Antioco y Seleuco (Burlesca)

La acción comienza con Antioco, príncipe e hijo de Seleuco, en un ambiente cortesano tratado en clave burlesca, entre criados y personajes secundarios que comentan su situación familiar, sus posibles enlaces y la presencia de la reina Estratónice, segunda esposa del rey y, por tanto, madrastra del príncipe. En una salida al campo o en un espacio abierto próximo a la corte, Antioco conversa largamente con la reina y le confiesa de manera indirecta, desordenada y cómica un amor secreto que lo consume. El motivo de su pasión parece relacionarse con un retrato que lleva consigo y que acaba vinculándose con la propia reina, de modo que la atracción imaginada se transforma en deseo concreto hacia ella. Estratónice escucha, procura contener el desvarío amoroso y, aunque participa en el juego verbal, no corresponde abiertamente al príncipe; antes bien, intenta apartarse, disimular y evitar que el rey conozca el origen del conflicto.

Ya en la corte, Antioco cae en una enfermedad de amor presentada como dolencia física y moral. Seleuco observa con preocupación el abatimiento de su hijo, mientras médicos y criados comentan burlescamente los síntomas y proponen remedios absurdos. La reina visita al príncipe, y el diálogo entre ambos confirma que él sigue declarando su pasión con cada vez menos disimulo, mientras ella combina la reprensión, el equívoco y el cuidado de las apariencias. Finalmente, un médico o consejero, identificado en el texto como Erasístrato o Crisístrato según los pasajes conservados, revela al rey que la verdadera causa del mal es el amor de Antioco por la reina. La noticia provoca en Seleuco una reacción de celos, estupor y cólera, pero también abre la posibilidad de una solución extraordinaria, pues comprende que la vida de su hijo depende de resolver ese deseo imposible.

En la tercera jornada, el conflicto se desplaza hacia la decisión del rey. Se multiplican las escenas de confusión, con intervenciones de la reina, Floreta, Luquete y otros personajes que exageran el enredo y la comicidad del caso. Seleuco habla a solas con Antioco y, en vez de castigar sin más su inclinación, termina inclinándose a renunciar a la reina en favor de su hijo, gesto que en la tradición argumental supone sacrificar su propio matrimonio para salvar al heredero. Antioco, sin embargo, reacciona con resistencia, y el texto conservado muestra vacilaciones, chistes y discusiones sobre el casamiento. En el desenlace, la reina entrega su mano a Antioco, mientras Astrea queda emparejada con otro personaje de rango inferior o secundario, probablemente para cerrar el juego cómico de parejas; así, la comedia concluye con una solución matrimonial múltiple, con el conflicto dinástico y amoroso resuelto en clave festiva y burlesca.