El texto procede de la transcripción automática de la edición incluida en Primera parte de comedias escogidas de los mejores de España (Madrid, Domingo García Morrás, a costa de Juan de San Vicente, 1652), conservada en la Biblioteca Nacional de España, signatura R/22654.
Nachfolgend werden die 20 Werke mit den engsten lexikalischen Verwendungen aufgeführt, sowohl für das gesamte Werk als auch, wenn möglich, für jeden einzelnen Tag, wobei ein Korpus aus 3.000 Werken von 400 verschiedenen Autoren verwendet wird. Die Entfernungen wurden anhand der Häufigkeiten der 500 häufigsten Wörter mit der Burrows-Delta-Methode berechnet. Je näher der Wert bei 0,0 liegt, desto größer ist die Affinität.
La venganza en el despeño y tirano de Navarra|La venganza en el despeño|Alfonso de Navarra|Alfonso, rey de Navarra|El tirano de Navarra|La inocencia perseguida y venganza en el empeño|La venganza con el despeño
La venganza en el despeño y tirano de Navarra|La venganza en el despeño|Alfonso de Navarra|Alfonso, rey de Navarra|El tirano de Navarra|La inocencia perseguida y venganza en el empeño|La venganza con el despeño
Los análisis respaldan con claridad la participación de Luis de Belmonte Bermúdez, con la señal concentrada en la primera jornada, y hacen probable la de Antonio Martínez de Meneses en la tercera. La segunda jornada no ofrece una atribución estilométrica clara.
Anmerkungen
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.35.
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Para el análisis utilizamos la transcripción automática del ejemplar BNE R/22654 de la Primera parte de comedias escogidas de los mejores de España (Madrid, Domingo García Morrás, a costa de Juan de San Vicente, 1652). En este volumen, El Hamete de Toledo, refundición de la comedia de Lope, aparece a nombre de Belmonte y Martínez de Meneses. Rubio San Román (1988: 124–126) estudia su transmisión.
Estilometría rodante
La afinidad con Belmonte alcanza el 25,4 % de las ventanas y se concentra en la primera jornada, donde todas resultan positivas, frente al 1,7 % de la segunda y al 0 % de la tercera. Esta distribución apunta a su participación en la jornada inicial y concuerda con la autoría compartida que declara el impreso.
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Referenzen
Zitiervorschlag
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Arbeiten zu diesem Bericht
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Um die hier angewandten Verfahren nachzuvollziehen, können Sie konsultieren:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
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Weitere Informationen
Weitere Informationen darüber, wie ETSO bei der Zuschreibung dramatischer Werke des spanischen Siglo de Oro arbeitet, finden sich in:
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Cuéllar, Álvaro, Alejandra Ulla Lorenzo y Germán Vega García-Luengos. (2027). «El infante de Aragón y sus credenciales para considerarla una nueva comedia de Lope de Vega». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. En prensa.
