Las jácaras (segunda parte)

La pieza se abre con el tono burlesco propio del entremés: un padre, desesperado, afirma que quiere ahorcarse porque su hija Marisabidilla ha dejado de ser la muchacha festiva y desenvuelta que antes alegraba a todos con bailes, sones y jácaras. Su pena nace de que, tras haberse vuelto excesivamente modesta, humilde y silenciosa, la joven ya no canta las historias de valentones y mujeres del hampa que antes interpretaban su gracia y sus castañetas. Cuando la hija aparece, confirma el cambio: rechaza las jácaras por impropias de una doncella honrada y, en lugar de ellas, entona un romance grave sobre la muerte del rey don Sancho y el llanto de la infanta Urraca. El contraste entre el gusto del padre por la diversión popular y la nueva compostura de la hija provoca el conflicto central, y uno de los presentes propone corregir la situación mediante una industria o engaño que logre devolverla a su antiguo estilo.

Quedándose sola Marisabidilla, la acción pasa a un plano de fingido soliloquio y sueño, propio de la mojiganga anunciada dentro de la misma obra. La muchacha, somnolienta, recibe la visita de figuras vinculadas a las jácaras que antes cantaba: primero se le aparece Gorgolla, ofendido porque ella dejó a medias la relación de su muerte y exigiéndole que continúe su historia. Asustada, Marisabidilla cede y recita parte de la jácara sobre su agonía y los personajes que lo rodeaban. Después comparece Mari Pitorra, que se queja de no ser recordada con el relieve debido y reclama que se canten también sus hechos y deshonras famosas; a continuación llega el Zurdillo de la Costa, celoso por haber sido postergado en la memoria de la joven, y consigue igualmente que ella recuerde al menos un fragmento de su historia. El mecanismo cómico se repite: cada aparición representa el viejo mundo jacarero que reclama su lugar y obliga a Marisabidilla, entre miedo y obediencia, a volver a las formas que había repudiado.

La presión aumenta con nuevas irrupciones, entre ellas la de la Méndez y luego la del Sarro de Andújar, cuyas historias truculentas y burlescas la joven empieza a cantar hasta quedar extenuada y desmayarse. Entonces irrumpe el padre, alarmado por el estado de su hija, y cree por un momento que el remedio ideado la ha perjudicado. Sin embargo, enseguida se descubre que todo ha sido una burla preparada para escarmentarla y demostrarle que, si se niega a cantar una jácara, pueden hacerla cantar muchas mediante el susto y la representación. Restablecida, Marisabidilla promete que, siempre que se le pidan jácaras, las cantará; el entremés concluye con música, instrumentos y un remate festivo en el que el miedo se transforma en baile y mojiganga, restaurándose el tono alegre y popular que el padre echaba de menos desde el comienzo.