Nachfolgend werden die 20 Werke mit den engsten lexikalischen Verwendungen aufgeführt, sowohl für das gesamte Werk als auch, wenn möglich, für jeden einzelnen Tag, wobei ein Korpus aus 3.000 Werken von 400 verschiedenen Autoren verwendet wird. Die Entfernungen wurden anhand der Häufigkeiten der 500 häufigsten Wörter mit der Burrows-Delta-Methode berechnet. Je näher der Wert bei 0,0 liegt, desto größer ist die Affinität.
| Position | Distanz | Titel | Traditionelle Zuschreibung | Stilometrische Zuschreibung | Genre | Ressourcen |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.355 | Satisfacer callando |El satisfacer callando y princesa de los montes |La princesa de los montes o los hermanos encontrados |Satisfacer callando y los hermanos encontrados | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | ||
| 2ª | 0.722 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 3ª | 0.725 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 4ª | 0.761 | La piedad en la justicia | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | ||
| 5ª | 0.764 | Guillén de Castro y Bellvís Wahrscheinlich | Comedia | |||
| 6ª | 0.771 | Don Sancho el Malo y don Sancho el Bueno |El ejemplo en el castigo | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | ||
| 7ª | 0.777 | El ingrato por amor |Hacer bien nunca se pierde |Nunca el bien hacer se pierde | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | ||
| 8ª | 0.784 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 9ª | 0.785 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 10ª | 0.802 | Antonio Mira de Amescua Participación probable UNDGuillén de Castro y Bellvís Participación probable | Comedia | |||
| 11ª | 0.805 | Guillén de Castro y Bellvís Wahrscheinlich | Comedia | |||
| 12ª | 0.806 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 13ª | 0.808 | La tragedia | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | ||
| 14ª | 0.809 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 15ª | 0.816 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 16ª | 0.820 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 17ª | 0.826 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 18ª | 0.830 | El caballero perfecto | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | ||
| 19ª | 0.845 | Guillén de Castro y Bellvís Sicher | Comedia | |||
| 20ª | 0.846 | La encantadora Lucelinda | Lope de Vega Carpio Participación segura UNDJuan Pérez de Montalbán Participación segura | Comedia |
Die Stilometrieanalysen ermöglichen es uns, dieses Werk eindeutig mit dem Autorenprofil von zu verknüpfen Guillén de Castro y Bellvís.
Como se apunta en Martínez Carro, Elena y Álvaro Cuéllar. (2023). «El periodo final de la dramaturgia moretiana (1655-1669): apuntes desde la estilometría». En Escudero Baztán, Juan Manuel (ed.), Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII, pp. 165-198. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/114162230/El_periodo_final_de_la_dramaturgia_moretiana_1655_1699_Apuntes_desde_la_estilometr%C3%ADa Pasaje: pp. 192, 193.
Finalmente, mostramos la última comedia incluida en la selección: Satisfacer callando o Los hermanos encontrados. Como señalaba Rodríguez-Gallego, en un artículo dedicado al estudio de esta obra, de ella existen ocho testimonios, cuatro manuscritos y cuatro impresos. Solo el testimonio más antiguo con el título El satisfacer callando y princesa de los montes, publicado en Sexta parte de comedias escogidas en 1653, está a nombre de Lope de Vega, en el resto de los testimonios figura el de Moreto. Sin embargo, los tres primeros «presentan las tres posibilidades fundamentales de combinación de autoría y título: 1) Satisfacer callando, de Lope de Vega; 2) Satisfacer callando, de Agustín Moreto; 3) Los hermanos encontrados, de Agustín Moreto». Sin abundar en la compleja transmisión textual de la comedia, Kennedy señalaba —siguiendo a Schaeffer y a Morley y Bruerton— que la obra no podía ser de Lope ni de Moreto:
La Barrera doubts that the play is the work of Lope de Vega. Schaeffer declares that internal evidence would indicate that it is not the work of either Moreto or Lope de Vega, but rather of a disciple of the latter. My opinion coincides entirely with Schaeffer’s. The absurd plot, the poor characterization, the weak rôle of the gracioso, the bellicose temperament of the heroine, preclude the possibility of its being the product of Moreto’s pen. [...] Morley is right in thinking that Lope never brings two such series together, then the work must, as Schaeffer has suggested, belong to some minor dramatist of his school rather than to Lope himself.
Rodríguez-Gallego llegó a las mismas conclusiones después de un detallado estudio de todos los testimonios afirmando que:
Los datos a nuestra disposición obligan a descartar tajantemente la autoría de Moreto, dado que la obra ya circulaba al menos en 1627, de acuerdo con una noticia sobre la comedia fechada en ese año. Al tiempo, la autoría de Lope, fundamentada tan solo en la suelta debida a Fajardo, impresor conocido por el poco rigor del que hacía gala a ese respecto, también ha de ser descartada, en consonancia con el análisis métrico de Morley y Bruerton y la posterior aportación de Arjona.
En suma, Satisfacer callando, desposeída de los dos autores que le habían dado las malas artes editoriales del siglo XVII, debe pasar a engrosar ese volumen apartado de comedias en busca de autor, tan importante para hacerse una cabal idea de lo que fue el teatro español del Siglo de Oro.
Aportamos, finalmente, el análisis estilométrico de la comedia que corrobora los estudios filológicos realizados hasta ahora, esta vez sí apuntando claramente a un posible autor de la escuela de Lope: Guillén de Castro.
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 404; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
Zitiervorschlag
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Martínez Carro, Elena y Álvaro Cuéllar. (2023). «El periodo final de la dramaturgia moretiana (1655-1669): apuntes desde la estilometría». En Escudero Baztán, Juan Manuel (ed.), Bajo la égida calderoniana. Calderón y los dramaturgos de la segunda mitad del siglo XVII, pp. 165-198. Iberoamericana / Vervuert. https://www.academia.edu/114162230/El_periodo_final_de_la_dramaturgia_moretiana_1655_1699_Apuntes_desde_la_estilometr%C3%ADa.
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Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Um die hier angewandten Verfahren nachzuvollziehen, können Sie konsultieren:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
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Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Weitere Informationen darüber, wie ETSO bei der Zuschreibung dramatischer Werke des spanischen Siglo de Oro arbeitet, finden sich in:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
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Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
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Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.