El texto procede de la edición crítica de William R. Manson y C. George Peale de El gran Jorge Castrioto y príncipe Escanderbey, incluida en Comedias escanderbecas (Newark, Juan de la Cuesta, 2019).
Nachfolgend werden die 20 Werke mit den engsten lexikalischen Verwendungen aufgeführt, sowohl für das gesamte Werk als auch, wenn möglich, für jeden einzelnen Tag, wobei ein Korpus aus 3.000 Werken von 400 verschiedenen Autoren verwendet wird. Die Entfernungen wurden anhand der Häufigkeiten der 500 häufigsten Wörter mit der Burrows-Delta-Methode berechnet. Je näher der Wert bei 0,0 liegt, desto größer ist die Affinität.
Die Stilometrieanalysen ermöglichen es uns, dieses Werk mit dem Autorenprofil von zu verknüpfen Luis Vélez de Guevara, denn einige seiner Werke erscheinen an erster Stelle, wenn auch nicht abschließend.
Anmerkungen
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645 Pasaje: p. 13.
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Por cuestiones de claridad, por el volumen de obras que maneja ya este estudio y porque, como se verá a continuación, los resultados obtenidos son semejantes, hemos optado por considerar las dos versiones de esta obra (Vega 2019, 18) como una sola.
De ella se conserva un manuscrito (BITB 82635), sin mención de autor, nombrada Comedia del príncipe esclavo, y cinco testimonios impresos atribuidos a Luis Vélez: con el título de El príncipe Escanderbey, en Parte 28 de Diferentes Autores (Huesca, 1634. BNE T-i-30); también se denomina El príncipe Escanderbey en tres ediciones sueltas sin datos de imprenta (16 h., BNE T/55314 -1; 18 h., BITB 61259; 18 h., BNE T/55313-21); y El gran Jorge Castrioto y príncipe escanderbec, en la Parte 45 de Nuevas Escogidas (Madrid, 1679. BNE R/22698), en cuyo índice se atribuye a Luis de Belmonte Bermúdez. Tiene ediciones modernas (Vélez 1938 y 2019a).
Fajardo (1717, 26r y 43r), con el título de El gran Jorge Castrito (sic), la atribuye a Belmonte, y con el de El príncipe esclavo o Escandemberg (primera y segunda parte) a Luis Vélez. Medel (1735, 49 y 90) asigna El gran Jorge Castrioto a Luis de Belmonte, El príncipe esclavo a Juan Vélez, El príncipe Escandemberg a Lope y El príncipe Escandarbec a Luis de Belmonte. García de la Huerta (1785, 81 y 148) recoge El Gran Jorge Castrioto como de Belmonte, El príncipe esclavo de Vélez, El príncipe Escanderberg de Lope y El príncipe Escandarbec de Belmonte. Barrera (1860, 30, 31, 552, 574 y 705) señala la doble atribución que se da a El gran Jorge Castrioto y príncipe Escanderbeck [sic] en la Parte 45 de Nuevas Escogidas: en el texto a Luis Vélez y en el índice a Belmonte. Menciona también su aparición en la perdida Parte 28 de Lope (y otros) impresa en Zaragoza en 1639 (Vega 2019, 19). Da el título de El príncipe esclavo y hazañas de Escandemberg atribuido a Luis Vélez.
Vega (2019, 43-44) presenta las conclusiones de esta maraña de comedias escanderbecas y atribuciones. En resumen, El gran Jorge Castrioto es una refundición empobrecedora de El príncipe esclavo I, obra que, como veremos más adelante, sí es de Luis Vélez. El maltrato que se hace de la obra original hace muy difícil pensar que el refundidor haya sido el propio Luis Vélez.
En los análisis estilométricos de ETSO, realizados sobre el texto de la edición de 2019, El gran Jorge Castrioto y príncipe Escanderbey da resultados confusos. La prueba de clasificación no asigna ningún fragmento a Vélez, y la de distancias sí que indica una importante relación con el dramaturgo ecijano, lo cual es lógico, ya que el refundidor explota la obra original de Luis Vélez, El príncipe esclavo I, retocando caprichosamente.
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Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.33.
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Para el análisis utilizamos el texto de la edición crítica y anotada de William R. Manson y C. George Peale, incluida en Comedias escanderbecas (Newark, Delaware, Juan de la Cuesta, 2019). La atribución a Belmonte procede de la tabla de la Parte 45 de comedias escogidas (1679), aunque el encabezamiento de la comedia la presenta a nombre de Luis Vélez de Guevara. Rubio San Román (1988: 123–124) explica esta discrepancia y recoge el cotejo de Cotarelo con la impresión de 1634, que confirma su identificación con una comedia de Vélez.
Estilometría rodante
La ausencia de afinidad con Belmonte a lo largo de todo el texto concuerda con la rectificación bibliográfica que atribuye la comedia a Luis Vélez de Guevara.
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Referenzen
Zitiervorschlag
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Arbeiten zu diesem Bericht
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Um die hier angewandten Verfahren nachzuvollziehen, können Sie konsultieren:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Weitere Informationen
Weitere Informationen darüber, wie ETSO bei der Zuschreibung dramatischer Werke des spanischen Siglo de Oro arbeitet, finden sich in:
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.
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Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.
