文体計量分析： Las burlas y enredos de Benito
- 従来の帰属
- 別案として帰属する作品： Lope de Vega Carpio または 帰属先： Luis de Góngora y Argote.
- ジャンル
- Comedia
- 出典
テキストへのアクセス
- El texto procede de la edición de Emilio Cotarelo y Mori incluida en Obras de Lope de Vega, t. IV (Madrid, Real Academia Española, 1917), en la versión digital de Artelope.
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| 位置 | 距離 | タイトル | 従来の帰属 | 文体計量による帰属 | ジャンル | リソース |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.690 | Cepeda おそらく | Comedia | |||
| 2ª | 0.770 | Cepeda 確実 | Comedia | |||
| 3ª | 0.781 | Los caballeros nuevos |Los caballeros |Los caballeros nuevos y carboneros de Tracia |Los carboneros de Tracia | Cepeda おそらく | Comedia | ||
| 4ª | 0.790 | Cepeda おそらく | Comedia | |||
| 5ª | 0.799 | Comedia | ||||
| 6ª | 0.810 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 7ª | 0.814 | El rufián Castrucho | Comedia | |||
| 8ª | 0.814 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 9ª | 0.814 | Comedia toledana | No es posible 決定的ではない | Comedia | ||
| 10ª | 0.818 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 11ª | 0.829 | Comedia | ||||
| 12ª | 0.831 | Comedia | ||||
| 13ª | 0.834 | Comedia | ||||
| 14ª | 0.835 | No es posible 決定的ではない | Comedia | |||
| 15ª | 0.839 | Comedia | ||||
| 16ª | 0.839 | この分析は著者を特定していません | Comedia | |||
| 17ª | 0.839 | Comedia | ||||
| 18ª | 0.841 | El dómine | Comedia | |||
| 19ª | 0.841 | La española y enredos de Leonardo |El cortesano embustero | Cepeda 確実 | Comedia | ||
| 20ª | 0.843 | La infanta Leónida | この分析は著者を特定していません | Comedia |
結果
文体計量分析により、この作品を著者プロフィールと関連付けることができます。 Cepeda, なぜなら、決定的ではないものの、彼の作品のいくつかは最初の位置に表示されているからです。
注記
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: p. 100. El pasaje examina Las burlas y enredos de Benito en relación con El lacayo fingido.
Considero un dato muy elocuente que entre las 2.350 obras con las que se ha cotejado, la segunda en proximidad sea Las burlas y enredos de Benito, que es precisamente la que la precede en el volumen cordobés de 1613. En esta ocasión Morley y Bruerton la sitúan en la tabla de las “dudosas” [1968: 426], mientras que J. H. Arjona descarta prácticamente su adscripción a Lope tras el detallado examen de sus inconveniencias: “the alterations as evinced by orthoëpic peculiarities, vocabulary traits, and rhyming monstrosities, would be so widespread as to have completely obliterated the Lope original if it ever existed” [1960: 325].
Si hubiera que juzgar a partir de esos indicios y de los que arrojan las otras comedias más cercanas en los gráficos de distancias de ambas piezas, propondría como hipótesis de trabajo que su autor no es Lope sino alguien de los primeros años de la Comedia Nueva, y que con mucha probabilidad lo es también de otras comedias atribuidas al Fénix, pero, en estos casos, consideradas tradicionalmente como dudosas: la mencionada de Las burlas y enredos de Benito y El rey fingido y amores de Sancha; y es también muy posible que lo sea de Los nuevos caballeros, a nombre de Mira de Amescua en el único testimonio que la ha transmitido, un manuscrito de la BNE (15.284), fechado en Valladolid en 1608. La adscripción al escritor accitano se hace en la h. 1r con mano distinta, que E. Cotarelo juzga del siglo XIX, y donde se la denomina “Caballeros nuebos i carboneros de Tracia”, con claro error en el topónimo, porque la acción ocurre en Francia. Es posible que la atribución se haya producido por confusión con el título de la comedia, en este caso auténtica de Mira, Los carboneros de Francia. “Esta comedia ―dice de ella Cotarelo― tiene cosas exageradas y de poca moralidad, por lo que es dudoso que la haya escrito Mira de Amescua. Pero si él fue el autor la habrá compuesto a poco de llegar a Madrid” [1930: 627]. Esta arribada a la capital se produjo en 1619, lo que no es compatible con la data del único testimonio conservado, como recuerda M. Rubio, su editor para el Teatro completo del autor, que en su estudio en ningún momento duda de la atribución a Mira de Amescua [Mira 2008: 493].
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El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
参考文献
推奨引用
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ここで用いられている手順を理解するには、以下を参照してください。
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詳細情報
スペイン黄金世紀演劇作品の著者帰属に ETSO がどのように取り組んでいるかについては、以下を参照してください。
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