Di seguito vengono proposte le 20 opere con gli usi lessicali più vicini, sia all'opera completa che, quando possibile, a ciascuna delle sue giornate, utilizzando un corpus composto da 3.000 opere di 400 autori diversi. Le distanze sono state calcolate utilizzando le frequenze delle 500 parole più comuni con il metodo Burrows Delta. Più si avvicina a 0,0, maggiore è l'affinità.
Vera Tassis señala como de Calderón la tercera jornada. Al igual que en otras ocasiones, pudo obtener el dato de la comedia así titulada que se publicó en la Parte IX (1657) de Nuevas Escogidas, a nombre de Belmonte, Rojas y Calderón. Sin embargo, esa no fue la que ellos escribieron, sino una refundición que, a pesar de las coincidencias en personajes y argumento, presenta notables diferencias con la obra original, como bien han puntualizado Miguel Campión y Álvaro Cuéllar. El texto que los dramaturgos citados compusieron es el que ha llegado hasta nosotros a través de manuscritos, uno de los cuales es parcialmente autógrafo (BNE, RES/ 86). Según los investigadores, el texto de este testimonio tiene 3395 versos, mientras que el del impreso de 1657, que básicamente es el mismo en toda la tradición impresa, suma 2409. «Los dos testimonios —precisan— comparten 932 versos idénticos o con variantes mínimas, mientras que el resto son completamente diferentes». Los análisis de estilometría, llevados a cabo por Campión y Cuéllar a través de la plataforma ETSO, apoyan la atribución de las tres jornadas de la versión manuscrita a Belmonte, Rojas y Calderón, respectivamente, mientras que no identifican a los intervinientes en el texto de los impresos.
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Resumen del estudio: Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021 Pasaje: pp. 59, 68.
El estudio distingue las versiones manuscrita e impresa de El mejor amigo, el muerto mediante el análisis separado de los versos comunes y de los exclusivos de cada tradición. Sus resultados favorecen la prioridad de la versión manuscrita y su atribución a Belmonte, Rojas Zorrilla y Calderón, con una jornada para cada dramaturgo. La segunda jornada ofrece indicios favorables a Rojas, aunque los autores señalan la conveniencia de completar el examen estilístico.
Los autores apoyan la distinción entre ambas versiones en la diferente distribución de los versos reutilizados: los impresos recogen un 56 % de versos del primer acto de Belmonte, un 54 % del segundo de Rojas y apenas quince versos de la tercera jornada de Calderón.
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.42.
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Para el análisis utilizamos los textos críticos de las versiones manuscrita e impresa preparados por Miguel Campión Larumbe para su tesis doctoral (Universidad Autónoma de Madrid, 2022), empleados ya en Campión Larumbe y Cuéllar (2021: 61). Este estudio distingue la versión original manuscrita de la refundición impresa y atribuye a Rojas Zorrilla la segunda jornada del original. Campión Larumbe (2021: 63) documenta asimismo la autografía parcial de Belmonte y Calderón en el manuscrito BNE RES/86. La primera jornada de la versión manuscrita se incorpora al perfil de referencia de Belmonte.
Estilometría rodante
La versión manuscrita presenta un 9,9 % de ventanas positivas, todas localizadas en la primera jornada, donde alcanzan el 46,9 %. La señal, próxima a la línea de separación entre perfiles, coincide parcialmente con la intervención de Belmonte documentada en el manuscrito; las otras dos jornadas se mantienen fuera de su perfil. La versión impresa no presenta ventanas positivas, lo que evidencia un comportamiento estilométrico distinto del original.
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Riferimenti
Citazione suggerita
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Lavori collegati a questa relazione
Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Per comprendere le procedure seguite qui, puoi consultare:
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Maggiori informazioni
Ulteriori informazioni sul modo in cui ETSO lavora sull’attribuzione delle opere drammatiche del Secolo d’Oro spagnolo sono disponibili in:
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