Position 1ª
Distance 0.708
Attribution traditionnelle
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Analyse stylométrique de En los indicios la culpa
- Attribution traditionnelle
- Œuvre attribuée à Lope de Vega Carpio.
- Genre
- Comedia
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- El texto procede de la edición de Emilio Cotarelo incluida en Obras de Lope de Vega, tomo V (Madrid, Real Academia Española, 1918), adaptada digitalmente por Ángela Martínez Fernández para ARTELOPE.
Œuvres les plus proches
Télécharger le rapportLes 20 œuvres aux usages lexicaux les plus proches sont présentées ci-dessous, à la fois pour l'œuvre complète et, lorsque c'est possible, pour chacune de ses journées, à partir d'un corpus de 3 000 œuvres de 400 auteurs différents. Les distances ont été calculées avec les fréquences des 500 mots les plus usuels selon la méthode Delta de Burrows. Plus la valeur est proche de 0,0, plus l'affinité est grande.
Position 2ª
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Titre
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Titre
Attribution traditionnelle
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Position 15ª
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Position 16ª
Distance 0.810
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Attribution stylométrique L'analyse ne pointe vers aucun auteur
Genre Comedia
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Position 17ª
Distance 0.811
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Position 18ª
Distance 0.816
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Gaspar de Ávila Certaine
Genre Comedia
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Position 19ª
Distance 0.820
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Attribution stylométrique L'analyse ne pointe vers aucun auteur
Genre Comedia
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Position 20ª
Distance 0.825
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Attribution stylométrique
Juan Ruiz de Alarcón Certaine
Genre Comedia
Ressources
| Position | Distance | Titre | Attribution traditionnelle | Attribution stylométrique | Genre | Ressources |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.708 | Los más corteses amantes | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | ||
| 2ª | 0.728 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 3ª | 0.742 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 4ª | 0.743 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 5ª | 0.749 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 6ª | 0.751 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 7ª | 0.758 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 8ª | 0.758 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 9ª | 0.765 | La boca y no el corazón | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | ||
| 10ª | 0.780 | El confuso | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | ||
| 11ª | 0.780 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 12ª | 0.781 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 13ª | 0.788 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 14ª | 0.804 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 15ª | 0.809 | El casamentero de Madrid | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | ||
| 16ª | 0.810 | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | |||
| 17ª | 0.811 | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | |||
| 18ª | 0.816 | La dicha por los malos medios | Gaspar de Ávila Certaine | Comedia | ||
| 19ª | 0.820 | San Casimiro | L'analyse ne pointe vers aucun auteur | Comedia | ||
| 20ª | 0.825 | Ganar perdiendo | Juan Ruiz de Alarcón Certaine | Comedia |
Résultats
Les analyses stylométriques permettent d'associer clairement cette œuvre au profil d'auteur de Gaspar de Ávila.
Notes
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: pp. 103, 104.
Con este título y atribución a Lope, esta comedia aparece incluida en undécimo lugar de la Parte XXII de la colección de Diferentes Autores (Zaragoza, P. Verger-J. Ginobart, 1630), los mismos que constan en un manuscrito de la Biblioteca Palatina de Parma (Tomo 46 PP/59). Su texto, con escasas variantes, se recoge asimismo en una suelta de la que solo se conoce un ejemplar (BNE: T-55340-20), en la que el título y la autoría se han cambiado por Las cartas en la estafeta de Francisco de Rojas. Lo que no está localizado es el manuscrito que a La Barrera le pareció autógrafo, fechado en 1620, y que se custodiaba en la Biblioteca Ducal de Osuna [1969: 435]. Si E. Cotarelo duda de la condición de autógrafo, por los errores que aprecia en una copia moderna del supuesto testimonio que llegó a consultar, no titubea sobre la autoría en la breve nota con que acompaña su edición de la obra: “Está escrita y versificada con la maestría propia de las obras de la madurez de su autor” [1918: XVII]. Por su parte, Morley y Bruerton concluyen el apartado que le dedican con una opinión favorable a la autoría del Fénix y la propuesta de su fecha de escritura: “Si es de Lope, y no hay motivos para creer otra cosa, la fecha es: 1596?-1603 [1968: 457].
No obstante, hay que advertir que, aunque la cronología propuesta lo hubiera permitido de haberla escrito Lope, el título no aparece en ninguna de la listas del Peregrino.
Recientemente P. Bolaños [2014] ha dado a conocer que el texto de la comedia titulada Amor desventurado de un manuscrito de la Biblioteca del Institut del Teatre de Barcelona (Vitr. A, Est. 5), en realidad es el mismo de la que nos ocupa. En él consta la firma de Luis Mejía de la Cerda, a quien el catálogo de la BIT da como autor, al igual que la base de datos de Manos [Greer y García Reidy 2014-2021]. Según recuerda la investigadora, el autor propuesto, cuya firma ha comprobado que es auténtica, habría nacido en Sevilla hacia 1564 y ejercido como relator en la Chancillería de Valladolid; también habría escrito diversas obras, de las que varias serían dramáticas, y algunas pueden considerarse perdidas [93-94]; en todo caso, su producción no es fácil de diferenciar del otro Mejía de la Cerda de nombre Juan que aparece en la nómina de dramaturgos del siglo XVII [Urzáiz 2002: 436-437].
A pesar del indicio de la firma, P. Bolaños considera más sólida la candidatura de Lope de Vega por diferentes razones, que van desde la autoridad que concede a Morley y Bruerton; o la mayor adecuación del título de En los indicios la culpa, que se menciona hasta en dos ocasiones, y no así el de Amor desventurado, que no consta en ningún momento; o que la obra conocida de Mejía lo señale como autor de teatro religioso; hasta la coincidencia en un cuentecillo con Mirad a quien alabáis de Lope. En sus conclusiones finales, opina que la rúbrica de Mejía, que es el principal apoyo de su autoría, podría señalar simplemente que era propietario del manuscrito.
Por lo que a la estilometría toca, nuestro análisis se muestra totalmente esquivo a la autoría de Lope de Vega, como indica el que en el gráfico de distancias no aparezca ni una sola comedia auténtica suya entre las veinte más próximas, insólito en una obra de los años en que pudo ser escrita y la sobreabundancia de textos auténticos de Lope que hay en CETSO.
Así las cosas, podría pensarse que tiene alguna opción la candidatura de Mejía de la Cerda. El primer problema para valorarla es que faltan textos que con seguridad sean suyos en el corpus. En él está el de Doña Inés de Castilla, Reina de Portugal, que es una más de las incluidas en la fraudulenta Parte III de Lope (1612), con la que nos hemos encontrado ya en varias ocasiones en estas páginas, y que Bolaños atribuye a Luis, pero que Urzáiz coloca, con dudas, en el apartado de Juan Mejía de la Cerda [2002: 436]. Por lo tanto, es sumamente escaso e inseguro el material con el que comparar; pero que, en todo caso, no da ninguna opción a relacionarla con En los indicios la culpa desde la estilometría, ya que dicho texto se encuentra en el puesto 1573 de la tabla de proximidad. Pocas piezas más a nombre de Mejía de la Cerda podrían incorporarse al corpus dado lo exiguo de su repertorio conservado. Pero tampoco creo que hiciera ninguna falta en este caso, cuya solución apunta con fuerza hacia otro lado.
En efecto, parece muy difícil que las comedias de ningún otro dramaturgo puedan disputarle los primeros puestos de cercanía en el gráfico de distancias de En los indicios la culpa a las atribuidas, o atribuibles, al murciano Gaspar de Ávila. Tal condición reúne la mayoría de las treinta que aparecen en él:
A buen seguro que llama la atención que en el eje horizontal figuren tantos títulos que no van precedidos por el nombre de Ávila y que nunca se han asociado con él, pero esa ha sido una de las sorpresas grandes que ha deparado el proyecto ETSO: la llamada a considerar la incorporación a su repertorio de más de una docena de comedias, una cifra superior a la de las que hoy se le reconocen. Un incremento así permitiría entender mejor lo que Juan Pérez de Montalbán dice de Gaspar de Ávila en la “Memoria de los que escriben comedias en Castilla solamente” de su Para todos (1632): “ha puesto, y pone, en el teatro muchas comedias, y todas de grande crédito para él y mucho provecho para los autores” [en Urzáiz 2002: 144].
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 198; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
Références
Citation suggérée
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
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Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Pour comprendre les procédures suivies ici, vous pouvez consulter :
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
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Plus d'information
On trouvera davantage d’informations sur la manière dont ETSO travaille sur l’attribution des œuvres dramatiques du Siècle d’or dans :
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