Alonso de Castillo Solórzano o Agustín Moreto y Cavana
要約の公開日: 2026年6月18日
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推奨引用
Cuéllar, Álvaro. "Resúmenes asistidos por modelos de lenguaje para un vasto corpus de obras literarias del Siglo de Oro". En: El teatro del Siglo de Oro en el horizonte de las humanidades digitales. Peter Lang, 2026 (en prensa).
En Orgaz, probablemente en tiempos de Carlos V, un noble disfrazado de criado se detiene por amor a Leonor y entra al servicio del extravagante don Cosme de Armenia, cuya locura nobiliaria sostiene buena parte de la acción cómica. La revelación de que Leonor fue criada en secreto por un labrador pero pertenece a una alta familia toledana traslada la acción a Consuegra, donde el Gran Prior organiza su restitución social y se multiplican las burlas contra don Cosme, nombrado en falso marqués del Cigarral. Cuando se descubre que Celio es en realidad don Antonio Ramírez, caballero de linaje igual al de Leonor, el Prior aprueba la boda, mientras el ridículo don Cosme, herido en su orgullo y en una lidia de toros, queda desviado hacia un nuevo y fabuloso matrimonio.
La obra comienza con la llegada encubierta de un caballero llamado después don Antonio Ramírez, que viaja con su criado Fabio y, pese a tener concertado en Sevilla un ventajoso matrimonio con la rica Matilde, hija de un indiano pariente suyo, se ha detenido en Orgaz por amor a una joven labradora llamada Leonor. Para permanecer cerca de ella sin ser reconocido, entra al servicio de don Cosme de Armenia, extravagante hidalgo o villano ennoblecido por su propia fantasía, célebre por su locura genealógica y por presentarse como descendiente directo de Noé y pariente del emperador Carlos V. Don Cosme se instala en Orgaz con pretensiones de grandeza, rodeándose de criados reclutados entre los lugareños y rebautizados con nombres más nobles. Mientras tanto, en el prado y otros espacios de recreo de la villa se desarrolla la relación amorosa entre Leonor y el forastero, conocido allí como Celio o secretario del marqués, frente a la porfía de otros pretendientes locales, especialmente Lauro. Leonor, que se muestra esquiva, valora en Celio su cortesía y noble apariencia, aunque mantiene cautela porque ignora oficialmente su verdadera condición.
La acción cambia cuando se descubre que Leonor no es en realidad hija del labrador Lorenzo de la Encina, sino sobrina del Gran Prior de Castilla e hija de don García de Toledo, caballero de la Casa de Alba; Lorenzo cuenta que la recibió de niña por encargo secreto en un cigarral cercano a Toledo y la crio como hija propia. El Gran Prior la hace llevar a Consuegra con el decoro correspondiente a su verdadero linaje, y allí don Cosme, envanecido por una burla organizada por don Íñigo y el propio Prior, recibe el falso título de marqués del Cigarral, con el que aumenta su presunción y aspira abiertamente a casarse con Leonor. La casa del Prior se convierte entonces en centro de intrigas amorosas y burlas cortesanas: Leonor finge favorecer a don Cosme para entretenerlo, mientras rechaza a su criado Fuencarral cuando este pretende a Marina, hermana de crianza de Leonor. También se prepara una burla nocturna en la que el supuesto marqués, creyendo acudir a una cita amorosa con Leonor, sube por una escala, queda expuesto al sereno, es despojado de sus ropas mediante engaño y acaba humillado ante la justicia y los presentes. Paralelamente, Celio revela por fin a Leonor su verdadera identidad: es don Antonio Ramírez, noble madrileño de ilustre linaje, que abandonó su viaje a Sevilla al enamorarse de ella y ha vivido disfrazado para servirla de cerca.
En la parte final, la llegada de Lupercio, criado que trae noticias de la familia de don Antonio, amenaza con descubrirlo, pero esta circunstancia precipita la resolución favorable. El Gran Prior escucha de manera indirecta la confesión de amor entre Leonor y don Antonio, averigua por don Íñigo la noble condición del joven y decide aprobar inmediatamente el matrimonio, ofreciendo además una generosa dote a su sobrina. Al mismo tiempo, la comicidad de don Cosme culmina con su desastrada participación en el encierro y la lidia de toros, donde, por imprudencia y jactancia, resulta malparado y es traído a hombros. Cuando descubre que Leonor ha sido ya dada por esposa a su secretario, estalla indignado; sin embargo, el Prior lo aplaca con una nueva ficción, asegurándole que el emperador desea casarlo con una infanta del Cuzco recién llegada a España y dotada con inmensas riquezas. Satisfecho con esta perspectiva aún más grandiosa, don Cosme renuncia a Leonor, acepta la explicación y se dispone a partir. La comedia concluye así con el enlace de Leonor y don Antonio, el ascenso simbólico de Marina al nuevo rango de su hermana y la consolidación del tono burlesco en torno al falso marqués del cigarral.
Figura central de la comicidad de la obra, personaje presuntuoso y disparatado que se cree de altísimo linaje, entra en Orgaz y luego en Consuegra rodeado de criados, recibe el falso título de marqués del Cigarral y pretende a Leonor.
Joven criada en Orgaz como hija del labrador Lorenzo, luego reconocida como sobrina del Gran Prior e hija de noble casa toledana; es el principal objeto amoroso de la obra y acaba correspondiendo a don Antonio.
Caballero noble que, bajo el nombre de Celio y luego como secretario de don Cosme, permanece disfrazado en Orgaz y Consuegra para cortejar a Leonor; finalmente revela su identidad y se casa con ella.
Tío de Leonor y autoridad decisiva en la segunda parte; la acoge en Consuegra, favorece la burla de don Cosme y dispone el matrimonio de su sobrina con don Antonio.
Pariente y colaborador del Gran Prior, artífice importante de las burlas contra don Cosme y mediador en el reconocimiento social y matrimonial de Leonor.
Hermana de crianza de Leonor, compañera de sus confidencias amorosas; su posición cambia cuando se conoce la nobleza de Leonor, y participa en el contraste entre mundo aldeano y mundo cortesano.
Criado y confidente de don Antonio, conoce desde el principio su verdadera identidad y comenta con lucidez los riesgos del amor y del disfraz.
Honrado labrador de Orgaz que ha criado a Leonor como hija suya por encargo secreto; su relato aclara el origen de la joven y desencadena el cambio de fortuna.
Lacayo de don Cosme, de función muy cómica, que comenta las acciones de su amo, participa en las burlas y aspira sin éxito a Marina.
Villa principal de la primera parte, ámbito rural donde Leonor vive como labradora, don Antonio se oculta y don Cosme se instala con sus extravagancias.
Residencia del Gran Prior y escenario de la segunda parte, donde se restituye el rango de Leonor, se intensifican las intrigas y se resuelve el matrimonio final.
Espacio de encuentro amoroso y conversación entre los jóvenes, especialmente importante en el desarrollo de la relación entre Leonor y Celio.
Lugar de recepción, alojamiento y maniobras cortesanas en Consuegra; allí se concentran la falsa dignificación de don Cosme, la burla nocturna y la decisión matrimonial.
Lugar mencionado en el relato del origen de Leonor y también en la invención del título de marqués del Cigarral; funciona como espacio de memoria y de ficción nobiliaria.
Espacio festivo de la parte final, donde don Cosme intenta lucirse como caballero y sufre un fracaso público que acentúa su ridículo.
La trama se organiza en torno al amor entre Leonor y don Antonio, inicialmente dificultado por la apariencia villana de ella y el disfraz de él, hasta que se confirma la igualdad de linaje.
Don Antonio vive encubierto para acercarse a Leonor, y el secreto sobre el verdadero origen de la joven sostiene gran parte del conflicto hasta su revelación.
Don Cosme encarna la caricatura del obsesionado con títulos, genealogías y honores, y la comedia ridiculiza continuamente su vanidad mediante engaños y humillaciones públicas.
Leonor defiende su honra frente a propuestas deshonestas, rechaza ser tratada como inferior y justifica su reserva amorosa por respeto a su dignidad y a las normas sociales.
La obra contrapone el ascenso fingido o imaginario de don Cosme con el reconocimiento legítimo del origen noble de Leonor y la auténtica condición de don Antonio.
El paso de Orgaz a Consuegra muestra el contraste entre la vida villana y el entorno señorial, así como las tensiones cómicas derivadas del cambio de modales, lenguaje y jerarquías.