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注記
Como se apunta en Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625 Pasaje: pp. 98, 99.
La comedia ocupa la sexta posición en la Parte VI de Lope (Madrid, Viuda de A. Martín-M. de Siles, 1615), sin que su título aparezca en ninguna de las listas del Peregrino. Tal circunstancia, con no ser lo habitual, no ha suscitado dudas sobre su autenticidad a los estudiosos que se han ocupado de la obra, en lo que alcanzo. Aunque alguno de ellos, como A. F. von Schack, hubiera preferido que no lo fuera: “Desearíamos que Lope no fuese el autor de esta tragedia, cuya autenticidad, por desgracia, es irrecusable” [1887: III, 89]. Tampoco dudan Morley y Bruerton, que no encuentran en su planteamiento estrófico disidencias con las pautas de Lope, de acuerdo con el cual proponen como fecha de escritura la franja 1597-1603 [1968: 388-389].
M. Trambaioli, la autora de la edición de PROLOPE [Vega 2005] y de un estudio precedente [1997], también la tiene por obra de Lope. No la disuaden los juicios negativos de los estudiosos que la han precedido, como el del mentado conde de Schack. Ni tampoco sus propias apreciaciones de los defectos de la pieza: la práctica ausencia de gracioso, la falta también de una trama secundaria, una “trabazón dramática imperfecta”, etc. Todo lo achaca a su “carácter de obra primeriza” [1997: 194].
Sin embargo, los resultados de la estilometría no favorecen su adscripción a Lope:
L. Giuliani y V. Pineda [2005] refieren con detalle el papel que tuvo el mercader de lienzos y coleccionista teatral Francisco de Ávila entre 1614 y 1616 en relación con las cuatro partes de Lope que van desde la V a la VIII. Habría concebido un plan preciso de publicación para el que solicitó las licencias oportunas. Como es bien sabido, estas partes ―y especialmente la VII y VIII, aparecidas en 1616, tuvieron un peso importante en la decisión del Fénix de tomar la iniciativa de la edición de sus propios textos, que pondría en acción en la Parte IX, aparecida al año siguiente, en 1617. Las recopilaciones de piezas que conformaron la V y la VI, que es la que ahora interesa, tenían un carácter bien diferenciado y fueron vendidas a libreros distintos, Antonio Sánchez y Miguel de Siles, respectivamente, que encargaron la impresión a talleres diversos: el de Luis Martínez Grande en Alcalá, la Parte V, el madrileño de la Viuda de Alonso Martín, la VI. Por avatares que no hacen al caso ahora el orden de salida a la venta se invirtió.
El conjunto que conforma la Parte V en realidad solo contiene una obra de Lope, aunque eso no fue óbice para incluirlo en la serie del Fénix con el ordinal correspondiente en la portada, si bien en ella no se alude a que sean comedias de Lope. La fórmula utilizada es Flor de las comedias de España, de diferentes autores. Quinta parte. Recopiladas por Francisco de Ávila, vecino de Madrid.
Esta historia de la confección de los dos volúmenes podría tener la clave para que en el segundo de ellos, la Parte VI, se hubiera colado, voluntariamente o no, una obra que no fuera de Lope. Quizá la explicación está en el modo en que Francisco de Ávila conformó y manipuló las colecciones de comedias que contienen ambas partes. Entra dentro de lo verosímil, a la vista de lo que hoy se encuentra en ellos, que El ejemplo de casadas, la comedia auténtica de Lope con que se abre la Parte V, estuviera agrupada con las que iban para la Parte VI, mientras que La reina Juana, fuera una más de las comedias de la Parte V que pertenecen a distintos autores; pero que en un momento dado, y por política comercial, decidiera Ávila, o se lo exigiera su comprador, hacer un leve trueque para que el volumen llevara como mascarón de proa una obra de Lope y así poder tener un cierto respaldo para llamarla Parte V; mientras que para la comedia sustituida qué mejor lugar para colarla de matute que el centro del volumen de la Parte VI.
De ser cierta esta operación, o, en todo caso, de confirmarse que La reina Juana de Nápoles no es de Lope, se constituiría en un factor importante a favor de la postura de V. Dixon, quien considera que las correcciones de la tercera edición de esta Parte VI, publicada en 1616, y que dan pie a que en la portada se haga constar “corregida y enmendada […] por los originales de su propio autor” fueron obra de los autores de comedias y no del propio Lope [1996: 53], como sustentan Giuliani y Pineda, quienes consideran posible una operación semejante a la ocurrida con la Parte IV [2005: 13-20]. A Lope le hubiera chocado sobremanera ver una pieza que no era suya en el volumen.
Descartar esta comedia del corpus lopesco requerirá bastante más dedicación para recoger y evaluar indicios desde distintos flancos en apoyo o rechazo del que proporciona el análisis de estilometría, pero no debemos olvidar que la experiencia nos dice que este es consistente.
Si la estilometría es muy reacia a la atribución a Lope, no es tan elocuente a la hora de señalar una alternativa. Si hubiera que pronunciarse por algún autor de los que están en CETSO en el que sondear, que no es el caso ahora, este podría ser Felipe Godínez, quien con un número de comedias muy inferior al del Fénix en el corpus coloca hasta cuatro de las suyas entre las treinta más próximas: dos de ellas, La reina Ester y Ludovico el Piadoso, en las posiciones primera y tercera, ambas escritas muy probablemente en 1613, que es el año que consta en los dos manuscritos que han trasmitido sus textos [Vega G. 1986: 183 y 317]. Considérese esto último solo como una pista que podría merecer la pena seguir, pero caben más posibilidades, como que el verdadero autor esté escasa o nulamente representado en el corpus.
Cuéllar, Álvaro. (2022). Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial. Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428. Pasaje: p. 388; metodología: pp. 82–86.
El análisis de autoría utiliza Support Vector Machine (SVM), un método de aprendizaje automático entrenado con 1030 obras: 280 de Lope de Vega y 750 de otros dramaturgos. A partir de las frecuencias de las palabras, clasifica por separado el texto completo, sus dos mitades y sus tres tercios. En esta obra, el experimento clasifica como NOLOPE la obra completa, cada una de sus dos mitades y cada uno de sus tres tercios. La figura representa las clasificaciones como LOPE en verde y como NOLOPE en azul.
参考文献
推奨引用
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Cuéllar, Álvaro. (2022). «Propuestas de autoría y datación en el teatro de Lope de Vega a la luz de la Inteligencia Artificial». Tesis doctoral, University of Kentucky. https://doi.org/10.13023/etd.2022.428.
Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
ここで用いられている手順を理解するには、以下を参照してください。
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
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詳細情報
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