Posição 1ª
Distância 0.713
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica A análise não aponta nenhum autor
Gênero Comedia
Recursos
Análise estilométrica de La aldehuela
- Atribuição tradicional
- Obra atribuída alternativamente a Lope de Vega Carpio ou a Francisco de Villegas ou a Juan Bautista de Villegas.
- Gênero
- Comedia
- Procedência
Acesso ao texto
- El texto procede de la edición crítica de Ricardo Serrano Deza (Ávila, Diputación de Ávila–Institución Gran Duque de Alba, 2007).
Obras mais próximas
Baixar relatórioAs 20 obras com usos lexicais mais próximos são apresentadas a seguir, tanto para a obra completa quanto, quando possível, para cada uma de suas jornadas, utilizando um corpus composto por 3.000 obras de 400 autores diferentes. As distâncias foram calculadas usando as frequências das 500 palavras mais comuns com o método Burrows Delta. Quanto mais próximo de 0,0, maior será a afinidade.
Posição 2ª
Distância 0.724
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 3ª
Distância 0.735
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 4ª
Distância 0.737
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Tirso de Molina Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 5ª
Distância 0.744
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Tirso de Molina Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 6ª
Distância 0.755
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 7ª
Distância 0.758
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 8ª
Distância 0.759
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 9ª
Distância 0.760
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Tirso de Molina Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 10ª
Distância 0.760
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Tirso de Molina Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 11ª
Distância 0.762
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 12ª
Distância 0.763
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Tirso de Molina Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 13ª
Distância 0.765
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 14ª
Distância 0.765
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 15ª
Distância 0.765
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 16ª
Distância 0.767
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Tirso de Molina Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 17ª
Distância 0.769
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 18ª
Distância 0.771
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 19ª
Distância 0.772
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Juan Bautista de Villegas Segura
Gênero Comedia
Recursos
Posição 20ª
Distância 0.772
Título
Atribuição tradicional
Atribuição estilométrica
Lope de Vega Carpio Segura
Gênero Comedia
Recursos
| Posição | Distância | Título | Atribuição tradicional | Atribuição estilométrica | Gênero | Recursos |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.713 | A análise não aponta nenhum autor | Comedia | |||
| 2ª | 0.724 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 3ª | 0.735 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 4ª | 0.737 | Santa Juana de la Cruz (primera parte) | Tirso de Molina Segura | Comedia | ||
| 5ª | 0.744 | La beata enamorada |La beata enamorada, Marta la piadosa | Tirso de Molina Segura | Comedia | ||
| 6ª | 0.755 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 7ª | 0.758 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 8ª | 0.759 | La historia de Venturoso | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | ||
| 9ª | 0.760 | Tirso de Molina Segura | Comedia | |||
| 10ª | 0.760 | Tirso de Molina Segura | Comedia | |||
| 11ª | 0.762 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 12ª | 0.763 | Sixto Quinto | Tirso de Molina Segura | Comedia | ||
| 13ª | 0.765 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 14ª | 0.765 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 15ª | 0.765 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 16ª | 0.767 | Tirso de Molina Segura | Comedia | |||
| 17ª | 0.769 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 18ª | 0.771 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia | |||
| 19ª | 0.772 | El discreto confiado | Juan Bautista de Villegas Segura | Comedia | ||
| 20ª | 0.772 | Lope de Vega Carpio Segura | Comedia |
Resultados
As análises estilométricas não permitem associar claramente esta obra a nenhum perfil autoral do corpus.
Notas
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: pp. 104, 105, 106.
Se conserva un manuscrito de la obra (BNE: MSS/16910), fechado en 1623, que tradicionalmente se ha atribuido a Lope de Vega, aunque no parece que su nombre figure en él. Sí que consta en una suelta sin datos de imprenta con el título Más mal hay en la aldegüela que se suena. Como El hijo de la molinera y atribución a Francisco de Villegas se incluyó en la Parte XLII (Madrid, R. Rico de Miranda-J. Martín Merinero, 1676) de la colección de Nuevas Escogidas.
Morley y Bruerton recuerdan que ni Menéndez Pelayo ni Rennert Castro ven dificultades en la atribución a Lope; tampoco ellos tras el análisis de la versificación, que “tiene todas las características de ser auténtica”, y proponen su datación en 1612-1614 [1968: 412-413].
No lo ve tan claro L. W. Fitcher, quien en el trabajo que propone la ortoepía como criterio discriminador de autorías en Lope apunta que hay en ella diferencias con sus usos [1952: 152].
Espoleado por la disparidad de conclusiones de dos métodos que considera tan objetivos como los de Morley-Bruerton y Fichter, A. A. Portuondo [1973] se propone observar el problema de autoría con el análisis de otros factores (tratamiento de personajes, ortología, rima, vocabulario, onomatología). Su conclusión es que “la suma de todos ellos, y aún cada uno por sí, tiene fuerza suficiente para negar que Lope sea el autor de La aldehuela y el gran prior” [45].
No obstante, sus razonamientos no son suficientes para disuadir a otros investigadores que han venido después y que, tras sus análisis respectivos, se han reafirmado en la atribución a Lope. Es el caso de F. Sierra [1992], quien en la conclusión de su trabajo resume así sus argumentos:
La similitud del tema central —una juventud heroica— con otras comedias semejantes de Lope, la similitud de elaboración e ideas estéticas reflejadas en el Arte Nuevo y proyectadas en la obra dramática, la circunstancia de la cercanía personal de Lope al protagonista y como colofón final y fundamental las semejanzas encontradas entre la obra de autenticidad innegable, El Villano en su rincón, y la que ha sido centro de nuestro trabajo [1119-1120].
Continúa enumerando elementos que concuerdan en ambas obras y termina con una entusiasta exaltación de Lope y de la obra estudiada: “¿Cómo explicar, si no es de Lope, ese poder creador a base de los elementos más dispares? ¿Cómo no reconocerle en su concepto del amor, en su gusto por lo popular, en su vena lírica demostrada hasta la saciedad?” [1120].
También defensor de la autoría de Lope es el responsable de la valiosa edición reciente de la obra R. Serrano [Vega 2011], quien relativiza la mayor parte de las objeciones de Portuondo, al tiempo que se apoya en algunos apuntes de Sierra. Aporta en respaldo de la candidatura de Lope lo que denomina “un análisis factorial de correspondencias de la distancia léxica relativa” entre diez comedias, que “muestra primeramente que La Aldehuela no se distingue significativamente del conjunto […], por otra parte, la cercanía relativa de La Aldehuela a otras comedias datadas en años cercanos”; que “no es en sí una prueba de autoría, pero corrobora una vez más que la atribución de La Aldehuela a Lope está anclada en buenos fundamentos”. Y concluye:
Hoy, a la vista de los datos que aducimos, resulta muy difícil soslayar la atribución a Lope de nuestra comedia, especialmente teniendo en cuenta la focalización sobre los Álvarez de Toledo —a los que el poeta había dedicado ya otra comedia, Las Batuecas del duque de Alba, compuesta hacia 1598-1600— así como la precisión con que son reflejados los lugares del valle del Corneja, tan familiares a Lope.
Por el contrario el resultado del análisis de estilometría no es tan halagüeño para Lope:
No es del Fénix la obra que con diferencia más se acerca, El amparo de los hombres. Tampoco es suficiente el número de obras de Lope en proximidad. Ni lo es el de las correspondientes a Tirso, ya que también hay muchas comedias suyas en CETSO.
Una pista interesante podría proporcionarla precisamente la estrecha relación que manifiesta con El amparo de los hombres, comedia atribuida a Mira de Amescua, pero que todo apunta a que no es suya, por más que no lo hayan dudado ni E. Cotarelo [1930: 618-620] ni R. Sánchez, su editora para el Teatro completo del dramaturgo [2004]. Sin embargo, esta propuesta de autoría descansa únicamente, en lo que alcanzo, en el encabezamiento del único testimonio identificado: una suelta sin datos de imprenta de rasgos tipográficos idénticos a los de Las cartas en la estafeta, título que sustituye al de En los indicios la culpa, y ambas serían producto del taller sevillano de Francisco de Lyra, que las emitiría en los años sucesivos a la muerte de Lope en 1635, junto con bastantes otras, a las que caracteriza la escasa veracidad de sus atribuciones [Vega G. 2001].
El resultado del análisis de estilometría de El amparo de los hombres respalda con fuerza la sospecha de que tampoco en esta ocasión Francisco de Lyra ha atribuido la obra al autor auténtico. En el gráfico de distancias puede verse que ninguna de las 30 comedias que registra es del autor de El esclavo del demonio, obra con la que, por cierto, algún parecido tiene su acción. Lo que sí que se aprecia en dicho gráfico es la presencia en puestos cercanos de obras atribuidas a Juan (Bautista) de Villegas, dramaturgo contemporáneo de Lope, del que poco sabemos:
No son muchas las comedias que hay de este escritor entre las 2.350 de CETSO, por lo que no deja de ser significativa la presencia en puestos tan próximos de algunas suyas como El discreto porfiado, La lealtad contra su rey y La despreciada querida. Este indicio podría ser solidario con el que proporcionan los títulos registrados en el Índice de Medel:
Aldeguela [no consta nombre de autor] Gran Prior de Castilla, ― de Don Juan de Villegas. Gran Prior de Castilla, y la Aldehuela [no consta nombre de autor] Hijo de la Molinera, ― De Don Juan de Villegas Más mal hay en la aldehuela ― De Lope
El último título parece hacerse eco de la suelta que consignábamos al principio de este apartado. Para el resto o no se propone autor o se hace constar el de Juan de Villegas. Y, sin embargo, no se conserva ninguna de esas copias de la comedia que con los títulos de El gran prior de Castilla y El hijo de la molinera tuvieron que circular con su nombre. Una de las cuales, con la segunda denominación, quizá se utilizó como base para su inclusión en la Parte XLII en 1676, donde pudo trocarse el nombre de Juan por el de Francisco, bien por interés consciente de adjudicársela a un dramaturgo en activo por esos años, bien por mera confusión, ya que en el mismo volumen hay otras dos obras que le pertenecen ―y en este caso sin problemas aparentes: Dios hace justicia a todos, de su única responsabilidad, y El Eneas de la Virgen y primer rey de Navarra, en colaboración con Lanini.
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 92; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
Referências
Citação sugerida
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
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Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
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Para entender os procedimentos seguidos aqui, você pode consultar:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
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Mais informações
Mais informações sobre como o ETSO trabalha nas tarefas de atribuição de autoria de obras dramáticas do Século de Ouro espanhol estão disponíveis em:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Vega García-Luengos, Germán. (2026). «La mujer por fuerza, una comedia atribuida a Tirso de Molina que reclama la incorporación al repertorio de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. 32, pp. 603-643. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.618.
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