que se ha conservado, sea la Tercera orden de San Francisco de la que habla Montalbán en la Fama póstuma, escrita al alimón entre Lope y él, ni siquiera cabe imputársela a uno de los dos por separado. Tampoco la estilometría dice que sea una obra en colaboración, sino que sus usos léxicos coinciden seriamente con los de otro grande de la escena, Tirso de Molina, tan franciscanista o más que Lope o Montalbán. Habrá que seguir desplegando pruebas para apuntalar en lo posible esta atribución, que desde luego no le compensaría de otras pérdidas que confirman los análisis de estilometría, como El burlador de Sevilla o El condenado por desconfiado, a las que en este trabajo hemos añadido también La mujer por fuerza.
Y Lope no se quedaría sin un texto que dé testimonio de que cayó en la tentación de la comedia colaborada, a pesar de que algunas de sus manifestaciones al respecto han dado a entender que sentía un cierto desapego hacia la fórmula que habían puesto en auge los «pájaros nuevos». Estaríamos ante una prueba más de que Lope lo fue todo para el teatro del Siglo de Oro y de que casi la totalidad de sus múltiples modalidades están en él.
También cabe preguntar si fue público y notorio que Montalbán y Lope colaboraron o el nombre de este fue tapado, dadas sus difíciles relaciones con el entorno de Olivares. Pensemos que poco después del estreno de esta obra el Lope de senectute tuvo una de las mayores decepciones en su pretensión de ser funcionario de la Corona, al recaer sobre José de Pellicer el cargo de cronista.
Resumen del estudio: Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09 Pasaje: pp. 117, 118, 119, 120, 121, 122, 131, 138.
El estudio propone que Palmerín de Oliva, transmitida a nombre de Pérez de Montalbán y estrenada en la corte en 1629, fue escrita en colaboración con Lope de Vega. Los análisis por jornadas y los paralelismos expresivos respaldan la intervención de Lope en la primera y de Montalbán en la segunda. El examen métrico aporta indicios compatibles, aunque el artículo señala las dificultades de compararlos con comedias completas y algunas proporciones estróficas poco habituales.
La tercera jornada presenta señales estilométricas de ambos autores, pero la distribución de los estilemas no permite delimitar con claridad sus aportaciones. Predominan los paralelismos con Lope en ambas mitades del acto, mientras que los de Montalbán aparecen solo en la primera. El autor plantea como posible explicación que Montalbán elaborase un borrador de esa primera mitad, después asumido y completado por Lope; mantiene abierta la necesidad de confirmar y matizar la propuesta.
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: pp. 342, 343; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica la obra completa como LOPE; sus dos mitades, por orden, como LOPE y NOLOPE; y sus tres tercios como LOPE, NOLOPE, NOLOPE. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
El análisis de datación utiliza Nearest Shrunken Centroids (NSC), un clasificador que compara perfiles de frecuencias léxicas, con las 12.000 palabras más frecuentes de un corpus de 296 obras fechadas de Lope. Mediante un procedimiento por caminos, compara sucesivamente dos grandes periodos y descarta un lustro del extremo contrario al favorecido, reduciendo el intervalo cronológico. En este caso, sitúa la obra en 1620–1634.
Referencias
Cita sugerida
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Trabajos relacionados con este informe
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Para entender los procesos aquí seguidos, puedes consultar:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Más información
Se puede obtener más información sobre cómo trabaja ETSO en las tareas de atribución de obras dramáticas del Siglo de Oro en:
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.
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