Nachfolgend werden die 20 Werke mit den engsten lexikalischen Verwendungen aufgeführt, sowohl für das gesamte Werk als auch, wenn möglich, für jeden einzelnen Tag, wobei ein Korpus aus 3.000 Werken von 400 verschiedenen Autoren verwendet wird. Die Entfernungen wurden anhand der Häufigkeiten der 500 häufigsten Wörter mit der Burrows-Delta-Methode berechnet. Je näher der Wert bei 0,0 liegt, desto größer ist die Affinität.
| Position | Distanz | Titel | Traditionelle Zuschreibung | Stilometrische Zuschreibung | Genre | Ressourcen |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.415 | La primera parte de Barlán y Josafat |Los dos soldados de Cristo |Barlaán y Josafat, los dos soldados de Cristo | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 2ª | 0.741 | El mejor representante |Lo fingido verdadero o vida, muerte y martirio de San Ginés |Lo fingido verdadero, San Ginés representante | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 3ª | 0.742 | San Segundo de Ávila |La historia de Segundo | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 4ª | 0.742 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | |||
| 5ª | 0.743 | San Agustín | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 6ª | 0.750 | Roma abrasada y crueldades de Nerón | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 7ª | 0.752 | San Nicolás |La vida de Nicolás, el santo de los milagros | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 8ª | 0.760 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | |||
| 9ª | 0.763 | El cardenal de Belén y vida de san Jerónimo | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 10ª | 0.764 | No es posible Nicht schlüssig | Comedia | |||
| 11ª | 0.767 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | |||
| 12ª | 0.767 | El gran duque de Moscovia |Los nuevos sucesos del gran duque de Moscovia | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 13ª | 0.770 | El capellán de la Virgen en la iglesia de Toledo | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 14ª | 0.773 | San Segundo Obispo de Ávila | Die Analyse gibt keinen Hinweis auf einen Autor | Comedia | ||
| 15ª | 0.775 | Los locos del cielo | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 16ª | 0.775 | La bella Ester |La soberbia de Amán y humildad de Mardoqueo |La horca para su dueño | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 17ª | 0.776 | El marqués de Santa Cruz |La toma del Longo por el marqués de Santa Cruz | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 18ª | 0.777 | Primera parte del serafín humano | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | ||
| 19ª | 0.779 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia | |||
| 20ª | 0.781 | Lope de Vega Carpio Sicher | Comedia |
Die Stilometrieanalysen ermöglichen es uns, dieses Werk eindeutig mit dem Autorenprofil von zu verknüpfen Lope de Vega Carpio.
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: pp. 101, 102.
Abordamos en este apartado un caso diferente a los anteriores. Si en ellos mostrábamos las desavenencias de los resultados de ETSO con respecto a comedias que la tradición ha considerado auténticas del Fénix, y como tales figuran en la Cronología, en esta ocasión se trata de apuntar la conveniencia de los usos de Lope con una de las versiones de la comedia de Barlaán y Josafat que generalmente se ha tenido por apócrifa.
La recuperación reciente del autógrafo, fechado el 1 de febrero de 1611, ha reactivado el interés por la obra. Perdida su pista desde los años cuarenta del siglo pasado, en que formaba parte de la colección de Lord Ilchester, ha sido localizada en la Fundación Bodmer de Ginebra por Daniele Crivellari, responsable de su estudio y edición recientes [Crivellari 2015; Vega 2021].
No es el texto de este manuscrito, avalado por la escritura de puño y letra del propio Lope, el que suscita nuestro interés, sino el que años después, en 1641, aparece incorporado con el mismo título y atribución, pero con grandes cambios, a la Veinticuatro parte perfeta de las comedias del Fénix de España (Zaragoza, P. Verges, 1641), donde ocupa el último lugar. Efectivamente, sus diferencias son muy notables: a grandes rasgos podemos decir que los dos primeros actos de esta versión impresa comprimen los tres del autógrafo y el tercero ofrece una acción y unos versos completamente nuevos, en los últimos de los cuales se dice “de Barlán y Josafat / la primera parte acaba”; lo que deja la puerta abierta a una continuación de la historia, que, efectivamente, pudo darse.
La mayoría de los estudiosos que se han asomado al asunto ha considerado que esta refundición o reelaboración no fue llevada a cabo por el propio Lope. Y entre ellos están los dos que mejor conocen el problema por haber editado el del autógrafo, J. F. Montesinos [1935] y D. Crivellari [2021]. Si bien el primero en un acercamiento inicial sí que creyó que esta segunda versión de 1641 pudiera debérsele: “el arreglo es tan hábil, que ninguno de los eruditos que han estudiado la comedia, que sepamos, sospechó jamás que estuviera adulterada. Y es que el carácter del tercer acto de la parte XXIV es tal, que parece que solo Lope pudo escribirlo, y creemos que lo escribió en efecto” [1921: 148]. Sin embargo, años más tarde, al abordar la edición del autógrafo en 1935 ―y se supone que al estudiarlo con mayor profundidad―, se decide por considerarlo de otro autor: “quizá sea un mosaico de tópicos lopescos más o menos bastardeados, tomados de aquí y de allá. Lo único que parece seguro es que el que lo hizo estaba muy cerca del corazón de Lope” [Vega 1935: 217].
De las opiniones contrarias a la responsabilidad lopesca de los cambios perpetrados en las dos primeras jornadas y el añadido de la tercera que han apuntado los distintos estudiosos (R. Serrano, J. M. Ruano, etc.) se hace eco, para apuntalarlas con su propia argumentación, D. Crivellari en la excelente edición de la obra que acaba de presentarse [Vega 2021]. El alejamiento de la fuente que Lope había seguido fielmente en el autógrafo, así como la decidida inclinación hacia lo espectacular ―lo que además da pie para pensar que el responsable podría ser un autor de comedias― serían indicios de que es otro el que realizó la tarea:
En resumidas cuentas, si, por un lado, no hay datos concluyentes que permitan descartar con seguridad absoluta que Lope pudiera decidir reelaborar en algún momento su propio texto, por las razones que fueran, por otro varios elementos sugieren, en cambio, que probablemente fue otra persona la que emprendió este proceso de reescritura. Lo más plausible es que se tratara del director u otro componente de una compañía [66].
Aunque su opción preferente sea la no responsabilidad de Lope, deja la solución de este “misterio filológico” pendiente de que puedan aportar luz la aparición de nuevos documentos o “la aplicación de herramientas como la del análisis estilométrico” [67]. Esto es lo que hemos pretendido al someter los textos en litigio al dictamen de ETSO, algo que, por supuesto, tampoco pretende cerrar el debate, sino proporcionar una pista más.
Y el resultado es que tanto el texto del autógrafo como el de la Parte XXIV se sitúan diáfanamente dentro de los usos de Lope, como se puede ver en los gráficos:
Ante este segundo gráfico de distancia, debe tenerse en cuenta que el texto de la Parte XXIV tiene 1028 versos que no están en el autógrafo, concentrados sobre todo en el tercer acto, nuevo en su integridad (vv. 1898-2860), pero también en pequeñas secuencias del final del segundo: vv. 1710-1765 y 1898-1897. Esos versos diferentes suponen más de una tercera parte, exactamente el 35,9%. Y, sin embargo, el resultado de la estilometría sigue apuntando con tanta o más claridad a Lope.
El siguiente paso ha sido aislar esos versos de la Parte XXIV que no están en el autógrafo. Su cuantía es más que suficiente para que Stylo siga resultando eficaz. Aunque ya no sea tanta la claridad (debido principalmente al hecho de que comparamos 1028 versos con el resto de los textos de CETSO, la mayoría de los cuales tiene una extensión de casi el triple), la lista de obras próximas sigue señalando a Lope:
Como se puede apreciar ese millar largo de versos de la versión de la Parte XXIV, tenido mayoritariamente entre los críticos por ajeno a Lope, encaja perfectamente en sus usos y no en los de ninguno de los 275 dramaturgos representados en CETSO. Es decir que desde la estilometría es posible apoyar que haya sido también el Fénix el autor de la refundición. Lo que de algún modo, daría por buenas las intuiciones de ese espléndido conocedor de Lope que fue J. F. Montesinos: nadie más cerca del corazón de Lope que el propio Lope, por aprovechar sus propias palabras citadas más arriba.
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: pp. 119, 120; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como LOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
El análisis de datación utiliza Nearest Shrunken Centroids (NSC), un clasificador que compara perfiles de frecuencias léxicas, con las 12.000 palabras más frecuentes de un corpus de 296 obras fechadas de Lope. Mediante un procedimiento por caminos, compara sucesivamente dos grandes periodos y descarta un lustro del extremo contrario al favorecido, reduciendo el intervalo cronológico. En este caso, sitúa la obra en 1605–1619.
Zitiervorschlag
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Um die hier angewandten Verfahren nachzuvollziehen, können Sie konsultieren:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Juan Ruiz de Alarcón recupera La monja alférez». Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro novohispano: XLII Jornadas de teatro clásico, Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2019. pp. 89-149. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. https://doi.org/10.18239/cor_45.2021.05. https://ruidera.uclm.es/xmlui/handle/10578/28570.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 97-130. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.483.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
Cuéllar, Álvaro. (2023). «La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro. Transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. vol. 11, núm. 1, pp. 101-115. https://doi.org/10.13035/H.2023.11.01.08.
Weitere Informationen darüber, wie ETSO bei der Zuschreibung dramatischer Werke des spanischen Siglo de Oro arbeitet, finden sich in:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «La cara oculta del repertorio de Alarcón. Propuestas de incorporación de dos comedias nuevas: El vencido vencedor y La lealtad en la traición». Edad de Oro. 43, pp. 31-92. https://revistas.uam.es/edadoro/article/view/20018.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Vega García-Luengos, Germán. (2024). «Lope de Vega y la comedia en colaboración. Un replanteamiento novedoso». Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro. 12(1), pp. 105-142. https://doi.org/10.13035/H.2024.12.01.09.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «La estilometría rítmica a examen en un corpus de comedias seguras de Lope de Vega». Castilla. Estudios de Literatura. En prensa.
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Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2026). Simple Handwritten Text Recognition Techniques for Highly Accurate Writer Identification. Pattern Analysis and Applications. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Una nueva comedia en colaboración de Calderón de la Barca: Las lágrimas de David, atribuida a Felipe Godínez». Aun a pesar de las tinieblas bella, aun a pesar de las estrellas clara. Pur nelle tenebre, bella / chiara, pur tra le stelle. Scritti in ricordo di Ines Ravasini. En Davide Canfora, Nancy De Benedetto y Paola Laskaris (eds.), pp. 637-658. Edizioni di Pagina. https://www.academia.edu/109313453/Una_nueva_comedia_en_colaboraci%C3%B3n_de_Calder%C3%B3n_de_la_Barca_Las_l%C3%A1grimas_de_David_atribuida_a_Felipe_God%C3%ADnez.
Cuéllar, Álvaro. (2026). «Te noto distante». La consolidación de las Humanidades Digitales para el estudio del Siglo de Oro (2023-2026). Actas del XIV Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. En prensa.
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Toselli, Alejandro H.; Álvaro Cuéllar; Sònia Boadas; Enrique Vidal y Joan Andreu Sánchez. (2025). Writer Identification Using Simplified Handwritten Text Recognition Models. Pattern Recognition and Image Analysis. IbPRIA. vol. 15937, pp. 254-267. https://doi.org/10.1007/978-3-031-99565-1_20.
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