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Informe estilométrico

Análisis estilométrico de La fingida Arcadia

Atribución tradicional
Obra atribuida a la colaboración de Agustín Moreto y Cavana, Pedro Calderón de la Barca y Antonio Coello y Ochoa.
Género
Comedia
Procedencia
El texto procede del grupo Moretianos de la Universidad de Burgos.

Obras más cercanas

Descarga informe

Se ofrecen a continuación las 20 obras con usos léxicos más cercanos, tanto a la obra completa como, cuando es posible, a cada una de sus jornadas, empleando un corpus constituido por 3000 obras de 400 autores diferentes. Las distancias han sido calculadas usando las frecuencias de las 500 palabras más usuales con el método Delta de Burrows. Cuanto mayor cercanía hay a 0,0 es mayor la afinidad.

Posición DistanciaTítuloAtribución tradicionalAtribución estilométricaGéneroRecursos
1ª 0.743
El pastor Fido
Antonio de Solís y Rivadeneyra YAntonio Coello y Ochoa YPedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
2ª 0.774
El mayor monstruo del mundo (primera versión)
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
3ª 0.779
El mayor monstruo los celos (segunda versión)
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
4ª 0.785
Troya abrasada
Francisco de Rojas Zorrilla YPedro Calderón de la Barca
Francisco de Rojas Zorrilla Probable YPedro Calderón de la Barca Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
5ª 0.789
El monstruo de los jardines
La dama y galán Aquiles
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
6ª 0.798
El vaquero emperador
Juan de Matos Fragoso YJuan Bautista Diamante YAndrés Gil Enríquez
Juan de Matos Fragoso Probable YJuan Bautista Diamante Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
7ª 0.798
Hacer fineza el desaire
Diego Calleja
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
8ª 0.799
También hay piedad con celos
Andrés González de Barcia
Andrés González de Barcia Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
9ª 0.805
Los cabellos de Absalón
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Probable YTirso de Molina Probable
Comedia
Informe
Resumen Red
10ª 0.809
Hasta el fin nadie es dichoso
Agustín Moreto y Cavana
Agustín Moreto y Cavana Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
11ª 0.810
Ni amor se libra de amor
Psiquis y Cupido |Amor enamorado
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
12ª 0.812
Píramo y Tisbe
Pedro Rosete Niño
Pedro Rosete Niño Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
13ª 0.814
Lo que puede amor y celos
Desconocido
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
14ª 0.814
Santa María del Monte y convento de San Juan
Juan Bautista Diamante
Juan Bautista Diamante Segura
Comedia
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Resumen Red
15ª 0.815
Oponerse a las estrellas
Agustín Moreto y Cavana YAntonio Martínez de Meneses YJuan de Matos Fragoso
Agustín Moreto y Cavana Probable YAntonio Martínez de Meneses Probable YJuan de Matos Fragoso Probable
Comedia
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16ª 0.815
La muerta por el honor
Desconocido
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
17ª 0.816
Mujer, llora y vencerás
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Segura
Comedia
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Resumen Red
18ª 0.818
Celos son bien y ventura
Felipe Godínez OJuan Vélez de Guevara
El análisis no apunta hacia ningún autorComedia
Informe
Resumen Red
19ª 0.820
Los áspides de Cleopatra
Francisco de Rojas Zorrilla
Francisco de Rojas Zorrilla Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
20ª 0.825
Los hijos de la fortuna, Teágenes y Cariclea
Los hijos de la fortuna
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Segura
Comedia
Informe
Resumen Red

Resultados

Los análisis de estilometría permiten asociar esta obra con los perfiles autoriales de Francisco de Rojas Zorrilla y Pedro Calderón de la Barca, por cuanto algunas de sus obras aparecen en las primeras posiciones, aunque no de forma concluyente.

Notas

Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 293, 294.

Es la última de las comedias colaboradas de Calderón de las que dejó constancia Vera Tassis, señalando de nuevo como suya la tercera jornada. Es abundante la bibliografía volcada sobre esta obra conservada en ocho impresos a nombre exclusivamente de Moreto y uno al de Coello. Los últimos estudios, y más consistentes, dan la razón a Vera Tassis por lo que respecta a la participación del dramaturgo. Para las otras dos jornadas se han propuesto entre interrogantes a Agustín Moreto y Antonio Coello.

Estas son las tablas de distancia resultantes de los análisis estilométricos a los que se han sometido las tres jornadas (tabla 3).

La estilometría muestra con claridad la sintonía que la tercera jornada tiene con los usos léxicos de Calderón, mientras que no existe ninguna con los de Moreto en las otras dos. Sí que manifiesta cierta afinidad con los de Rojas la segunda; lo que es solidario con el hecho de que en ella se haya incluido un fragmento de su comedia Persiles y Sigismunda, señalado por Marcella Trambaioli (2021, p. 64). Y para la primera, el análisis de ETSO concede posibilidades a que su responsable sea Antonio de Solís. Así las cosas, hay suficientes indicios para considerar que pueda tratarse de la obra de Solís, Rojas y Calderón que se representó para celebrar el santo de la reina Isabel en julio de 1640, mencionada por Pellicer en uno de sus avisos, y que, a su vez, podría identificarse con La fingida Arcadia que vio el diplomático florentino Bernardo Monnani, según refiere en carta de ese mismo mes y año (Trambaioli 2021, p. 64).

Referencias

Cita sugerida

Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.

Trabajos relacionados con este informe

Para entender los procesos aquí seguidos, puedes consultar:

  • Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.

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  • Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.

Más información

Se puede obtener más información sobre cómo trabaja ETSO en las tareas de atribución de obras dramáticas del Siglo de Oro en:

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.

  • Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.

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  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.

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  • Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.

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