Antona García

La obra se sitúa en el contexto de la guerra de sucesión castellana entre los partidarios de Isabel y Fernando y los de Alfonso V de Portugal y doña Juana. En la primera jornada, Isabel aparece rodeada de nobles fieles mientras se exponen los apoyos y resistencias que encuentra su causa en diversas ciudades de Castilla y León. En ese camino de campaña, la reina se detiene en una boda campesina celebrada en Tagarabuena, cerca de Toro, donde conoce a la labradora Antona García, famosa por su extraordinaria fuerza, su belleza y su temperamento resuelto. Antona recibe a la reina con llaneza rústica, la reconoce como soberana legítima y, aunque acepta el consejo de comportarse como esposa obediente tras casarse con Juan de Monroy, declara que nunca dejará de tomar las armas si la corona de Isabel es atacada. Poco después, el conde de Penamacor, noble portugués al servicio de Alfonso, llega a la aldea y, atraído por la hermosura de Antona, intenta galantearla. Ella rechaza de forma tajante sus requiebros, afirma su fidelidad conyugal y, sobre todo, su adhesión a Isabel y Fernando. Cuando el conde vuelve a proclamarse partidario de Alfonso y doña Juana tras recibir noticias favorables de Toro, Antona convoca a los labradores de su entorno y se dispone a combatir por los reyes castellanos.

La segunda jornada se centra en Toro, donde la ciudad aparece dividida entre la nobleza favorable al bando portugués y el pueblo llano que rechaza a los portugueses. Ante el intento de alzar pendones por Alfonso y doña Juana, Antona encabeza a los labradores y formula, con lenguaje popular pero firme, una defensa de los derechos de Isabel basada tanto en la legitimidad dinástica como en la autoridad moral de quienes la apoyan. La disputa verbal se transforma en motín armado: los campesinos, mal pertrechados pero animados por Antona, se enfrentan a los caballeros de Toro. Aunque ella consigue arrastrar a los suyos y poner en aprieto a los contrarios, doña María Sarmiento la hiere desde una ventana con un golpe traicionero. Creída casi muerta, Antona queda prisionera en casa del conde de Penamacor, que la salva de ser rematada porque está enamorado de ella. Mientras tanto, Bartolo informa a Isabel y a sus partidarios de la valentía de Antona, de la muerte de Juan de Monroy y de los saqueos y represalias sufridos por los labradores. Ya cautiva, Antona rechaza el amor del conde incluso cuando este le comunica la muerte de su marido, y solo piensa en vengarse de María Sarmiento y en servir a su reina. Aprovechando el descuido de la guardia, prende fuego a la casa, logra escapar entre las llamas y vuelve a sembrar el desorden entre los enemigos, confirmando que su lealtad no puede ser sometida ni por la herida, ni por la prisión, ni por la viudez.

En la tercera jornada, Antona, ya fugitiva y todavía entregada a la causa isabelina, se dirige hacia el campo de la reina. En una venta del camino protagoniza varios episodios cómicos y violentos que subrayan su energía indómita: se enfrenta a viajeros portugueses o desafectos que hablan mal de ella, los golpea, y, de manera extraordinaria, da a luz allí mismo a dos niñas sin abandonar por ello su actividad ni su voluntad de intervenir en la guerra. En la misma venta vuelve a encontrarse con el conde de Penamacor, ahora prisionero de los castellanos camino de Medina. Recordando que él la había salvado en Toro, Antona fuerza a los guardias a liberarlo y facilitarle la huida, por gratitud personal, aunque sin renunciar a su fidelidad a Isabel. Más adelante llega al campamento real con sus hijas y ofrece nueva ayuda decisiva: junto con Bartolo revela un vado secreto del Duero y una entrada áspera y poco vigilada por la que puede sorprenderse Toro. Fernando e Isabel aceptan el plan, y Antona participa la primera en la arriesgada maniobra nocturna, atravesando el río recién parida y guiando a los castellanos hasta las murallas. La acción culmina con la irrupción de las fuerzas isabelinas en Toro, el repliegue de los enemigos y la entrada triunfal de los reyes. El texto conservado concluye con una apelación al público que anuncia una continuación, de modo que el desenlace de la vida posterior de Antona y de algunos conflictos particulares no queda cerrado en esta parte de la obra.