Doña Esquina
Figura central del entremés; mujer astuta, interesada y muy hábil para manipular a sus vecinos y a sus pretendientes en beneficio propio.
Agustín Moreto y Cavana
تاريخ نشر الملخص: 18 يونيو 2026
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Cuéllar, Álvaro. "Resúmenes asistidos por modelos de lenguaje para un vasto corpus de obras literarias del Siglo de Oro". En: El teatro del Siglo de Oro en el horizonte de las humanidades digitales. Peter Lang, 2026 (en prensa).
En un ambiente urbano que el texto sitúa en Madrid, doña Esquina organiza con sus vecinas una coartada para poder salir de casa y visitar, en una misma mañana, a varios hombres de su interés. Cuando llega su principal pretendiente o protector, acompañado de un esportillero y cargado de regalos, las vecinas le hacen creer sucesivamente que ella lo engaña con un mozo, un indiano y un antiguo amante. Al regresar, doña Esquina revierte la acusación con una mentira más hábil, compra el apoyo de las amigas con presentes y logra reconciliarse con el galán, en un desenlace cómico centrado en el engaño y los celos.
La pieza se abre con una conversación entre doña Esquina y varias vecinas o amigas, que agradecen los continuos regalos que ella les envía. Doña Esquina explica que puede mostrarse tan generosa porque un hombre que la visita con frecuencia le da dinero y presentes en abundancia, aunque confiesa que lo encuentra grosero y desagradable. A continuación les pide ayuda para una maniobra de engaño: necesita salir de casa para hacer varias visitas amorosas e interesadas, una a un joven rubio que le gusta, otra a un indiano del que espera obtener dinero y otra a un antiguo galán al que todavía conserva. Si mientras tanto llega su protector, las amigas deberán decirle que ella acaba de salir furiosa porque ha sabido que él estaba con otra mujer en Atocha, de modo que el hombre, en vez de acusarla, quede desorientado y se sienta culpable.
Cuando doña Esquina se marcha, las amigas comentan su habilidad y se disponen a cumplir el encargo. Entra entonces el galán engañado, acompañado de un esportillero cargado de regalos, incluso un arpa comprada para entretener a la mujer a la que corteja. Convencido de la santidad y perfección de doña Esquina, intenta verla, pero las tres vecinas, hablando por turno, le ofrecen versiones distintas y cada vez más comprometedoras de la conducta de la dama. Una le dice que ha salido a ver a un mozo melenudo, otra que se ha ido a la posada de un indiano y otra que visita a un antiguo amante. El hombre, confundido y celoso, oscila entre la incredulidad y la sospecha, mientras el esportillero reclama el pago de su trabajo y aporta un tono cómico a la escena.
Finalmente vuelve doña Esquina, y el hombre, alterado por lo que ha oído, la interroga. Al oírle mencionar sus supuestas visitas, ella comprende aparte que las amigas han revelado su plan, pero reacciona con rapidez y transforma la situación a su favor. Sostiene que todo era una traza ideada por ella misma para vengarse de la supuesta mujer de Atocha y para poner a prueba a su amante, y llama a las vecinas para que lo confirmen. Doña Esquina las soborna en el acto con nuevos regalos, y las tres respaldan la mentira diciendo que, en efecto, todo había sido acordado. El hombre, ya vencido, se reconoce necio y acepta la reconciliación; las mujeres piden que cesen los reproches y la pieza concluye con la restauración burlesca de la paz, aunque queda claro que doña Esquina ha impuesto su astucia sobre todos los demás.
Figura central del entremés; mujer astuta, interesada y muy hábil para manipular a sus vecinos y a sus pretendientes en beneficio propio.
Principal galán o protector de doña Esquina; le lleva dinero y regalos, la cree virtuosa y termina siendo víctima de sus engaños y de sus celos.
Comadres de doña Esquina que primero aceptan encubrir sus salidas, luego revelan al hombre sus supuestas infidelidades y al final confirman la versión que ella les impone.
Mozo que transporta los numerosos regalos del galán; su intervención refuerza el tono cómico y material del episodio.
Joven al que doña Esquina declara querer visitar por gusto; no llega a aparecer en escena, pero forma parte esencial de la intriga amorosa.
Hombre al que doña Esquina piensa visitar por interés económico; tampoco aparece, pero su mención desencadena parte de los celos del galán.
Varón de relaciones pasadas que doña Esquina todavía conserva; su existencia, referida por ella y por las vecinas, contribuye a la imagen de su doblez.
Espacio principal de la acción escénica; allí se concierta el engaño, llegan las vecinas y el galán, y se produce la confrontación final.
Marco urbano explícito de la obra, mencionado como contexto social donde se valora la rareza de una vecina tan dadivosa y donde se sitúan las relaciones interesadas del entremés.
Lugar citado dentro de la mentira preparada para despistar al galán; funciona como referencia externa decisiva para activar los celos y la confusión.
Espacio referido, no representado, al que según varias versiones habría ido doña Esquina; sirve para concretar una de sus salidas interesadas.
Lugar mencionado como destino de una de las visitas amorosas de doña Esquina; refuerza la multiplicidad de relaciones que sostiene.
Toda la trama se articula en torno a mentiras, coartadas, versiones contradictorias y cambios rápidos de discurso para dominar la situación.
Doña Esquina y las vecinas explotan los celos del galán para desorientarlo, hacerlo sentir culpable y conservar su provecho.
Los vínculos amorosos aparecen unidos al dinero, los regalos y la conveniencia material, tanto en doña Esquina como en quienes la rodean.
La pieza presenta de forma burlesca la superior capacidad de maniobra de doña Esquina frente a un hombre fácilmente engañado.
Las relaciones entre vecinas muestran una red de favores, alabanzas interesadas y colaboraciones cambiantes que sostienen la intriga cómica.