Posizione 1ª
Distanza 0.751
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Luis Ulloa Participación probable
Genere Comedia
Risorse
Analisi stilometrica di Enfermar con el remedio
- Attribuzione tradizionale
- Obra atribuida a Pedro Calderón de la Barca, a su colaboración con Luis Vélez de Guevara y Jerónimo de Cáncer, o a su colaboración con Jerónimo de Cáncer y Agustín Moreto y Cavana.
- Genere
- Comedia
- Origine
Accesso al testo
- El texto procede de la edición para la Memoria de Licenciatura de Sonsoles Calle (Universidad de Valladolid, 1996).
Opere più vicine
Scarica il rapportoDi seguito vengono proposte le 20 opere con gli usi lessicali più vicini, sia all'opera completa che, quando possibile, a ciascuna delle sue giornate, utilizzando un corpus composto da 3.000 opere di 400 autori diversi. Le distanze sono state calcolate utilizzando le frequenze delle 500 parole più comuni con il metodo Burrows Delta. Più si avvicina a 0,0, maggiore è l'affinità.
Posizione 2ª
Distanza 0.768
Titolo
La margarita del Tajo que dio nombre de Santarem
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Ángela de Acevedo Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 3ª
Distanza 0.769
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Agustín Moreto y Cavana Participación segura EAntonio Martínez de Meneses Participación probable EJuan de Matos Fragoso Participación segura
Genere Comedia
Risorse
Posizione 4ª
Distanza 0.769
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Juan Vélez de Guevara Participación probable EJuan de Zabaleta Participación segura EAntonio Sigler de Huerta Participación probable
Genere Comedia
Risorse
Posizione 5ª
Distanza 0.780
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica L'analisi non indica alcun autore
Genere Comedia
Risorse
Posizione 6ª
Distanza 0.800
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
No es posible Inconcludente
Genere Comedia
Risorse
Posizione 7ª
Distanza 0.803
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Sor Juana Inés de la Cruz Participación probable
Genere Comedia
Risorse
Posizione 8ª
Distanza 0.804
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Juan de Matos Fragoso Participación probable EAntonio Martínez de Meneses Participación segura EJuan de Zabaleta Participación segura
Genere Comedia
Risorse
Posizione 9ª
Distanza 0.808
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Agustín Moreto y Cavana Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 10ª
Distanza 0.808
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica L'analisi non indica alcun autore
Genere Comedia
Risorse
Posizione 11ª
Distanza 0.809
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Juan Vélez de Guevara Probabile
Genere Comedia
Risorse
Posizione 12ª
Distanza 0.815
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Juan Vélez de Guevara Participación probable EAntonio Martínez de Meneses Participación segura
Genere Comedia
Risorse
Posizione 13ª
Distanza 0.815
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Genere Comedia
Risorse
Posizione 14ª
Distanza 0.818
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Alonso de Castillo Solórzano Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 15ª
Distanza 0.818
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica L'analisi non indica alcun autore
Genere Comedia
Risorse
Posizione 16ª
Distanza 0.821
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Francisco de Rojas Zorrilla Probabile
Genere Comedia
Risorse
Posizione 17ª
Distanza 0.825
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Ángela de Acevedo Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 18ª
Distanza 0.826
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Álvaro Cubillo de Aragón Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 19ª
Distanza 0.826
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Alonso de Castillo Solórzano Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 20ª
Distanza 0.827
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Agustín Moreto y Cavana Participación segura EJuan de Zabaleta Participación probable EJuan de Matos Fragoso Participación probable
Genere Comedia
Risorse
| Posizione | Distanza | Titolo | Attribuzione tradizionale | Attribuzione stilometrica | Genere | Risorse |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.751 | Luis Ulloa Participación probable | Comedia | |||
| 2ª | 0.768 | La margarita del Tajo que dio nombre de Santarem | Ángela de Acevedo Sicuro | Comedia | ||
| 3ª | 0.769 | Agustín Moreto y Cavana Participación segura EAntonio Martínez de Meneses Participación probable EJuan de Matos Fragoso Participación segura | Comedia | |||
| 4ª | 0.769 | Juan Vélez de Guevara Participación probable EJuan de Zabaleta Participación segura EAntonio Sigler de Huerta Participación probable | Comedia | |||
| 5ª | 0.780 | L'analisi non indica alcun autore | Comedia | |||
| 6ª | 0.800 | No es posible Inconcludente | Comedia | |||
| 7ª | 0.803 | Sor Juana Inés de la Cruz Participación probable | Comedia | |||
| 8ª | 0.804 | Juan de Matos Fragoso Participación probable EAntonio Martínez de Meneses Participación segura EJuan de Zabaleta Participación segura | Comedia | |||
| 9ª | 0.808 | Agustín Moreto y Cavana Sicuro | Comedia | |||
| 10ª | 0.808 | Mujer, ingenio y amor | L'analisi non indica alcun autore | Comedia | ||
| 11ª | 0.809 | Agraviar para alcanzar |Ofender para obligar | Juan Vélez de Guevara Probabile | Comedia | ||
| 12ª | 0.815 | Juan Vélez de Guevara Participación probable EAntonio Martínez de Meneses Participación segura | Comedia | |||
| 13ª | 0.815 | Comedia | ||||
| 14ª | 0.818 | El interés castigado | Alonso de Castillo Solórzano Sicuro | Comedia | ||
| 15ª | 0.818 | La judía de Toledo |La desgraciada Raquel | L'analisi non indica alcun autore | Comedia | ||
| 16ª | 0.821 | La mudanza en el amor | Francisco de Rojas Zorrilla Probabile | Comedia | ||
| 17ª | 0.825 | Ángela de Acevedo Sicuro | Comedia | |||
| 18ª | 0.826 | Álvaro Cubillo de Aragón Sicuro | Comedia | |||
| 19ª | 0.826 | Alonso de Castillo Solórzano Sicuro | Comedia | |||
| 20ª | 0.827 | Agustín Moreto y Cavana Participación segura EJuan de Zabaleta Participación probable EJuan de Matos Fragoso Participación probable | Comedia |
Risultati
Los análisis apuntan a una participación probable de Agustín Moreto y Cavana, con indicios en la segunda y la tercera jornada. No respaldan las participaciones de Pedro Calderón de la Barca o Luis Vélez de Guevara. Los análisis no permiten confirmar ni delimitar la intervención de Jerónimo de Cáncer.
Note
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645 Pasaje: pp. 12, 13.
La atribución tradicional de esta comedia en colaboración asigna a Pedro Calderón la primera jornada, a Luis Vélez de Guevara la segunda, y a Jerónimo de Cáncer la tercera. Aparece incluida en la Parte 4 de Nuevas Escogidas (Madrid, 1653. BNE R/22657). También nos ha llegado a través de dos sueltas sin datos de imprenta (18 h., BNE T/14791-3; y 1-44 p., BNE T/55309-19) y una tercera impresa en Valladolid por Alonso del Riego, sin fechar (BITB 57439). Hartzenbusch la incluyó en Comedias de don Pedro Calderón de la Barca, BAE, XIV.
Fajardo (1717, 20) se la atribuye a Calderón, Cáncer y Moreto. Medel (1735, 38) y García de la Huerta (1785, 66) exclusivamente a Calderón. Barrera (1860, 516) la registra a nombre de Calderón, Luis Vélez y Cáncer.
ETSO no relaciona ninguna parte con Luis Vélez, pero tampoco con Calderón, a pesar de que Vera Tassis la menciona en primer lugar de la lista de comedias en colaboración, con la precisión de que al poeta le habría correspondido la primera jornada (Vega 2023, 283-286). El dato debió de tomarlo de la Parte 4, sin percatarse de la escasa fiabilidad de las atribuciones de este volumen, en el que la mitad de las obras no están correctamente asignadas. La participación de Cáncer no puede ser detectada por ETSO, al contar con escasos textos.
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n Pasaje: pp. 283, 284, 285, 286.
La primera sorpresa nos la encontramos en la que abre la relación de colaboradas de Vera Tassis desde la Verdadera quinta parte (1692), donde señala como de factura calderoniana la primera jornada. Atribución que nunca, en lo que conozco, se ha cuestionado.
Su noticia debió de extraerla de su edición en la Parte IV (1653) de Nuevas Escogidas, la única antigua que al parecer existe. Según el índice y la portada, los responsables son Pedro Calderón, Luis Vélez de Guevara y Jerónimo Cáncer. Pero la estilometría no detecta a ninguno de los tres propuestos. Lo de Cáncer es normal, habida cuenta del escaso número de comedias conservadas del autor y de que la mayoría son en colaboración, pero de los otros dos sí que es absolutamente anómalo que no haya obras suyas entre las veinticinco más cercanas que constan en las tablas, dada la abundante presencia de sus obras en CETSO (tabla 1).
Es evidente que los resultados de la estilometría no deben elevarse sin más a categoría de definitivos, porque pudiera haber factores no tenidos en cuenta que justifiquen los no esperados resultados. Pero también cabe cuestionar la decisión tomada por Vera Tassis al considerar como obra de su admirado supuesto amigo la jornada primera de la obra. Nadie debería negarle (aunque en ocasiones se ha hecho) su probada capacidad de descubrir a Calderón por su estilo en casos en que no parece que dispusiera de ningún otro respaldo que le ayudase en la identificación, sin embargo, puede que en esta ocasión se haya fiado de la atribución que sin titubeos proporciona la Parte IV, y le haya llevado al error. Tan pendiente de Calderón —y sin medios para hacer las comprobaciones— Vera no debió de percatarse de la escasa fiabilidad de ese volumen respecto a las atribuciones: al menos la mitad de las comedias que ofrece no son del autor que hace constar. Sí que parece correctamente atribuida la citada en primer lugar, Amigo, amante y leal, a nombre precisamente de Pedro Calderón; la cuarta, No hay mal que por bien no venga, al de Juan Ruiz de Alarcón; la séptima, El respeto en el ausencia, al de Gaspar de Ávila; la octava, El Conde Partinuplés, al de Ana Caro; la décima, El español Juan de Urbina, al de Manuel González. No es posible decidir sobre la veracidad de la propuesta en la citada en segundo lugar, Obligar con el agravio, que se atribuye a Francisco Victoria, y que constituye el único testimonio de la única obra de este personaje del que poco se sabe, más allá de que era de Toro, porque consta en el encabezamiento. Por el contrario, no parecen bien atribuidas la tercera, El Lego de Alcalá, a Luis Vélez de Guevara; la sexta, Los riesgos que tiene un coche, a Antonio de Mendoza; la novena, El rebelde al beneficio, de Tomás Osorio; la undécima, Lo que puede una sospecha, de Mira de Amescua; ni la duodécima y última, El negro del mejor amo, también de Mira de Amescua.
Riferimenti
Citazione suggerita
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Lavori collegati a questa relazione
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Nuevos indicios y propuestas para fijar el repertorio de comedias colaboradas de Calderón». Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII. En Juan Manuel Escudero Baztán (ed.), pp. 279-314. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/109330747/Nuevos_indicios_y_propuestas_para_fijar_el_repertorio_de_comedias_colaboradas_de_Calder%C3%B3n.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Per comprendere le procedure seguite qui, puoi consultare:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Maggiori informazioni
Ulteriori informazioni sul modo in cui ETSO lavora sull’attribuzione delle opere drammatiche del Secolo d’Oro spagnolo sono disponibili in:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2022). «La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular». Confluencia: Revista hispánica de cultura y literatura. 38(1), pp. 39-58. https://uvadoc.uva.es/handle/10324/59524.
Cuéllar, Álvaro. (2025). «Redes neuronales convolucionales al servicio del teatro áureo». En Romera Castillo, José (ed.), Literatura, teatro e inteligencia artificial, pp. 78-82. Editorial Verbum. https://www.academia.edu/144758174/Redes_neuronales_convolucionales_al_servicio_del_teatro_%C3%A1ureo.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «Menéndez Pelayo y los libros». Ilimitada voz, desvelada pasión. Homenaje al profesor José María Balcells. En García Fernández, Óscar y Sergio Rodríguez Nicolás (coords.), pp. 649-682. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10689866.
Cuéllar, Álvaro y Sònia Boadas. (2025). Artificial Intelligence for Calligraphic Writer Identification: The Case of Lope de Vega’s Autographs. Hipogrifo. Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro. vol. 13, núm. 1, pp. 517-532. https://doi.org/10.13035/H.2025.13.01.36.
Rucio Zamorano, María José y Germán Vega García-Luengos. (2025). «La IA en la Biblioteca Nacional de España: el proyecto ETSO y el fondo de manuscritos teatrales del Siglo de Oro». La Ciencia y el Arte X. Ciencias y tecnologías aplicadas a la conservación del patrimonio. pp. 69-83. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=10485459.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2025). Writer Identification Using Simplified Handwritten Text Recognition Models. Pattern Recognition and Image Analysis. IbPRIA. vol. 15937, pp. 254-267. https://doi.org/10.1007/978-3-031-99565-1_20.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «La autoría de Solo el piadoso es mi hijo. Detectores digitales y analógicos para no dejarse confundir por los propios dramaturgos». eHumanista. Journal of Iberian Studies. 61, pp. 549-560. https://www.ehumanista.ucsb.edu/sites/default/files/sitefiles/ehum61.r.vega.pdf.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2025). «Crece el repertorio de Calderón con El bandolero Solposto, una nueva comedia en colaboración». Anuario Calderoniano. 18, pp. 59-83. https://recyt.fecyt.es/index.php/acal/article/view/115157.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Más evidencias y consideraciones sobre la controvertida Segunda parte de comedias de Tirso de Molina». No importa. Homenaje a Francisco Rico. En Serés Guillén, Guillermo; Bienvenido Morros Mestres y Laura Fernández García (coords.), pp. 1037-1055. https://www.academia.edu/144634338/M%C3%A1s_evidencias_y_consideraciones_sobre_la_controvertida_Segunda_parte_de_comedias_de_Tirso_de_Molina.
De la Rosa, Javier; Álvaro Cuéllar y Jörg Lehmann. (2024). The Moderniſa Project: orthographic modernization of Spanish golden age dramas with language models. Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXX, pp. 410-425. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.530.
Vega García-Luengos, Germán. (2025). «Para la restitución a Tirso de Molina de Los terceros de San Francisco, comedia atribuida a Lope de Vega y Pérez de Montalbán». «Claro espejo donde la ilusión se mira». Homenaje a Pilar Celma Valero y Javier Blasco Pascual. En Gómez Trueba, Teresa; Patricia Marín Cepeda; María Martínez Deyros; Carmen Morán Rodríguez y Cristina Ruiz Urbón (coords.), pp. 695-716. Ediciones Universidad de Valladolid. https://www.academia.edu/144634284/Para_la_restituci%C3%B3n_a_Tirso_de_Molina_de_Los_terceros_de_San_Francisco_comedia_atribuida_a_Lope_de_Vega_y_P%C3%A9rez_de_Montalb%C3%A1n.
Cuéllar, Álvaro. (2024). «Querido Germán: un experimento estilométrico sobre el tamaño de los textos en un corpus de correspondencia digital». En Cienfuegos Antelo, Gema; Javier J. González Martínez et al. (eds.), Un caballero para Olmedo. Homenaje al profesor Germán Vega García-Luengos, pp. 277-286. Ediciones de la Universidad de Valladolid. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=9727338.
Vega García-Luengos, Germán. Más poetas y textos dramáticos áureos. 1998. En María Cruz García de Enterría y Alicia Cordón Mesa (eds.), Actas del IV Congreso Internacional de la Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO), II. Alcalá de Henares: Universidad de Alcalá, pp. 1631-1641. https://cvc.cervantes.es/literatura/aiso/pdf/04/aiso_4_2_077.pdf.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «La francesa Laura. El hallazgo de una nueva comedia del Lope de Vega último». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 131-198. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.492.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). «Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 117-172. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.09.
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. (2023). La francesa Laura. Gredos. Bibl. Lope De Vega. https://www.rbalibros.com/gredos/la-francesa-laura_7132.
Martínez Carro, Elena y Álvaro Cuéllar. (2023). «El periodo final de la dramaturgia moretiana (1655-1669): apuntes desde la estilometría». En Escudero Baztán, Juan Manuel (ed.), Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII, pp. 165-198. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/114162230/El_periodo_final_de_la_dramaturgia_moretiana_1655_1699_Apuntes_desde_la_estilometr%C3%ADa.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.
Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.