ETSO
ES
Informe estilométrico

Análisis estilométrico de Antonio Roca

Atribución tradicional
Obra atribuida a Lope de Vega Carpio.
Género
Comedia
Procedencia
El texto procede de la edición de Donald McGrady (Newark, Delaware, Juan de la Cuesta, 2009).

Obras más cercanas

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Se ofrecen a continuación las 20 obras con usos léxicos más cercanos, tanto a la obra completa como, cuando es posible, a cada una de sus jornadas, empleando un corpus constituido por 3000 obras de 400 autores diferentes. Las distancias han sido calculadas usando las frecuencias de las 500 palabras más usuales con el método Delta de Burrows. Cuanto mayor cercanía hay a 0,0 es mayor la afinidad.

Posición DistanciaTítuloAtribución tradicionalAtribución estilométricaGéneroRecursos
1ª 0.666
La serrana de Tormes
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
2ª 0.678
La mocedad de Roldán
Las mocedades de Roldán
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
3ª 0.679
El mayorazgo dudoso
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
4ª 0.684
El tirano castigado
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
5ª 0.687
El hamete de Toledo
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
6ª 0.690
La campana de Aragón
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
7ª 0.694
El bastardo Mudarra
El bastardo Mudarra y historia de los siete infantes de Lara |Los siete infantes de Lara
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
8ª 0.696
Los benavides
El primero Benavides
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
9ª 0.701
Estefanía la desdichada
La desdichada Estefanía
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
10ª 0.702
Los tres diamantes
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
11ª 0.702
Peribáñez y el comendador de Ocaña
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
12ª 0.702
Las pobrezas de Reinaldos
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
13ª 0.703
La quinta de Florencia
El primero Médicis
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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Resumen Red
14ª 0.705
El testimonio vengado
El legítimo bastardo
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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Resumen Red
15ª 0.709
El conde Fernán González
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
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16ª 0.710
El cuerdo loco
El veneno saludable |El veneno saludable y cuerdo loco |El cuerdo loco o veneno saludable
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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17ª 0.712
La difunta pleiteada
Lope de Vega Carpio OFrancisco de Rojas Zorrilla
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
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18ª 0.713
La obediencia laureada y primer Carlos de Hungría
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
19ª 0.713
La fuerza lastimosa
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red
20ª 0.715
La fe rompida
Lope de Vega Carpio
Lope de Vega Carpio Segura
Comedia
Informe
Resumen Red

Resultados

Los análisis de estilometría permiten asociar esta obra de forma clara con el perfil autorial de Lope de Vega Carpio.

La edición conserva dos finales alternativos: el primero, desde «¿Que te atreviste a verlo?» hasta «la vida, acabe aquí de…», es respaldado por la estilometría como obra de Lope; el segundo, desde «¿Salió ya de la cárcel?» hasta «el favor que ha recebido», no.

Notas

Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477 Pasaje: pp. 510, 511, 512, 513.

El título aparece en la lista del Peregrino de 1604. El mismo que, con la adición de La muerte más venturosa, figura al frente de una comedia manuscrita conservada en la BNE (sign. MSS/15205), cuya tercera jornada es autógrafa de Francisco Lani ni Sagredo. A falta del texto de Lope, y por considerar que el del manuscrito podría ser una refundición, Emilio Cotarelo lo incluyó en la edición académica (Obras de Lope de Vega, 1916-1930, vol. I). El análisis métrico de Morley-Bruerton confirma que se trata de una comedia de fines del siglo xvii o comienzos del xviii, que el tercer acto es efectivamente de Lanini y que los otros dos también podrían serlo; y concluyen que «habría que quitar el título de las bibliografías de Lope» [1968:422].

Tanto La Barrera [1968:428] como Rennert-Castro [1969:448] dan cuenta de la existencia de otro manuscrito, que respectivamente identifican con los nombres de sus poseedores sucesivos, Holland e Ilchester, y que consideran de la misma comedia que el testimonio de la BNE. Es Victor Dixon [1971] quien, en un brillante trabajo, muestra que se trata de dos comedias diferentes, que solo coinciden en media docena de episodios y poco más de un centenar de versos. Esta copia lleva por único título el de Antonio Roca, y se atribuye a Lope de Vega. Forma parte de la colección de lord Holland, que heredó lord Ilchester, para pasar a ser propiedad de la vizcondesa de Galway, que la conserva en Melbury House (Dorset, Inglaterra). Está encuadernada con otras en un tomo con el marbete «Comedias de Lope de Vega. Tom. I MSS». Dicho testimonio habría pertenecido a la compañía de Antonio de Prado, como demuestra el investigador británico a partir del estudio de los representantes que en él se nombran; y que a su vez le permite proponer como fecha de su representación 1632-1633. Pero lo más importante es que, tras analizar su métrica, ortología, nombres de los personajes, citas clásicas y bíblicas, al igual que algunos de sus temas, como el de la venganza, llega a la conclusión de que se trata de la comedia perdida que se nombra en la primera lista del Peregrino. La estructura estrófica o la ausencia del gracioso indicarían que se trata de una comedia anterior a esa fecha. Y no sería una obra más del Fénix, sino que la señala como un hito en la constitución de un subtipo genérico de notable desarrollo: «Cuando se escriba la historia definitiva de la comedia de santos y bandoleros, quizá se verá que Lope, en Antonio Roca, dejó en esbozo ya gran parte de ella; que fue en este caso, como en tantos más, el primero en percatarse de la potencialidad de un tema dramático» [1971:187].

Esta idea de que todos los rasgos del subtipo genérico de santos y bandoleros estarían ya perfiladas en la comedia la desarrolla Dixon en un trabajo posterior [2005], en el que manifiesta que tiene preparada la edición de la obra. Pero, por la razón que sea, esta no llegó a ver la luz.

Quien sí ha publicado el texto del manuscrito de Melbury House ha sido Donald McGrady [2009], precedido de una introducción en la que considera que, sin negar que el manuscrito descienda en última instancia del autógrafo de Lope de Vega, «en treinta años el texto fue cambiado fundamentalmente por muchas manos diferentes, y el resultado es una obra muy distinta de la que sería la original» [2009:12-15]. En definitiva, hay aspectos en ella, relativos a la métrica, la ortología y el tratamiento de los personajes, que impiden atribuirla a Lope ni a ningún otro dramaturgo conocido de esa etapa. Con posterioridad ha vuelto sobre el asunto Almudena García González [2012], a quien convencen más los argumentos de Dixon que los de McGrady, y asume la posibilidad de que la comedia sea efectivamente del Fénix.

En un caso de conclusiones discordantes como el presente, la estilometría puede desempeñar un interesante papel de arbitraje, ayudando a inclinar la balanza hacia una de ellas, o hacia una tercera. Pues bien, el resultado del análisis en ETSO es claramente favorable a la atribución a Lope de Vega. Por un lado, tenemos la abundante presencia de obras suyas en los puestos más cercanos, copando los veinte de la tabla de distancias, y muchos otros de las decenas siguientes. Por otro, la media de las fechas de las diez comedias de Lope más cercanas encaja perfectamente en el dato de que la obra estuviera ya escrita en 1604, cuando se publica la primera lista del Peregrino:

El análisis se ha hecho sobre el primero de los dos finales que presenta el manuscrito de Melbury House, de acuerdo con la valoración del propio Dixon, que considera que el segundo no es de Lope. Y, efectivamente, a la misma conclusión se llega tras la evaluación de ETSO.

Referencias

Cita sugerida

Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.

Trabajos relacionados con este informe

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  • Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.

Para entender los procesos aquí seguidos, puedes consultar:

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  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.

  • Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.

Más información

Se puede obtener más información sobre cómo trabaja ETSO en las tareas de atribución de obras dramáticas del Siglo de Oro en:

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.

  • Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.

  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.

  • Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.

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  • Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.

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  • Cuéllar, Álvaro. (2025). «Redes neuronales convolucionales al servicio del teatro áureo». En Romera Castillo, José (ed.), Literatura, teatro e inteligencia artificial, pp. 78-82. Editorial Verbum. https://www.academia.edu/144758174/Redes_neuronales_convolucionales_al_servicio_del_teatro_%C3%A1ureo.

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  • Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.

  • Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.

  • Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.