Los celos de Escarramán

La acción se abre en un ambiente burlesco de celos amorosos y disputas entre personajes de baja extracción. Escarramán se muestra dominado por la sospecha respecto de Beltraja, a quien vigila con ayuda de criados y conocidos, mientras alrededor suyo se cruzan también los intereses de otros personajes emparentados o vinculados por relaciones amorosas paralelas. Desde el comienzo se perfila una red de parejas y deseos cruzados: Escarramán pretende a Beltraja, Herigonio se acerca a otra de las hermanas, y las criadas y acompañantes intervienen como mensajeros, confidentes y agitadores del conflicto. Los celos de Escarramán lo llevan a exagerar cualquier indicio y a anunciar desafíos y venganzas, de modo que el honor, entendido de forma paródica, se convierte en el principal motor de la acción. En este primer tramo, la obra presenta una sucesión de encuentros, reproches y amenazas que culminan en una cena o reunión doméstica donde Escarramán cree advertir nuevas pruebas de infidelidad y acaba provocando una violenta escena de enfrentamiento.

Tras el desorden inicial, la segunda jornada intensifica la rivalidad entre Escarramán y Perinponco o Herigonio, según sugieren los nombres transmitidos en un texto muy deturpado, pues ambos se desafían abiertamente por causa de las hermanas. El conflicto se desarrolla entre la calle y la casa, con continuas entradas y salidas, interrupciones de criados y mujeres que procuran impedir que la pendencia llegue a mayores. Sin embargo, las sospechas no se apagan: Escarramán insiste en espiar a Beltraja y acaba irrumpiendo en una estancia cerrada donde cree sorprender a un amante oculto. La escena, construida como un enredo nocturno y cómico, mezcla puertas forzadas, luces, disfraces parciales y acusaciones precipitadas. Después sobreviene una nueva pelea, esta vez más seria en sus consecuencias, y uno de los galanes resulta herido de consideración. La herida obliga a retirarlo y atenderlo, mientras las mujeres manifiestan a la vez miedo, interés amoroso y desconcierto, de manera que el aparente código de honor queda rebajado a puro disparate escénico.

En la tercera jornada, una vez superado el lance anterior, se intenta recomponer las relaciones mediante conversaciones, regalos ridículos y una comida o fiesta concertada en una huerta o jardín. Pero la reconciliación es inestable, porque Escarramán vuelve a interpretar como agravios o traiciones los menores indicios, y alrededor de él continúan urdiéndose citas secretas, mensajes encubiertos y engaños de disfraz. El enredo alcanza su punto culminante cuando varios personajes son convocados a encuentros amorosos simultáneos y se producen confusiones de identidad, apariciones con ropa cambiada y equívocos en la oscuridad; incluso se añade una falsa alarma de fuego que multiplica la confusión general. Finalmente, la maraña de celos queda deshecha cuando salen a la luz los emparejamientos efectivos y se encamina un desenlace matrimonial: Jerenga queda unida a Escarramán, Beltraja a otro de los galanes principales, y para los personajes secundarios se sugieren acomodos semejantes. Así, la obra concluye transformando la amenaza trágica del honor y de la violencia en una resolución festiva y carnavalesca, propia de una comedia burlesca de celos y enredos amorosos en un ambiente urbano que probablemente remite a Madrid y sus alrededores.