Ниже представлены 20 произведений с наиболее близким словоупотреблением как к полному тексту, так и, когда это возможно, к каждой хорнаде. Для сравнения используется корпус из 3000 произведений 400 разных авторов. Расстояния рассчитаны по частотам 500 наиболее употребительных слов методом Delta Берроуза. Чем ближе значение к 0,0, тем выше сходство.
| Позиция | Расстояние | Название | Традиционная атрибуция | Стилометрическая атрибуция | Жанр | Ресурсы |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1ª | 0.731 | La silla de san Pedro |Atila, azote de Dios, o la silla de san Pedro |La silla de san Pedro o Atila, azote de Dios | Luis Vélez de Guevara Вероятный | Comedia | ||
| 2ª | 0.742 | La pérdida honrosa o los caballeros de San Juan |La pérdida honrosa y el sitio de Rodas | В анализе не указан ни один автор. | Comedia | ||
| 3ª | 0.754 | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | |||
| 4ª | 0.764 | El cerco del peñón de Vélez | Luis Vélez de Guevara Вероятный | Comedia | ||
| 5ª | 0.777 | No es posible Неубедительный | Comedia | |||
| 6ª | 0.781 | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | |||
| 7ª | 0.784 | В анализе не указан ни один автор. | Comedia | |||
| 8ª | 0.784 | El principio de la Inquisición y primer inquisidor | No es posible Неубедительный | Comedia | ||
| 9ª | 0.784 | В анализе не указан ни один автор. | Comedia | |||
| 10ª | 0.789 | La hija de Jepté | Antonio Mira de Amescua Вероятный | Comedia | ||
| 11ª | 0.790 | El gran duque de Moscovia |Los nuevos sucesos del gran duque de Moscovia | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | ||
| 12ª | 0.791 | El blasón de los Chaves |Los chaves de Villalba | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | ||
| 13ª | 0.794 | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | |||
| 14ª | 0.795 | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | |||
| 15ª | 0.796 | Santa Engracia | Andrés de Claramonte y Corroy Безопасный | Comedia | ||
| 16ª | 0.798 | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | |||
| 17ª | 0.799 | El príncipe constante y mártir de Portugal | Pedro Calderón de la Barca Безопасный | Comedia | ||
| 18ª | 0.800 | El marqués de Santa Cruz |La toma del Longo por el marqués de Santa Cruz | Lope de Vega Carpio Безопасный | Comedia | ||
| 19ª | 0.802 | Antonio Manuel del Campo Вероятный | Comedia | |||
| 20ª | 0.803 | В анализе не указан ни один автор. | Comedia |
Стилометрический анализ позволяет связать это произведение с авторским профилем Luis Vélez de Guevara, потому что некоторые его произведения появляются на первых позициях, хотя и не окончательно.
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645 Pasaje: p. 21.
Conocemos hasta siete testimonios, todos ellos impresos. Con el título El gran Tamorlán de Persia y atribuida a Lope de Vega se publicó en la Parte 33 de Diferentes Autores (Valencia, 1642. BNE R/24989). Con el de La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia, y atribución a Luis Vélez de Guevara, se imprimió en las seis sueltas localizadas: tres sin datos de imprenta (BMPS 33781; BNE T/14795-11; BNE T/6296) y otras tres con colofones de Burgos, Imprenta de la Santa Iglesia, s. a. (BITB 61256); Valladolid, Alonso del Riego, s. a. (BNE T/740) y Madrid, Antonio Sanz, 1730 (BITB 58246).
Fajardo (1717, 38v) atribuye La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia a Luis Vélez, aunque conoce la edición de la Parte 33 de Diferentes autores donde se adjudica a Lope. En f. 39r tiene otra entrada con La nueva ira de Dios atribuida a Jerónimo Villanueva, que quizá se trate de la titulada El villano gran señor y gran Tamorlán de Persia, colaborada de Rojas, Villanueva y Roa (González et al. 2007, 410-411). Medel (1735, 49, 80 y 110) atribuye El gran Tamorlán de Persia a Luis Vélez, Nueva ira de Dios a Juan Vélez y Tamorlán de Persia, también a Juan Vélez. García de la Huerta (1785, 82, 131 y 178-179) adjudica El gran Tarmerlán [sic] de Persia a «Guevara», Nueva ira de Dios y Tamerlán [sic] a «Vélez» y El Tamerlán [sic] de Persia o Nueva ira de Dios a «Vélez». Barrera (1860, 569) distingue entre Nueva ira de Dios (El villano gran Señor, y Gran Tamorlán de Persia), de Rojas, Villanueva y Roa, y Nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia, de Luis Vélez.
La estilometría practicada en ETSO, sobre un texto de Manson-Peale, arroja resultados confusos. La prueba clasificatoria no la reconoce como de Luis Vélez. Sin embargo, la de distancias sí que la relaciona con él. Esta es una más de las obras vistas que conectan con otras obras atribuidas a Vélez, pero que no parecen realmente suyas. Ver lo dicho en la entrada sobre Atila, azote de Dios.
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Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
Vega García-Luengos, Germán. (2021). «Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 91-108. https://doi.org/10.5209/tret.74625.
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Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro; Javier J. González Martínez y Germán Vega García-Luengos. (2026). «Propuestas novedosas para incrementar y depurar el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara». Revista de Literatura. 88(176), 1645. https://doi.org/10.3989/revliteratura.2026.02.1645.
Чтобы понять примененные здесь процедуры, можно обратиться к следующим работам:
Cuéllar, Álvaro. (2024). Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of One Hundred Undisputed Plays. Digital Stylistics in Romance Studies and Beyond. In R. Hesselbach, J. Calvo Tello, U. Henny-Krahmer, C. Schöch, & D. Schlör (Hrsg.), pp. 101-117. Heidelberg University Publishing. https://doi.org/10.17885/heiup.1157.c19368.
Cuéllar, Álvaro. (2025). From Atoms to Waves: Rhythmic Stylometry for Authorship Studies of Early Modern Spanish Theatre. Janus. Estudios sobre el Siglo de Oro. 14. https://doi.org/10.17979/janus.2025.14.12653.
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Подробнее о том, как ETSO работает над задачами атрибуции драматических произведений испанского Золотого века, см.:
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
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Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
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Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.
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