Obras son amores

En la corte de Hungría, durante unas fiestas palaciegas, el rey Felisardo queda prendado de una dama enmascarada cuya agudeza le impresiona tanto como su hermosura. Esa dama es Laura, amada desde hace tiempo por Lucindo, caballero cercano al rey. Cuando Lucindo descubre que su señor desea visitarla, se ve atrapado entre la fidelidad política y su pasión amorosa. Aunque primero protesta con celos y dolor, acaba facilitando el encuentro, esperando quizá que la cercanía del rey desengañe a Laura o mitigue el peligro. Laura recibe al monarca en su casa con mezcla de cautela y ambición, mientras sus criados fantasean con las mercedes que la visita real puede acarrear. Felisardo la trata con cortesía amorosa y examina su casa y familia, pero sin hacer todavía ningún favor material, lo que siembra desde el principio una tensión entre la galantería verbal del rey y las expectativas de recompensa de quienes lo rodean. Lucindo, presente y atormentado, contempla cómo el trato entre ambos despierta en Laura una nueva inclinación hacia el poder real y lo deja a él humillado y fuera de lugar.

La situación se complica cuando los celos se multiplican y se cruzan con nuevas intrigas amorosas. Laura, halagada por la atención del rey, desdeña a Lucindo y llega a tratarlo con dureza, aunque en el fondo no deja de quererlo. Por su parte, Leonida, hermana de Otavio, acepta fingir interés por Lucindo para despertar los celos de Laura; sin embargo, la maniobra provoca malentendidos mayores, pues Laura cree descubrir una traición real y empieza a padecer con intensidad los mismos celos que antes provocaba. Paralelamente, Roberto, que ama a Leonida, y Otavio quedan envueltos en estos enredos. El conflicto alcanza un punto peligroso cuando Laura y Leonida, movidas por la rivalidad, salen al campo con sus criadas y llegan casi a las manos, y cuando Roberto y Lucindo están a punto de batirse por informaciones deformadas sobre las pretensiones de cada uno. Mientras tanto, Felisardo prosigue sus visitas amorosas a Laura, y ella, cada vez más consciente del contraste entre palabras y hechos, comienza a medir el valor del rey no solo por su deseo, sino por las obras concretas con que pueda sostener ese amor.

En la jornada final, Laura expresa abiertamente al rey el principio que da título a la comedia: las razones amorosas no bastan si no van acompañadas de acciones. Le recuerda que ni ella, ni sus parientes, ni sus criados han recibido verdadero favor, y que un gran señor debe mostrar con hechos la verdad de su inclinación. Al mismo tiempo, Lucindo, desesperado por los celos y por el aparente triunfo del rey, pide licencia para partir a la guerra contra el turco, prefiriendo alejarse antes que presenciar la pérdida de Laura. Felisardo, lejos de reaccionar con tiranía, decide resolver noblemente la situación. Tras preparar la escena y conceder primero honras a otros personajes, revela ante Laura que su mayor dádiva no será oro ni joyas, sino el propio Lucindo, a quien entrega vivo y libre para que se case con ella. Además dispone el matrimonio de Roberto y Leonida y reparte rentas y mercedes entre los criados. El desenlace restablece los vínculos amorosos adecuados, confirma la generosidad regia y demuestra que el verdadero amor, en el marco cortesano de la obra, debe acreditarse por medio de actos eficaces y no solo de discursos galantes.