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- El texto, preparado por Germán Vega, procede de la edición de Emilio Cotarelo y Mori incluida en Obras de Lope de Vega, tomo VII (Madrid, Real Academia Española, 1930).
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| 3ª | 0.794 | Comedia | ||||
| 4ª | 0.799 | La ventura sin buscarla | Comedia | |||
| 5ª | 0.801 | Los enredos de Celauro | Comedia | |||
| 6ª | 0.814 | Con su pan se lo coman | Comedia | |||
| 7ª | 0.816 | Los hidalgos de la aldea | Comedia | |||
| 8ª | 0.819 | Comedia | ||||
| 9ª | 0.819 | La dama melindrosa | Comedia | |||
| 10ª | 0.824 | Comedia | ||||
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| 18ª | 0.831 | Comedia | ||||
| 19ª | 0.833 | La obediencia laureada | Comedia | |||
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결과
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주석
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477 Pasaje: pp. 498, 499, 500.
Se ha conservado en varias sueltas, al parecer de procedencia sevillana (dos de ellas, al menos, salieron de la imprenta de los Leefdael). En todas se atribuye a «un ingenio de esta corte». Sí que debía de constar la atribución a Lope en la edición perdida de la Parte XXVI de comedias de Lope (Zaragoza, 1645), cuyo registro en el Índice de Fajardo pasa a La Barrera, y de aquí a Profeti, que la considera dentro de la colección de Diferentes autores [1988:59-60].
La edición de Cotarelo para la colección académica (Obras de Lope de Vega, 1916-1930, vol. VII) tuvo por modelo una de las sueltas de Leefdael. El editor no duda de la atribución a Lope y de su datación en 1588-1590, apunte que desmonta Bruerton [1935:248].
Más inconvenientes señalan Morley-Bruerton ya desde la primera versión de su estudio (1940), donde advierten sobre la imposibilidad de que el Fénix hubiera combinado los porcentajes de algunas estrofas en ninguna de sus etapas, además del tratamiento satírico que se da a Lucinda, que tampoco se encuentra en sus obras. Entre esta versión de la Cronología y la final de 1963-1968, Marcel Bataillon [1946:231-232] publicó una reseña sobre ella, en la que desvela aspectos de alcance para lo que aquí se trata, que aún alejan más la obra de Lope:
Si l’on veut bien lire successivement El vaquero de Moraña et Más vale salto de mata, on s’apercevra que la seconde comedia est un plagiat partiel de la première, dont elle transporte l’action en Catalogne, et dont elle démarque les scènes les plus poétiques du IIe et du IIIe acte [...]. De plus, la scène du IIIe acte de Más vale (p. 390), où Mendoza répond aux appels du Comte par des chansons, est une imitation de la scène de San Isidro Labrador de Madrid [...]. Tant d’emprunts expliquent que cette comedia ait pu être prise pour une oeuvre de Lope; ils transforment en une certitude négative les soupçons élevés contre son authenticité. Ce n’est pas ainsi que Lope s’imitait lui-même.
Y remata su argumentación con las palabras del propio Lope en el prólogo de la Parte XVII de sus comedias (Viuda de A. Martín-A. Pérez, Madrid, 1621), donde denuncia una práctica semejante a la que, según el hispanista francés, se ha producido en esta comedia:
Cuanto a la queja de los autores, se responde que los unos hurtan a los otros, o las venden a los lugares que para sus fiestas los codician; y destruyéndose ellos a sí mismos, o haciendo componer de otros versos las invenciones que agradan, o hurtándolas o comprándolas a sus papelistas y secretarios cómicos...
Estas pruebas son asumidas por Morley-Bruerton [1968:501-502] en la versión definitiva de su trabajo para reforzar el rechazo de la autoría de Lope.
No obstante, el resultado del análisis estilométrico favorece al Fénix con una claridad que no se explicaría solo a través de los reaprovechamientos concretos que ha apuntado Bataillon; y que nos debería empujar a seguir descubriendo quizá más pasajes de otras obras de Lope, que habrían sido aprovechadas para confeccionar la especie de taracea que parece ser, en la hipótesis del hispanista francés, Más vale salto de mata. También nos dice el resultado que las piezas aprovecha das estarían situadas en una franja temporal bastante limitada. Es llamativa la estrecha cercanía que tienen las diez obras más próximas: con 1597 y 1614 como años extremos; y 1605,1 como media, tan cerca de las fechas propuestas por Morley-Bruerton para El vaquero de Moraña (1599-1603) o San Isidro labrador de Madrid (1604?-1606?):
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: pp. 294, 295; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como LOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
El análisis de datación utiliza Nearest Shrunken Centroids (NSC), un clasificador que compara perfiles de frecuencias léxicas, con las 12.000 palabras más frecuentes de un corpus de 296 obras fechadas de Lope. Mediante un procedimiento por caminos, compara sucesivamente dos grandes periodos y descarta un lustro del extremo contrario al favorecido, reduciendo el intervalo cronológico. En este caso, sitúa la obra en 1595–1609.
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Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
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Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
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Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
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