Position 1ª
Distanz 0.884
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
No es posible Nicht schlüssig
Genre Comedia
Ressourcen
Stilometrische Analyse von Los hechos de Garcilaso de la Vega y moro Tarfe
- Traditionelle Zuschreibung
- Arbeit zugeschrieben Lope de Vega Carpio.
- Genre
- Comedia
- Herkunft
Zugriff auf Text
- El texto procede de la edición de Paloma Cuenca Muñoz y Jesús Gómez incluida en El teatro de Lope de Vega, t. I (Madrid, Turner–Fundación José Antonio de Castro, 1993).
Nächstgelegene Werke
Bericht herunterladenNachfolgend werden die 20 Werke mit den engsten lexikalischen Verwendungen aufgeführt, sowohl für das gesamte Werk als auch, wenn möglich, für jeden einzelnen Tag, wobei ein Korpus aus 3.000 Werken von 400 verschiedenen Autoren verwendet wird. Die Entfernungen wurden anhand der Häufigkeiten der 500 häufigsten Wörter mit der Burrows-Delta-Methode berechnet. Je näher der Wert bei 0,0 liegt, desto größer ist die Affinität.
Position 2ª
Distanz 0.885
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Matías de los Reyes Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 3ª
Distanz 0.891
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Lope de Vega Carpio Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 4ª
Distanz 0.892
Titel
Tragicomedia de Santa Catalina Virgen y Mártir y de la disputa que tuvo con los filósofos |Comedia de Sancta Catharina
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 5ª
Distanz 0.898
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 6ª
Distanz 0.909
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 7ª
Distanz 0.921
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 8ª
Distanz 0.921
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 9ª
Distanz 0.923
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Lope de Vega Carpio Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 10ª
Distanz 0.924
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 11ª
Distanz 0.925
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 12ª
Distanz 0.930
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Lope de Vega Carpio Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 13ª
Distanz 0.930
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
No es posible Nicht schlüssig
Genre Comedia
Ressourcen
Position 14ª
Distanz 0.931
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 15ª
Distanz 0.932
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Lope de Vega Carpio Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 16ª
Distanz 0.932
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
No es posible Nicht schlüssig
Genre Comedia
Ressourcen
Position 17ª
Distanz 0.933
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
Matías de los Reyes Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
Position 18ª
Distanz 0.934
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 19ª
Distanz 0.936
Titel
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor
Genre Comedia
Ressourcen
Position 20ª
Distanz 0.937
Traditionelle Zuschreibung
Stilometrische Zuschreibung
José Antonio García de Prado Sicher
Genre Comedia
Ressourcen
| Position | Distanz | Titel | Traditionelle Zuschreibung | Stilometrische Zuschreibung | Genre | Ressourcen |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.884 | Barlaam y Josafat | No es posible Nicht schlüssig | Comedia | ||
| 2ª | 0.885 | Enredos del Diablo | Matías de los Reyes Sicher | Comedia | ||
| 3ª | 0.891 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | |||
| 4ª | 0.892 | Tragicomedia de Santa Catalina Virgen y Mártir y de la disputa que tuvo con los filósofos |Comedia de Sancta Catharina | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | ||
| 5ª | 0.898 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 6ª | 0.909 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 7ª | 0.921 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 8ª | 0.921 | Las quinas de Portugal | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | ||
| 9ª | 0.923 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | |||
| 10ª | 0.924 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 11ª | 0.925 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 12ª | 0.930 | La montañesa famosa |La montañesa | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 13ª | 0.930 | No es posible Nicht schlüssig | Comedia | |||
| 14ª | 0.931 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 15ª | 0.932 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | |||
| 16ª | 0.932 | No es posible Nicht schlüssig | Comedia | |||
| 17ª | 0.933 | Vida y rapto de Elías |Representación de la vida y rapto de Elías, profeta | Matías de los Reyes Sicher | Comedia | ||
| 18ª | 0.934 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 19ª | 0.936 | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | |||
| 20ª | 0.937 | José Antonio García de Prado Sicher | Comedia |
Ergebnisse
Die Stilometrieanalysen ermöglichen es uns, dieses Werk mit dem Autorenprofil von zu verknüpfen Lope de Vega Carpio, denn einige seiner Werke erscheinen an erster Stelle, wenn auch nicht abschließend.
Anmerkungen
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: p. 96.
Como se adelantó, la primera en salirse de las pautas es precisamente la que abre las tablas, para la que la Cronología propone una franja de fechas con interrogantes entre 1579 y 1583 [1968: 42-43, 74]. El gráfico de distancias que aquí se incluye muestra a las claras que las atribuciones de los 30 textos más cercanos a sus usos léxicos son muy diferentes de las que ofrecen las 309 comedias sin problemas, de los que acabamos de dar algunas muestras. En él solo nueve son de Lope, y ni siquiera lo es el más próximo.
Podría atribuirse su excepcionalidad a su datación temprana, a los titubeos de un joven Lope que se inicia en el arte dramático (de hecho es, sería, la única comedia suya que tiene cuatro jornadas). Sin embargo, a ninguna más de la veintena que se sitúa en los primeros puestos en la Cronología de Morley-Bruerton les ocurre esto ni de lejos. De la que sigue inmediatamente, El príncipe inocente, puede verse un poco más arriba el comportamiento.
El texto se ha conservado en un manuscrito de la BNE (MSS/16037), con la denominación que se muestra en el epígrafe de este apartado y a nombre de Lope de Vega. Aparte de esta circunstancia, ha podido pesar en su atribución el hecho de que en las dos listas del Peregrino (1604 y 1618) aparezca el título Garcilaso de la Vega, con el que se ha identificado. Sin embargo, cabe plantearse si con él no se está refiriendo a la comedia que ocupa la tercera posición en la Parte I de Lope (Zaragoza, A. Tavano, 1604), en cuyo índice aparece como El cerco de Santa Fe, título que al comienzo del texto se completa con un segundo, que es el que aquí hace al caso: El cerco de Santa Fe e ilustre hazaña de Garcilaso de la Vega.
D. Antas, su editor en PROLOPE, apunta, para justificar el supuesto olvido de una de las comedias sobre el personaje, que “probablemente Lope aludiría a las dos obras, fundiéndolas en su memoria” [Vega 1997: 461]. Pero lo señalado por la estilometría, sin ningún afán de considerarlo como la respuesta definitiva, quizá debería hacernos pensar que la presencia del título en el Peregrino solo se refiere a la publicada en 1604, que efectivamente no plantea ningún problema de atribución.
Ambas desarrollan en parte el mismo argumento. Para Los hechos de Garcilaso de la Vega, por razones especialmente del uso de fuentes romancísticas, Morley y Bruerton proponen la franja que apuntamos más arriba. La de 1579 ya fue señalada por Menéndez Pidal, al percatarse de que el romance “Cercada está Santa Fe” se encuentra por primera vez en el Romancero historiado de Lucas Rodríguez, publicado a principios de ese año.
En un estudio posterior, A. J. Cascardi [1982] ha creído detectar la presencia de otras influencias que obligarían a retrasar la fecha de escritura que hoy conocemos. Cita en concreto la huella de Romances y tragedias de Gabriel Lobo Lasso de la Vega (1587). Asimismo, considera que pudiera ser la reelaboración de una anterior. Estas y otras consideraciones le hacen concluir:
A manera de resumen, puede decirse que las alusiones a los amores con María de Aragón, junto con la aparición del Romancero historiado de ca. 1579 indican con toda probabilidad la existencia de una primera versión de Los hechos en ese año o poco después, cuando Lope todavía escribía al estilo de los dramaturgos valencianos. Es posible que volvió a pensar en su obra en 1583, pero la versión estante [sic] no pudo haberse escrito sino después de los primeros meses de 1588 [60].
De ser cierta esta fuente, el retraso de su datación le resta razones para que se desmarque tanto de El príncipe inocente y de las otras muchas que se escriben en esos años finales del siglo XVI.
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: pp. 239, 240; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica la obra completa como LOPE; sus dos mitades, por orden, como NOLOPE y LOPE; y sus tres tercios como NOLOPE, LOPE, LOPE. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
El análisis de datación utiliza Nearest Shrunken Centroids (NSC), un clasificador que compara perfiles de frecuencias léxicas, con las 12.000 palabras más frecuentes de un corpus de 296 obras fechadas de Lope. Mediante un procedimiento por caminos, compara sucesivamente dos grandes periodos y descarta un lustro del extremo contrario al favorecido, reduciendo el intervalo cronológico. En este caso, sitúa la obra en 1587–1604. El intervalo difiere de 1579–1583, la datación de Morley y Bruerton recogida en la tesis.
Referenzen
Zitiervorschlag
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Arbeiten zu diesem Bericht
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Um die hier angewandten Verfahren nachzuvollziehen, können Sie konsultieren:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Weitere Informationen
Weitere Informationen darüber, wie ETSO bei der Zuschreibung dramatischer Werke des spanischen Siglo de Oro arbeitet, finden sich in:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
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