As 20 obras com usos lexicais mais próximos são apresentadas a seguir, tanto para a obra completa quanto, quando possível, para cada uma de suas jornadas, utilizando um corpus composto por 3.000 obras de 400 autores diferentes. As distâncias foram calculadas usando as frequências das 500 palavras mais comuns com o método Burrows Delta. Quanto mais próximo de 0,0, maior será a afinidade.
Los análisis no permiten identificar al autor o autores de esta refundición. El texto reutiliza versos de la versión manuscrita, pero no queda confirmada la intervención de Belmonte, Rojas Zorrilla o Calderón en su reelaboración.
Vera Tassis señala como de Calderón la tercera jornada. Al igual que en otras ocasiones, pudo obtener el dato de la comedia así titulada que se publicó en la Parte IX (1657) de Nuevas Escogidas, a nombre de Belmonte, Rojas y Calderón. Sin embargo, esa no fue la que ellos escribieron, sino una refundición que, a pesar de las coincidencias en personajes y argumento, presenta notables diferencias con la obra original, como bien han puntualizado Miguel Campión y Álvaro Cuéllar. El texto que los dramaturgos citados compusieron es el que ha llegado hasta nosotros a través de manuscritos, uno de los cuales es parcialmente autógrafo (BNE, RES/ 86). Según los investigadores, el texto de este testimonio tiene 3395 versos, mientras que el del impreso de 1657, que básicamente es el mismo en toda la tradición impresa, suma 2409. «Los dos testimonios —precisan— comparten 932 versos idénticos o con variantes mínimas, mientras que el resto son completamente diferentes». Los análisis de estilometría, llevados a cabo por Campión y Cuéllar a través de la plataforma ETSO, apoyan la atribución de las tres jornadas de la versión manuscrita a Belmonte, Rojas y Calderón, respectivamente, mientras que no identifican a los intervinientes en el texto de los impresos.
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Resumen del estudio: Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021 Pasaje: pp. 59, 68.
El estudio propone que la versión impresa de El mejor amigo, el muerto es una refundición de la versión manuscrita de Belmonte, Rojas Zorrilla y Calderón. El análisis de los versos exclusivos de los impresos no conserva la señal autorial de esos tres dramaturgos; por ello, la atribución de esta refundición queda abierta.
Los autores apoyan la distinción entre ambas versiones en la diferente distribución de los versos reutilizados: los impresos recogen un 56 % de versos del primer acto de Belmonte, un 54 % del segundo de Rojas y apenas quince versos de la tercera jornada de Calderón.
Como se apunta en Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa. Pasaje: apartado 4.42.
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Para el análisis utilizamos los textos críticos de las versiones manuscrita e impresa preparados por Miguel Campión Larumbe para su tesis doctoral (Universidad Autónoma de Madrid, 2022), empleados ya en Campión Larumbe y Cuéllar (2021: 61). Este estudio distingue la versión original manuscrita de la refundición impresa y atribuye a Rojas Zorrilla la segunda jornada del original. Campión Larumbe (2021: 63) documenta asimismo la autografía parcial de Belmonte y Calderón en el manuscrito BNE RES/86. La primera jornada de la versión manuscrita se incorpora al perfil de referencia de Belmonte.
Estilometría rodante
La versión manuscrita presenta un 9,9 % de ventanas positivas, todas localizadas en la primera jornada, donde alcanzan el 46,9 %. La señal, próxima a la línea de separación entre perfiles, coincide parcialmente con la intervención de Belmonte documentada en el manuscrito; las otras dos jornadas se mantienen fuera de su perfil. La versión impresa no presenta ventanas positivas, lo que evidencia un comportamiento estilométrico distinto del original.
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Referências
Citação sugerida
Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. ETSO: Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro. 2017-2026. Recurso web. http://etso.es/.
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Campión Larumbe, Miguel y Álvaro Cuéllar. (2021). «Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto». Talía. Revista de Estudios Teatrales. 3, pp. 59-69. https://doi.org/10.5209/tret.74021.
Cuéllar, Álvaro. (2027). «Estilometría rodante y aprendizaje automático para la restitución del repertorio teatral de Luis de Belmonte Bermúdez». Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. En prensa.
Para entender os procedimentos seguidos aqui, você pode consultar:
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Vega García-Luengos, Germán. (2023). «Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)». Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura. XXIX, pp. 469-544. https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.477.
Cuéllar, Álvaro. (2026). For the Indignity of the Text: Measuring Stylometric Robustness in Authorship Attribution under Textual Corruption. Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos. 13, pp. 123-144. https://doi.org/10.14603/13E2026.
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Mais informações
Mais informações sobre como o ETSO trabalha nas tarefas de atribuição de autoria de obras dramáticas do Século de Ouro espanhol estão disponíveis em:
Cuéllar, Álvaro. (2026). Size Does Matter, But Asymmetrically: Training and Test Length Effects on Stylometric Authorship Attribution. Studia Aurea. En prensa.
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