El texto procede de la transcripción automática, corregida posteriormente, de la edición incluida en Parte treinta y una de las mejores comedias que hasta hoy han salido (Barcelona, Jaime Romeu, a costa de Juan Sapera, 1638), conservada en la Biblioteca Nacional de España, signatura R/23484.
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La traición vengada|No hay plazo que no llegue ni deuda que no se pague|Tanto hagas cuanto pagues|No hay plazo que no se llegue ni deuda que no se pague
La traición vengada|No hay plazo que no llegue ni deuda que no se pague|Tanto hagas cuanto pagues|No hay plazo que no se llegue ni deuda que no se pague
The stylometric analyses allow this work to be clearly associated with the authorial profile of Luis de Belmonte Bermúdez.
Notes
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645 Pasaje: pp. 11, 12.
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La comedia se ha conservado en varios testimonios con títulos y atribuciones diferentes. En la BNE se custodia un manuscrito de letra del siglo XVIII, procedente de Osuna, con el título Diego García de Paredes, que se atribuye a Luis Vélez (MSS/14871). En la misma biblioteca, y también procedente de Osuna, hay otro manuscrito titulado Darles con la entretenida, atribuido a Luis de Belmonte (MSS/16881). En la Parte 31 de Diferentes Autores (Barcelona, 1638. BNE R/23484) se imprimió anónima con el título de Darles con la entretenida. Se conservan también dos ediciones sueltas sin datos de imprenta a nombre de Luis Vélez: una titulada Diego García de Paredes (British Library, 1072.h.2-9) y otra Darles con la entretenida (BNE T/55319-16). García-Reidy et al. (2021, 290-291) consideran que esta última salió del taller sevillano de Pedro Gómez de Pastrana entre 1632 y 1638.
Fajardo (1717, 18r) registra el título Diego García de Paredes o el valor no tiene edad atribuido a Luis Vélez; el título alternativo es también el de una obra de Diamante. Medel (1735, 28 y 32) asigna Darles con la entretenida a Luis de Belmonte y Diego García de Paredes a Juan Vélez. García de la Huerta (1785, 50 y 57) adjudica Darles con la entretenida a Belmonte, y Diego García de Paredes a Vélez. Barrera (1860, 30, 268, 513) consigna que se atribuye a Belmonte con el título Darles con la entretenida, y a Luis Vélez con el de Diego García de Paredes; también apunta que se le atribuye a Pérez de Montalbán sin que haya aparecido ningún testimonio que lo corrobore.
Para los análisis de ETSO se ha utilizado la transcripción automática del texto de la Parte 31, corregida con posterioridad. Los resultados de la prueba de clasificación señalan que no es de Vélez; y los de distancias apoyan consistentemente la autoría de Luis de Belmonte.
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Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.21.
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Analizamos la Parte treinta y una de las mejores comedias que hasta hoy han salido (Barcelona, Jaime Romeu, a costa de Juan Sapera, 1638), BNE R/23484, mediante transcripción automática corregida por Rut Matilla Cortezón, Paula Salas Durántez y Paula Castro Herrero. Darles con la entretenida circuló también como Diego García de Paredes, bajo los nombres de Belmonte, Vélez y Montalbán. Kincaid (1928: 183–187) defendió al primero apoyándose en BNE MSS/16881, fechado en 1636; Rubio San Román (1988: 113–115) ordenó esta transmisión. La atribución belmontina cuenta, por tanto, con respaldo filológico previo.
Estilometría rodante
La afinidad con Belmonte alcanza el 83,8 % de las ventanas: el 72,2 % en la primera jornada, el 97,5 % en la segunda y el 78,3 % en la tercera. La señal predomina en las tres jornadas y respalda estilométricamente la autoría defendida por los estudios anteriores.
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References
Suggested citation
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
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Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
To understand the processes followed here, you can consult:
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Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
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Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
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More information
More information on how ETSO works on authorship attribution for Golden Age plays is available in:
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