Juan de Matos Fragoso
Fecha de publicación del resumen: 18 de junio de 2026
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Cita sugerida
Cuéllar, Álvaro. "Resúmenes asistidos por modelos de lenguaje para un vasto corpus de obras literarias del Siglo de Oro". En: El teatro del Siglo de Oro en el horizonte de las humanidades digitales. Peter Lang, 2026 (en prensa).
En Barcelona y en el ámbito marítimo del Mediterráneo occidental, Don Juan seduce a Leonarda, huye con ella por mar y la abandona al amanecer para ir a casarse con Narcisa, lo que desencadena la venganza de la joven. Recogida por el corsario Arnaute Mamí y luego transformada en Celimo tras la muerte de este, Leonarda se convierte en corsaria y captura en el mar a Don Juan y a Narcisa, a quienes somete a una dura prueba de celos, honor y violencia. La acción culmina entre la costa catalana y las rutas hacia Biserta, cuando el padre de Leonarda persigue a la corsaria, la hiere sin reconocerla y ella muere arrepentida, cerrando trágicamente un conflicto de amor, traición, honra y cautiverio.
La obra comienza en Barcelona, donde Leonarda, noble aragonesa depositada en casa de unos parientes por pleitos sobre su matrimonio, rechaza en un primer momento las pretensiones amorosas de Don Juan Ladrón. Ella le recuerda que él viajaba desde Valencia con intención de casarse con su prima Narcisa, mallorquina, y que su estancia en Barcelona se debe a un desvío forzoso por el mal tiempo. Sin embargo, Don Juan declara que ha olvidado a Narcisa al enamorarse de Leonarda y rompe incluso el retrato de su prima. Leonarda, aunque corresponde a ese amor, explica que su padre pretende casarla con su deudo Teodoro para conservar casa y apellido; por ello propone a Don Juan una solución violenta y clandestina: huir de noche por mar hacia Valencia. Don Juan acepta con entusiasmo, ordena aprestar la nave y, tras una noche en tierra con Leonarda, empieza a sentir dudas sobre la facilidad con que ella se le ha entregado. Al amanecer, dominado por el recuerdo de Narcisa y por el recelo, abandona secretamente a Leonarda mientras ella duerme y zarpa con Clarín rumbo a Mallorca. Al despertar, Leonarda descubre la traición, contempla desde la playa la nave que se aleja y, desesperada, intenta arrojarse al mar; entonces aparece el corsario Arnaute Mamí, a quien cuenta su agravio, y decide embarcarse con él para vengarse del fugitivo.
En la segunda jornada se ha producido un cambio decisivo. Leonarda, cautiva o acogida por Arnaute, ha renegado de su antigua condición y recibe el nombre de Celima; Arnaute, enamorado de ella, la colma de favores. Poco después, la escuadra corsaria tropieza con galeras de Malta; Arnaute muere en el combate y Celima, impulsada por el doble deseo de vengar esa muerte y de vengarse de Don Juan, asume traje, nombre y autoridad varoniles bajo la identidad de Celimo Arráez Mamí. Mientras tanto, Don Juan ha llegado a Mallorca, se ha casado con Narcisa y vive con ella, aunque recibe noticias de Barcelona: el padre de Leonarda se ha sosegado y Teodoro ha desaparecido, acaso tragado por el mar o apresado por corsarios. Ya de vuelta por mar con Narcisa, Don Juan y los suyos son capturados por Celimo. Sin revelar al principio su identidad, la corsaria reconoce en Don Juan al hombre que la deshonró y encuentra así la ocasión de su castigo. Don Juan es encadenado al remo; Narcisa es apartada a la cámara de popa, porque Celimo pretende gozarla como parte de su venganza. La situación se agrava por los celos de Don Juan, que interpreta la cercanía forzosa entre Narcisa y el corsario como verdadera infidelidad, mientras Narcisa sostiene su honra y su fidelidad matrimonial pese a las sospechas y a la violencia que los rodea.
La tercera jornada desarrolla el desenlace trágico y el cierre posterior de la intriga. Don Juan, reducido a galeote, se consume en celos; Narcisa lo defiende ante Celimo y proclama su constancia. Entonces la corsaria revela gradualmente el sentido de su venganza y conduce sus naves hasta la costa catalana donde había sido abandonada, de modo que Don Juan comprenda que Celimo es en realidad Leonarda disfrazada. Desde la playa, Narcisa y su criada Merencia quedan después rescatadas por galeras cristianas mandadas por Don Carlos de Moncada, padre de Leonarda, a quien Narcisa refiere su historia; al saber que Don Juan, causante de la desgracia de su hija, es también marido de Narcisa, Don Carlos sale en persecución del corsario. Ya en el combate final entre naves cristianas y corsarias, Leonarda, acosada por visiones y desengaños sobre su culpa, acaba enfrentándose a las fuerzas de su padre. Herida por la espada de Don Carlos, revela su identidad y, moribunda, interpreta su desgracia como castigo y oportunidad de salvación. Pide perdón a Don Juan y a todos los ofendidos, se encomienda a Cristo y a la Virgen y muere arrepentida. Las galeras cristianas remolcan las vencidas y se da sepultura a Leonarda según la fe cristiana. Tras este final, el texto añade un cierre en que Don Juan, libre ya de la intriga anterior, se orienta de nuevo hacia Leonarda en un pasaje transmitido de manera confusa, probablemente deturpado o perteneciente a otra secuencia textual; el tramo conservado no permite integrarlo con plena seguridad en la lógica del desenlace trágico previamente consumado.
Protagonista principal. Noble heredera vinculada a Aragón y Barcelona que huye con Don Juan, es abandonada por él y, tras pasar al mundo corsario, adopta identidad musulmana y masculina para vengarse antes de morir arrepentida.
Galán valenciano. Primero pretende a Narcisa, luego seduce a Leonarda y la abandona; más tarde se casa con Narcisa, cae cautivo de la corsaria y sufre un conflicto continuo entre deseo, celos y honor.
Prima de Don Juan, natural de Mallorca según se dice en la obra, y después su esposa. Es víctima del cautiverio corsario y mantiene su fidelidad pese a la violencia, las sospechas y la presión de Celimo.
Famoso corsario africano que recoge a Leonarda tras su abandono, se enamora de ella y muere combatiendo a las galeras de Malta, dejando a la protagonista sus naves y el marco de su transformación.
Padre de Leonarda. Noble catalán que había proyectado casar a su hija con Teodoro; al conocer su fuga y luego su suerte, la persigue por mar y termina hiriéndola sin reconocerla.
Gracioso y criado de Don Juan. Acompaña a su amo en la huida, comenta con humor los peligros del mar y del matrimonio y termina cautivo en la galera corsaria.
Pariente elegido por el padre de Leonarda para casarse con ella. Su figura sostiene el conflicto inicial de linaje y herencia, aunque el texto no permite seguir con total claridad todo su recorrido posterior.
Criada y confidente femenina, primero junto a Leonarda y después junto a Narcisa en distintos momentos. Sirve de apoyo práctico y verbal a las mujeres principales de la trama.
Espacio central de la obra. En él se producen la fuga, el abandono, los viajes entre Barcelona, Valencia y Mallorca, el cautiverio corsario y el combate final entre naves cristianas y musulmanas.
Lugar de arranque de la acción amorosa y del conflicto familiar de Leonarda. Allí se organiza la huida nocturna y desde su costa se contempla la traición de Don Juan.
Espacio decisivo en la primera parte, porque hace posible la fuga amorosa y, al mismo tiempo, la deserción de Don Juan, que abandona a Leonarda mientras duerme.
Principal escenario móvil de la segunda y tercera jornadas. En su popa y en su crujía se desarrollan el cautiverio, los castigos, los celos y la venganza de la protagonista.
Patria de Narcisa y destino inicial del proyecto matrimonial de Don Juan. Funciona como referencia constante del amor primero del galán y del posterior matrimonio con su prima.
Base probable de la actividad corsaria de Arnaute y de Celimo. Representa el mundo musulmán y pirático al que Leonarda pasa durante su transformación.
Espacio del reconocimiento final de la venganza y del rescate de Narcisa. Allí convergen memoria del abandono, persecución paterna y combate conclusivo.
Lugar de origen de Don Juan y destino deseado de varias travesías. Simboliza la salida prometida para el matrimonio y el horizonte social del galán.
La acción se organiza a partir del abandono de Leonarda por Don Juan, hecho que provoca la metamorfosis de la protagonista y toda la persecución posterior.
Leonarda, Narcisa y los hombres que las rodean actúan condicionados por la pérdida o defensa de la honra, entendida como valor social y familiar ligado al matrimonio y a la sexualidad.
La obra convierte el mar en espacio de peligro, mudanza y violencia, donde corsarios, galeotes y naves enemigas determinan el destino de los personajes.
Una vez casado con Narcisa, Don Juan interpreta de modo obsesivo su cercanía forzada al corsario, de modo que el conflicto amoroso se convierte también en tormento conyugal.
Leonarda pasa de dama noble a cautiva, luego a mujer islamizada y finalmente a arráez varonil, cambio que sostiene la intriga y la hace operativa en el mundo corsario.
El deseo del padre de Leonarda de conservar casa y apellido mediante un matrimonio conveniente desencadena el conflicto inicial y pesa sobre toda la acción.
En el desenlace, la protagonista interpreta sus errores como culpa, pide perdón y muere reconciliada con la fe, lo que da al final un sentido religioso de conversión y castigo.