Posizione 1ª
Distanza 0.677
Titolo
Doncella, viuda y casada |El casado sin casarse. La viuda, casada y doncella |La viuda casada
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Analisi stilometrica di La difunta pleiteada
- Attribuzione tradizionale
- Opera attribuita alternativamente a Lope de Vega Carpio o a Francisco de Rojas Zorrilla.
- Genere
- Comedia
- Origine
Accesso al testo
- El texto procede de la edición de Emilio Cotarelo y Mori incluida en Obras de Lope de Vega. Obras dramáticas, t. IV (Madrid, Real Academia Española, 1917), adaptada por Rosa Durá Celma para ARTELOPE.
Opere più vicine
Scarica il rapportoDi seguito vengono proposte le 20 opere con gli usi lessicali più vicini, sia all'opera completa che, quando possibile, a ciascuna delle sue giornate, utilizzando un corpus composto da 3.000 opere di 400 autori diversi. Le distanze sono state calcolate utilizzando le frequenze delle 500 parole più comuni con il metodo Burrows Delta. Più si avvicina a 0,0, maggiore è l'affinità.
Posizione 2ª
Distanza 0.681
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 3ª
Distanza 0.683
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 4ª
Distanza 0.683
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 5ª
Distanza 0.684
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 6ª
Distanza 0.687
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 7ª
Distanza 0.687
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 8ª
Distanza 0.692
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 9ª
Distanza 0.693
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 10ª
Distanza 0.694
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 11ª
Distanza 0.695
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 12ª
Distanza 0.698
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 13ª
Distanza 0.699
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 14ª
Distanza 0.701
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 15ª
Distanza 0.701
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 16ª
Distanza 0.703
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 17ª
Distanza 0.707
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 18ª
Distanza 0.709
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 19ª
Distanza 0.710
Titolo
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
Posizione 20ª
Distanza 0.711
Attribuzione tradizionale
Attribuzione stilometrica
Lope de Vega Carpio Sicuro
Genere Comedia
Risorse
| Posizione | Distanza | Titolo | Attribuzione tradizionale | Attribuzione stilometrica | Genere | Risorse |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.677 | Doncella, viuda y casada |El casado sin casarse. La viuda, casada y doncella |La viuda casada | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | ||
| 2ª | 0.681 | El renegado de amor | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | ||
| 3ª | 0.683 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 4ª | 0.683 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 5ª | 0.684 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 6ª | 0.687 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 7ª | 0.687 | Belardo furioso | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | ||
| 8ª | 0.692 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 9ª | 0.693 | Los enredos de Celauro | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | ||
| 10ª | 0.694 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 11ª | 0.695 | La historia de Venturoso | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | ||
| 12ª | 0.698 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 13ª | 0.699 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 14ª | 0.701 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 15ª | 0.701 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 16ª | 0.703 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 17ª | 0.707 | El catalán valeroso |El valeroso catalán | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | ||
| 18ª | 0.709 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 19ª | 0.710 | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia | |||
| 20ª | 0.711 | El fingido genovés | Lope de Vega Carpio Sicuro | Comedia |
Risultati
Le analisi stilometriche permettono di associare chiaramente quest'opera al profilo autoriale di Lope de Vega Carpio.
Note
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09 Pasaje: pp. 109, 110.
Ha llegado hasta nosotros a través de la Parte XX de Comedias escogidas (Madrid, Imprenta Real/Serrano de Figueroa, 1663), que incluye una edición de la pieza a nombre de Rojas Zorrilla. Se trata de una de las muchas versiones de la leyenda de la mujer casada que, dada por muerta y enterrada, al recuperarse es disputada por su marido y su amante. Su copiosa circulación por Europa en poemas, relatos y obras teatrales ha sido bien estudiada por María Goyri.
Su título se menciona en la primera lista del Peregrino (1604). A Adolf Schaeffer, que admite que el Fénix pudiera haber escrito también sobre este tema, le parece que la versión de Escogidas es de Rojas. Mientras que María Goyri opina que esta es la versión lopista. A la misma conclusión llegan S. G. Morley y C. Bruerton, que proponen como fechas de composición 1593-1603 (probablemente 1593-1595). Emilio Cotarelo, que trata de ella en su Bibliografía sobre Rojas, la tiene por una refundición sobre una obra de Lope. En particular, considera que no es del Fénix la tercera jornada. En el estudio que precede a su edición para la Academia valora los argumentos de M. Goyri, pero sigue apreciando elementos que no encajan en el escritor, por lo que concluye: «no será muy temerario afirmar que la comedia, en su primera forma, perteneció a Lope de Vega, aunque haya sido alterada y aun refundida en parte por don Francisco de Rojas Zorrilla u otro cualquiera». Los resultados de los análisis de ETSO respaldan la autoría lopista de las tres jornadas (Fig. 1).
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: pp. 178, 179; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como LOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
El análisis de datación utiliza Nearest Shrunken Centroids (NSC), un clasificador que compara perfiles de frecuencias léxicas, con las 12.000 palabras más frecuentes de un corpus de 296 obras fechadas de Lope. Mediante un procedimiento por caminos, compara sucesivamente dos grandes periodos y descarta un lustro del extremo contrario al favorecido, reduciendo el intervalo cronológico. En este caso, sitúa la obra en 1587–1604. El intervalo es compatible con 1593–1603, la datación de Morley y Bruerton recogida en la tesis.
Riferimenti
Citazione suggerita
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Lavori collegati a questa relazione
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Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Per comprendere le procedure seguite qui, puoi consultare:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
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Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Maggiori informazioni
Ulteriori informazioni sul modo in cui ETSO lavora sull’attribuzione delle opere drammatiche del Secolo d’Oro spagnolo sono disponibili in:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
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Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
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Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.
Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.