La tragedia por los celos

La obra arranca con la llegada de la reina a Aragón para consumar su matrimonio con el rey. Antes de su encuentro, Guillén Vique le describe con entusiasmo las fiestas cortesanas y, sobre todo, la extraordinaria hermosura de doña Margarita de Íjar, dama muy celebrada en la corte. Esa descripción despierta de inmediato la inquietud de la reina, que empieza a sospechar una relación entre su esposo y Margarita. Sus recelos se agravan cuando el bufón Godín, entre chanzas y verdades maliciosas, le insinúa que el rey mantiene desde hace años amores con esa dama e incluso que de esa relación habría nacido un hijo. Paralelamente, se hace visible que el rey y Margarita mantienen un vínculo amoroso antiguo y doloroso: él, por razón de Estado, ha debido casarse con la reina; ella queda desamparada y teme tanto la pérdida del amante como la deshonra. Para apartarla de sí y dar apariencia de remedio, la reina propone casarla con don Diego de Melo, noble portugués de su confianza, mientras los celos empiezan a envenenar la nueva boda real.

La segunda jornada profundiza en la red de sospechas y disimulos. El rey, incapaz de olvidar a Margarita, confiesa su pasión a don Diego y lo convierte en intermediario para hacerle llegar un billete amoroso, aprovechando que la reina ha acogido a Margarita junto a sí con aparente generosidad, aunque en realidad para vigilarla mejor. Poco después, la propia Margarita revela a la reina la verdad de su pasado: criada desde niña en el entorno de la familia real, fue amada por el entonces príncipe; él le dio palabra de matrimonio, la poseyó, mantuvo con ella una relación de doce años y de ese vínculo nació un hijo, Fernando. La reina, conmovida y a la vez herida, decide tener a Margarita a su lado, prometiéndole amparo pero advirtiéndole que la matará si vuelve a ofenderla con el rey. La tensión crece cuando aparece en palacio un niño gracioso llamado Galindillo, que resulta ser el propio Fernando, aunque este extremo no se manifiesta de forma abierta desde el primer momento para todos los personajes. La escena confirma y aviva los temores de la reina, mientras el rey vacila entre el deber de esposo y monarca, su pasión por Margarita y el deseo de reconocer y proteger a su hijo.

En la tercera jornada, el conflicto llega a su desenlace trágico. Ya se sabe en la corte que el niño es hijo del rey, y se proyecta incluso llevarlo a Nápoles, pero el soberano sigue buscando una entrevista nocturna con Margarita. Una serie de presagios funestos inquieta a los personajes: el rey interpreta como mal agüero la visión de un águila que deja caer a sus pies una paloma herida, y luego oye en la noche un canto que anuncia la muerte de su amada. Mientras él se dirige secretamente a verla, la reina, consumida por los celos, sorprende a Margarita en su aposento y, convencida de que se dispone a recibir al rey, la acusa de traición. Sin atender a sus súplicas ni a sus explicaciones, la hiere repetidamente con un arma blanca y la deja mortalmente herida. Don Diego presencia de lejos la escena sin poder impedirla y luego la refiere al rey, que encuentra a Margarita agonizante o ya muerta, según permite reconstruir el pasaje conservado. Antes de morir, ella encomienda a su hijo al rey. El desenlace muestra a un monarca devastado que aparta de sí a la reina, se dispone a marchar a Nápoles y deja entrever que Fernando será el fruto legítimamente reconocido de esos dos “muertos corazones”, mientras la reina queda viva para padecer la culpa de una venganza irrevocable.