El texto procede de la edición de Francisco José Sánchez García para el Aula Biblioteca Mira de Amescua de la Universidad de Granada, incluida en Teatro completo, VI (Granada, Universidad de Granada–Diputación de Granada, 2006).
Les 20 œuvres aux usages lexicaux les plus proches sont présentées ci-dessous, à la fois pour l'œuvre complète et, lorsque c'est possible, pour chacune de ses journées, à partir d'un corpus de 3 000 œuvres de 400 auteurs différents. Les distances ont été calculées avec les fréquences des 500 mots les plus usuels selon la méthode Delta de Burrows. Plus la valeur est proche de 0,0, plus l'affinité est grande.
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.5.
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Para el análisis utilizamos la edición de Francisco José Sánchez García, incluida en el Teatro completo de Mira de Amescua, VI (2006: 227–334), difundida por el Aula Biblioteca Mira de Amescua. La comedia se imprimió en Madrid en 1622 con un reparto explícito entre nueve ingenios. Belmonte firma dos intervenciones: el final de la primera jornada y la prisión de Reinoso en la tercera (Rubio, 1988: 104–106).
Estilometría rodante
La afinidad con Belmonte se concentra en la primera jornada, con un 73,1 % de ventanas positivas, mientras que las otras dos no presentan ventanas de signo positivo. Esta distribución concuerda con su intervención documentada en el tramo final de la primera jornada, pero no permite reconocer la contribución que el impreso le asigna en la tercera. El análisis recupera, por tanto, una parte de su participación conocida en la comedia.
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Références
Citation suggérée
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Travaux liés à ce rapport
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Pour comprendre les procédures suivies ici, vous pouvez consulter :
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Plus d'information
On trouvera davantage d’informations sur la manière dont ETSO travaille sur l’attribution des œuvres dramatiques du Siècle d’or dans :
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