Guillén de Castro y Bellvís
Fecha de publicación del resumen: 18 de junio de 2026
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Cita sugerida
Cuéllar, Álvaro. "Resúmenes asistidos por modelos de lenguaje para un vasto corpus de obras literarias del Siglo de Oro". En: El teatro del Siglo de Oro en el horizonte de las humanidades digitales. Peter Lang, 2026 (en prensa).
La acción transcurre principalmente entre Mantua y Palermo, en un tiempo cortesano indeterminado de la Italia principesca, donde el Infante de Aragón se disfraza para pretender a la princesa de Sicilia, enemiga suya por la muerte de su hermano. Con la ayuda de Ramiro y bajo la identidad fingida del Conde de Barcelona, el protagonista entra en la corte siciliana, gana la mediación de Leonora y provoca una red de amores cruzados, celos, engaños y competencias entre pretendientes. Cuando se descubre que él mismo es el Infante perseguido, su confesión y su entrega voluntaria transforman la venganza en perdón, de modo que la princesa acaba casándose con él y Leonora con el Duque de Mantua.
La obra se abre en Mantua, donde un príncipe español que se presenta con el nombre de don Diego de Aragón vive consumido por un amor peligroso hacia la princesa de Sicilia, justamente la mujer que desea vengar la muerte de su hermano ofreciendo su mano a quien le lleve la cabeza del Infante de Aragón. Ese supuesto don Diego es en realidad el propio Infante de Aragón, que, movido por la pasión nacida al ver un retrato de la princesa, decide aventurarse hasta Sicilia pese a que ella es su enemiga declarada. Para acercarse a su objetivo entra al servicio del Duque de Mantua, uno de los pretendientes de la princesa, y logra que este lo reciba como criado y hombre de confianza. El duque, ignorando su verdadera identidad, lo envía por delante a Sicilia para reconocer el estado de la corte y averiguar las disposiciones de la princesa. Mientras tanto, en Palermo se ve a la princesa todavía dominada por el deseo de vengar a su hermano muerto, aunque delega en su hermana Leonora la elección final del esposo entre los diversos pretendientes. Leonora, por su parte, confiesa a su criada y luego deja entrever que ama secretamente al Duque de Mantua y que desea utilizar su puesto de jueza para favorecer su unión con él.
En Sicilia, la intriga se complica cuando Ramiro, criado del infante, llega disfrazado de falso peregrino y obtiene noticias decisivas: la princesa mantiene públicamente su exigencia de venganza, Leonora será la encargada de juzgar a los pretendientes y el plazo de la elección está próximo. A partir de esa información, el infante y Ramiro trazan una nueva estratagema: el infante fingirá ser el Conde de Barcelona, supuesto amigo del duque, para ganar el favor de Leonora y, mediante ella, acercarse a la princesa. El plan prospera al comienzo. Leonora se siente atraída por el supuesto conde y, al mismo tiempo, cree poder apartar al Duque de Mantua de la princesa para hacerlo suyo. Gracias a una entrevista nocturna, Leonora y el falso conde llegan a un acuerdo: ella procurará inclinar a su hermana hacia él, mientras que él facilitará el matrimonio entre Leonora y el duque. Sin embargo, la escena es oída en parte por el Duque de Mantua, que descubre la traición de su criado y empieza a sospechar que el supuesto conde no es quien dice ser. En medio de estas maniobras cortesanas aparece también la figura cómica de don Brocadán del Cuzco, identidad burlesca asumida por Ramiro, cuyas intervenciones grotescas sirven para entretener a los demás pretendientes y favorecer los encuentros secretos.
En la última jornada, durante una jornada de caza en las afueras de Palermo, el Duque de Mantua enfrenta a su criado y lo obliga a revelar su identidad. Entonces el protagonista confiesa que es el verdadero Infante de Aragón y narra la causa de toda la tragedia: en Zaragoza, sin conocer al rival con quien combatía, hirió mortalmente al príncipe de Sicilia en un duelo nacido de la emulación caballeresca; solo después supo quién era y halló en el pecho del muerto el retrato de la princesa, del que quedó enamorado. Movido por el remordimiento y por ese amor, viajó a Sicilia para entregarse o merecer perdón. El duque, aunque agraviado, reconoce su nobleza y promete defenderlo. Leonora avisa al infante del peligro, y la princesa queda dividida entre el amor y la venganza al saber quién es el hombre que ama. En la escena final, reunidos el rey, la princesa, Leonora y los pretendientes para decidir la elección, cada aspirante expone sus méritos; entonces el falso conde se adelanta, declara ser el propio Infante de Aragón y se ofrece a sí mismo, cumpliendo de modo extremo la condición impuesta. Los demás quieren matarlo, pero la princesa lo defiende, alegando que su acción constituye la mayor fineza amorosa y que su promesa queda satisfecha con su entrega personal. El rey aprueba esta interpretación y ordena que la princesa le dé la mano al infante, mientras Leonora obtiene por esposo al Duque de Mantua. Ramiro recibe recompensa económica, los demás príncipes abandonan su rivalidad y la comedia concluye afirmando que solo quien se aventura puede alcanzar ventura.
Protagonista de la comedia, responsable involuntario de la muerte del príncipe de Sicilia y enamorado de la princesa; viaja disfrazado, primero como don Diego y luego como supuesto Conde de Barcelona, para alcanzar perdón y matrimonio.
Heroína principal, hermana del príncipe muerto y heredera del conflicto; jura vengarse del Infante de Aragón, pero acaba enamorándose de él y defendiendo su vida al final.
Hermana de la princesa y jueza designada para escoger marido a su hermana; ama secretamente al Duque de Mantua y favorece la intriga al aliarse con el falso Conde de Barcelona.
Pretendiente principal de la princesa y señor en cuya casa sirve el infante disfrazado; al descubrir el engaño se enfrenta a él, pero finalmente reconoce su nobleza y se une a Leonora.
Criado fiel del Infante de Aragón, motor de varias estratagemas y principal figura cómica; se disfraza de peregrino y luego de don Brocadán del Cuzco para obtener información y desviar sospechas.
Padre de la princesa y de Leonora, autoridad suprema que organiza la elección matrimonial y sanciona el desenlace reconciliador.
Uno de los pretendientes de la princesa, representante de la competencia cortesana que encuadra la acción principal.
Otro de los pretendientes de la princesa, rival en la contienda amorosa y política que culmina en la escena de la elección.
Espacio central de la acción, donde se reúnen los pretendientes, se organiza la prueba para escoger esposo y se desarrollan los principales engaños, encuentros amorosos y el desenlace.
Lugar de arranque de la trama, desde donde el Infante de Aragón entra al servicio del Duque de Mantua y pone en marcha su aventura hacia Sicilia.
Ámbitos de conversación reservada, galanteo y espionaje, fundamentales para los diálogos entre hermanas, las confesiones amorosas y las escenas nocturnas de equívoco.
Espacio exterior de la tercera jornada, asociado a la caza y al enfrentamiento entre el duque y el infante, donde se revela la verdadera identidad del protagonista.
Espacio evocado en el relato retrospectivo del infante, donde se produjo el duelo en el que murió el príncipe de Sicilia y se originó toda la acción posterior.
Marco de viajes, cautiverios y desplazamientos que subraya el carácter aventurero de la trama y la dimensión itinerante de las pruebas amorosas.
La obra sostiene que el amor verdadero exige atreverse a grandes peligros, y toda la acción del protagonista se rige por esa voluntad de aventurarse para alcanzar su dicha.
La princesa pasa del deseo de vengar la muerte de su hermano a aceptar una solución compasiva cuando comprende las circunstancias del delito y la entrega del infante.
Disfraces, nombres supuestos y apariencias engañosas articulan la intriga y permiten tanto el avance amoroso como los conflictos de honor y confianza.
Varios príncipes rivalizan por obtener la mano de la princesa, y esa pugna da marco político y ceremonial a los conflictos sentimentales de la comedia.
Los personajes valoran la palabra, la lealtad, el linaje y la valentía, y los choques entre agravio, deber y generosidad determinan el curso de la acción.
La trama entrelaza el amor del infante por la princesa con el de Leonora por el Duque de Mantua, lo que genera alianzas provisionales, celos y reajustes finales.
Naufragios, cautiverios, retrasos y mudanzas de suerte muestran un mundo en que la ventura depende tanto de la constancia personal como de las oscilaciones de la fortuna.