Les 20 œuvres aux usages lexicaux les plus proches sont présentées ci-dessous, à la fois pour l'œuvre complète et, lorsque c'est possible, pour chacune de ses journées, à partir d'un corpus de 3 000 œuvres de 400 auteurs différents. Les distances ont été calculées avec les fréquences des 500 mots les plus usuels selon la méthode Delta de Burrows. Plus la valeur est proche de 0,0, plus l'affinité est grande.
La aldehuela y el Gran Prior de Castilla|El gran prior de Castilla|El hijo de la molinera|El hijo de la molinera y el gran prior de Castilla|Más mal hay en la Aldehuela de lo que se suena
La aldehuela y el Gran Prior de Castilla|El gran prior de Castilla|El hijo de la molinera|El hijo de la molinera y el gran prior de Castilla|Más mal hay en la Aldehuela de lo que se suena
Les analyses stylométriques permettent d'associer cette œuvre au profil d'auteur de Luis de Belmonte Bermúdez, car certaines de leurs œuvres apparaissent dans les premières positions, bien que de manière non concluante. Especial afinidad con Belmonte en las jornadas segunda y tercera.
Notes
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 117-172. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.09 Pasaje: pp. 126, 127.
“
Esta comedia, diferente a la de Pedro Calderón, se ha atribuido a Lope de Vega, y recientemente a Luis Vélez de Guevara y a Andrés de Claramonte.
El nombre de Lope de Vega consta en los tres testimonios antiguos conservados: una suelta de la British Library, con aspecto de ser temprana y sevillana, y sendos manuscritos en la Biblioteca Nacional de España y en la Biblioteca Palatina de Parma. Del Fénix la creyeron los primeros estudiosos que se acercaron a ella desde el siglo XIX: el conde Adolf von Shack, Hartzenbusch, Krenke, Chorley (propietario del impreso que hoy está en la British), Menéndez Pelayo, Cotarelo, Sainz de Robles. Sin embargo, Morley y Bruerton apreciaron serios inconvenientes métricos, como la presencia de la silva 1.ª o de pareados, aparte de rimas andaluzas. Alfredo Rodríguez López-Vázquez ha editado la obra recientemente, y en su introducción propone a Andrés de Claramonte como autor.
Los resultados de ETSO, que han tomado por base el texto de 2014, no favorecen en nada a Claramonte. Ni a Vélez de Guevara, que fue sugerido como autor por George Peale. Tampoco dan el apoyo suficiente a Lope, aunque en la tabla de distancias hay bastantes obras suyas en las primeras posiciones.
”
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477 Pasaje: pp. 503, 504.
“
Se ha conservado a nombre del Fénix en una suelta antigua, y posiblemente sevillana, y en dos manuscritos procedentes de impresos (Escudero 1998:177-189). Como suya fue considerada, entre otros, por Menéndez y Pelayo (1949:IV, 173-193). Morley-Bruerton [1968:411-412] aprecian bastantes contrariedades métricas, aparte de rimas andaluzas, que les llevan a sancionar que «esta comedia no es, al menos en su forma actual, de Lope».
Recientemente Alfredo Rodríguez López-Vázquez ha editado la obra, con un estudio introductorio en el que descarta la mano de Lope y propone a Andrés de Claramonte como autor (Lope de Vega, atribuida, El alcalde de Zalamea, 2014, pp. 1-51).
El resultado de ETSO no favorece en absoluto a Claramonte ni a Vélez de Guevara, que en algún momento fue sugerido como autor por George Peale, según recuer da en el prólogo de este mismo libro (Lope de Vega, atribuida, El alcalde de Zalamea, 2014, pp. xi-xv). Tampoco respalda con suficiente fuerza a Lope, aunque sí aparecen bastantes obras suyas en las posiciones más próximas: 18 entre las 30 primeras.
”
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.4.
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Analizamos la versión atribuida a Lope de El alcalde de Zalamea, distinta de la comedia de Calderón, mediante la edición crítica de Alfredo Rodríguez López-Vázquez (Kassel, Edition Reichenberger, 2014). Se conserva a nombre de Lope en una suelta de la British Library (sign. 11.728.h.3.(2)), de la que derivan dos copias manuscritas del siglo XIX, conservadas en la Biblioteca Nacional de España y en la Biblioteca Palatina de Parma. Morley y Bruerton cuestionaron la autoría de Lope; posteriormente, C. George Peale propuso la de Vélez de Guevara y Rodríguez López-Vázquez defendió la de Claramonte (Ferrer Valls et al., s. a.).
Estilometría rodante
La afinidad con Belmonte alcanza el 91,9 % de las ventanas: el 72,4 % en la primera jornada y el 100 % en las dos restantes. Aunque sostenida, la señal se mantiene relativamente cerca de la línea que separa ambos perfiles, de modo que su continuidad no equivale a una asociación igualmente marcada. Este comportamiento permite plantear una posible relación con la escritura de Belmonte, pero aconseja mantener abierta la atribución y examinar con mayor detenimiento el alcance de su eventual participación.
”
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 91; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
Autoría · p. 91
Références
Citation suggérée
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Travaux liés à ce rapport
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 117-172. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.09.
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Pour comprendre les procédures suivies ici, vous pouvez consulter :
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Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
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Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Plus d'information
On trouvera davantage d’informations sur la manière dont ETSO travaille sur l’attribution des œuvres dramatiques du Siècle d’or dans :
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
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Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.
